田野上拾穗的人

尚晓娟

她没有选择去做一名医生，却脱下了白大褂，走上了绘画的乡野。

在金色的麦田里，在广大的麦田里，在快乐的麦田里，她是一个拾穗的人。

一

女画家画画，容易陷入矫情，她显然不是这一类人。相反，她的自然、硬朗的质地，使她轻轻一踮脚就跃上了更高的地方。她那些画，从一开始就很老辣，她好像一下子就到达这里。过去的时光，是长风吹拂稻花香，一路逶迤、丰厚。

郭俊杰，如果她后来没有去学画画，她现在应该是北京南三环一家医院的大夫。那时，她每天下了夜班去画画，整晚夜班不能休息，白天画画依然投入全部的精力。有那么一天，7月里下着小雨，她一个人走在中央美院的院子里，学生们都放假了。终于在那个下雨天，心里有一个声音告诉自己“以后就画画了吧”。

从那时到今天，一晃十几年过去了，她在画画的路上坚持了下来。靠着一股倔强，系统学习油画、壁画、版画——这些画种在她看来，都是一样的。曾经她什么都没学过，都不耽误画画，最主要是把生命里的东西画出来。她不是轻视技术，而是，技术这个问题从来没有让她纠结过。

后来遇到她的爱人，两人回到东北8年搞创作，又一起回到北京继续学画。如果从一开始就学画画，会不会不一样？她说：“也许手头功夫会硬一些，但是，那些生命的经历就不是现在这样了。”面对我们以为的遗憾，这个女子有着心态上的超然，这是很不容易的。生活，然后去超越生活。这样的人是强悍的。见到他们夫妻时，两人正在宋庄小堡村的工作室忙碌着——她的爱人光着背，穿着工作服，和一个年轻的小孩在印画儿。他们不久前买了这套做版画的设备，一是接点活儿干，二是自己做点作品。此时看到他们，一张人物画儿正在从机子上显出来，他们正在讨论颜色准不准。一瞬间我觉得，艺术家就应该是这样活着的。

他们的作品不在市场，不在那些莫名的展览中，而每一笔都存在于他们的生活中。

二

从学院按部就班学出来的人，一脱离母体，就要考虑艺术的文本问题，就是画什么文本才算独立。而郭俊杰天然就有自己的文本。

拿着手术刀的手想画画儿。心里若不是有强烈的驱动力，断不会使整个人生都为之倾倒。

“我从小就生活在农村，在农村长大，农民是我生活的背景。说到农民大家一般都会想到：艰辛劳作，朴实的生活，老实本分的性格等等。其实农民及他们的生活还有其他不同的侧面，比如，算计、计较、愚钝、欲望等。对于描绘他们我有一种非常强烈的欲望，其实就是感觉我就是他们的一部分，这种感觉是与生俱来的。”

农民就是她的文本、她的模特儿。于是，在她的笔下，走出了“乐呵屯儿”里的人。她笔下的农民个个鲜活，个个快乐，个个不平凡。我想起了另一位画农民的画家忻东旺先生，他们都把河北的那一铺炕头儿画进画里，都把自己作为农民的真实画进画里去了。

但是，他们又是不同的，忻东旺的农民在乎人物的命运感，不知不觉会让人严肃起来、敬畏起来。而郭俊杰的农民却使人看得乐呵儿起来、陶醉起来，有戏谑的目光在。如果不是这么深刻地了解农民、热爱农民，她不会画得这么自在、自我。

“有时候觉得我是在重组一个村庄，一个部落，这里的人们个个快乐，画完后把所有的画都摆起来，他们看着我，我看着他们，不由哈哈大笑！”她笔下的农民是那么快乐，看久了，生命的状态都会不一样。

在她的住处兼小画室，她一一打开几十张画儿，乐呵屯儿里的人儿！十几年的全部的劳动！一张也没有卖。

三

如果说，油画表达在于直抒胸臆，那么版画在于她更像是一种思考。

版画比之其他画种，更具民间性、中国性，更具有生活的意象。只不过这种质朴不大被今天的画家看得上了。郭俊杰同样在木版上，开拓了自己的天地。

版画的手工性，是让郭俊杰着迷的地方。她的家乡尉县，以剪纸出名，尉县剪纸不是“剪”，而是“刻”，阴阳混刻，重彩点染，非常有看头。郭俊杰告诉我，家里人都爱剪纸，家乡的剪纸其实是吸收了木版窗花、雕刻刺绣等艺术形式的特点。这些滋养都对她理解版画提供了优势。

所以，她制作的木版木刻，就像剪纸一样。构图朴实饱满，造型生动优美，带有强烈的个人风格。

她的版画有人，也有风景，也有一些颇具抽象意味的小品。

套色木刻《果儿》《步步高》《酸甜人生》《那这边》《这天早上》，光看这些名字就是一帧帧生活。这些生活取自童年，也取自东北乡野的生活，想必去到东北那八年，让她深入了别一种生活，“东北人比起河北更加粗犷、大胆，天寒地冻的生活也更有一种醇厚深沉的意味。”这些情感都被她画进作品里。

我个人更喜欢她的黑白木刻，在这些作品中，她的语言已经得到纯化，表现手法更简净，每一条线条都有十足的力道，用了极少的结构支撑起了很丰满的东西。我看出，在繁复的绘画之上，她已经在做减法了。这正是一个艺术家走向成熟的标志。

过去的几年，她的作品不断参加各种学术展览，也开始获奖，并慢慢被一些机构收藏。2014年，版画作品《在雾中》入选第十二届全国美展;也是在去年，作品《悦》获黑龙江省第十二届美术作品展铜奖，被哈尔滨当代美术馆收藏;作品《白发阿婆与深红玫瑰》被凯晟美术馆收藏。

好的艺术家就应该是生活的采撷者，将田野上的果实与麦穗拾起来。我眼中的俊杰就是这样一个拾穗的人。

郭俊杰

1979年生于河北。2014年结业于中央美术学院壁画系研究生课程班。职业画家。中国美术家协会藏书票研究会会员。黑龙江省美术家协会会员.哈尔滨市藏书票艺术委员会副主任。哈尔滨市美术家协会版画艺术委员会委员。