当我们习惯于Ps 那么问题来了

第 58 届荷赛年度照片及当代热点类单幅一等奖 《乔恩与阿莱克斯》丹麦摄影师 Mads Nissen

Jon，21岁，和Alex，25岁，这对同性恋情侣的一个亲密时刻。女同、男同、双性人和变性人的生活在俄罗斯变得越来越艰难。

获奖作品展示的是一对男同性恋情侣Jon和Alex在俄罗斯圣彼得堡的一个私密时刻。2013年至今，俄罗斯陆续颁布了相关法律、让女同、男同、双性人和变性人的生活在俄罗斯变得 越来越艰难。荷赛评委Alessia Glaviano表示：“这张照片向世界传递出强烈的信息，不止是关于同性恋，而是关于平等，关于性别，关于肤色，关于所有涉及少数群体的问题。”

今年的荷赛共有来自131个国家的5692名摄影记者和纪实摄影师提交97912张作品参赛，最终，来自17个国家的42名摄影师在8个比赛类别中获奖。在公布获奖结果后，荷赛组委会表示“最终入围作品当中有20%都因为过度后期而导致资格被取消”，换句话说就是他们P图P得太过了。

这个“过度后期”的界限在哪里？其实很难说得清楚。去年底，荷赛发布了一个名字很长的报告《影像诚信：新闻与纪实摄影中静态影像与操纵相关的现行实践和可接受标准》，为新闻摄影的调色提供了理论基础。报告认为“对照片的微调（例如小幅度的裁剪、减淡及加深、影调与色彩调整、灰度转换等）是可接受的。但“过度的”的调整则依旧不被许可。”对于“较小的”和“过度的”处理的界限为何，报告称“有必要留下一定的回旋空间”。

胶片时代的照片通常只有通过暗房手段来进行调整，但毕竟受技术和材料限制，能改变的有限，那时候参赛的照片大多属于“素颜见人”。如今数码技术的发展使得哪怕是老百姓都可以很容易用美图秀秀甚至美颜相机给自己的照片“装点一番”，照片已成为一个任人打扮的小姑娘，你想把她弄成什么样都行。

但在新闻摄影领域，因为大家固有的观念认为新闻照片应该是客观的，真实的，一但“动了手脚”就会陷入巨大的诚信危机。事实上新闻照片真的不可以“动”吗？一合工作坊创始人李强说：“荷赛今年的获奖作品中大多数的图片都不同程度地调整过。”那么问题来了，不调吧，很难获奖，调吧又难以把握度，这真令人头疼。

如今，这头疼的事摄影们也可以不用自己去操心了，国内外都已有专门的机构可以帮助摄影师们做这件事。名声最大的是位于意大利的10b photography工作室，他们的客户包括世界各大知名报纸杂志以及新闻摄影界著名的摄影师。今年该机构帮助六位摄影师获得荷赛奖。国内方面，成立于2014年的一合媒体工作坊帮助中国摄影师编辑图片、修改翻译图说、确定投稿组别并联手欧洲顶级调图机构帮助中国摄影师后期处理图片。他们已帮助过来自100余家媒体的摄影记者参加国际比赛。与专业机构合作是会大大增加获奖几率的。

北青周刊记者采访了一合媒体工作坊的创始人之一，也是知名摄影师的李强，请他谈谈关于调图和对荷赛的看法。

Q：这次荷赛有很多照片因为 “过度调色 ”而被取消资格，你认为调色的“度 ”在哪里？

A：大家都知道，后期处理的标准在业内依然存在争议，但是有一些方面是有共识的：不能任意增加或删减图片内容，只能在亮度、对比度、锐度上进行微调，如果你的微调掩盖了画面内容，违背了新闻事实，那么就是有违行业国际标准的。不难看出，今年大部分荷赛获奖作品都调过。现在的杂志，包括时代周刊每张照片也都调。我觉得大家应该把更多的重心放在如何拍摄好照片上，而不是研究如何后期上。在未来，一定会有更多的优秀的摄影师成为专业的调图师，摄影行业的分工会不断细化。

Q：现在很多 APP包括美图秀秀之类的软件很容易就可以调色，调图师的专业性体现在哪些方面？

A：首先一个专业的调图师最好做过摄影师，需要对新闻摄影很了解。他知道不同题材的图片故事需要不同的风格，他会根据图片的内容和情感来决定如何处理图片，会很重视风格的统一。我认为一个好的摄影师

也需要懂得后期处理，这样在拍摄的时候就能够考虑到很多问题。慢慢地，一个优秀的摄影师会找到自己的风格，和你合作默契的调图师也会更加理解你的想法，你们的合作也会越来越默契。

Q：在帮助中国摄影师参赛的过程中你认为他们最大的问题是什么？

A：有些中国摄影师没有意识到：参赛是基于个人影像的表达，需要用更专业的图片叙事风格和视觉语言去打动评委，而平时发稿的图片需要全面地展现新闻事件。并不意味着每张发稿图片都适合参赛。如果要参赛，就要把整组图片重新进行编辑，任何一张较弱的图片都会拖整体后腿，导致整组照片被淘汰。

编辑时，摄影师对自己拍摄的照片往往会比较主观，太受拍摄过程的干扰，难以割舍每张自己认为难得的图片，导致逻辑混乱、叙事不清，最终被淘汰。

确定组别是一个很大的问题。不少摄影师将很优秀的照片投错了组别，这种情况是最可惜的。

图说也是很重要的一个环节，在比赛的最后一轮，评委们会仔细阅读图说，如果图说含糊不清，新闻要素不全，主次不分，就会大大影响照片的整体水平。

标题非常重要，我们收到了不少以“中国”二字开头的组照，这是没有必要的。将平时发稿时用的很长的标题拿来参赛，也是很不适合的。

心态问题也要调整，有的摄影师求胜欲太强，将很好的组照一定要拆分成两组投不同的组别，希望增加获奖几率，这样

反而给评委留下不自信的印象。

Q：去年的年度照片让人觉得荷赛终于摆脱战争灾难、贫穷苦难、边缘人群等老套路，今年的年度照片（见上图）又回归了老路，你怎么看今年这个年度照片？

A：大家总是会觉得又是血腥暴力的题材获奖，但是这个世界就是这样的，作为新闻比赛，不可能回避这一现实。我觉得比赛是要肯定这些拍战争的记者，拍灾难的记者，他们是值得被尊重、认可和鼓励的。而且获奖以后，更多的人会去关注照片背后的新闻。今年的年度照片我觉得也很好。同性恋的问题经常获奖，因为这是一个世界性的问题，而且还没有得到解决，这就需要我们持续地关注。

Q：如今新闻摄影愈发小众，在相当一部分新闻事件由公民记者发布或首发的情况下，你觉得荷赛的标杆和引导作用是否依然如故？

A：公民记者可以拍到地铁爆炸那样最核心的现场，但是还是需要专业摄影师去探寻到底出了什么样的问题和怎么去解决。荷赛的标杆作用不是体现在怎样的新闻事件和图片风格能获奖，而是确立和完善行业标准。今年一名意大利摄影师深陷诚信丑闻，业界哗然，荷赛最终取消了他的奖项。今年4月，荷赛将对影像诚信进行大讨论。出现了问题，但是积极进行讨论，研究解决办法的专业态度才是行业“标杆”。