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蒋成龙

郑根浩（정근호），1969年出生于韩国忠南燕岐，1991年又石大学（Woosuk University）东洋画系毕业，2004年获中国中央美院中国画系硕士学位，如今就读于中国人民大学国际关系学院，成为了国际关系专家金灿荣先生的博士生。现任中国浙江大学教授、浙江绍兴文理学院美术学院客座教授、韩国艺苑艺术大学客座教授、韩国美术协会会员、韩国环境美术协会会员、大田广域市特邀作家、韩国孝文化节根节日宣传大使、百济文化节宣传大使、地上军庆典宣传大使等职务。（文字块）

郑根浩曾多次获得韩国和中国各地的美术相关奖项，举办过超过40次个人画展，作品被中央美院美术馆、北京LG大厦、韩国现代画廊和韩国陆军本部等单位所收藏。

说起郑教授给人的印象，恐怕很难让初次接触的人联想到他的职业和工作。没有外交家的一本正经，没有艺术家的狂放不羁，平时的他完全是一副憨态可掬，彬彬有礼的学者风度。几年前在一次中国收藏家协会组织的活动中，笔者经朋友介绍与他相识。操着一口流利但多少有些“洋腔怪调”的中文，郑教授的话语中透露着对绘画艺术的热情，同时也表达了他对国际文化、艺术交流的看法。

绘画专业科班出身的他并非出自艺术世家，父亲在韩国的法院系统工作，母亲则是传统的全职妈妈。东洋画专业毕业后，他一心寻求艺术上的突破，希望能够从东方传统文化和历史中寻求突破。为此，他在1997年只身一人来到中国，开始了进一步的求学之路。

文化寻根与艺术探源

来到中国求学对于郑教授来说可谓顺理成章的选择，无论从历史、文化的久远性，还是艺术形式、风格的多样性，都深刻影响了包括韩国在内的绝大多数亚洲文明。在韩国学习期间，郑教授主要以山水类题材的水墨作品为主，融合了众多东、西方艺术创作技法格，尝试了大量传统与创新的结合，最终形成了自己的独有风格。然而他认为，除了创新之外，自我探索和艺术根源的探寻才是当时遇到的最大困难和不足。

“韩国相比中国开放的较早，所以我很早就接触过大量西方文化和艺术，觉得暂时够用了，反而是传统层面欠缺太多。东方文化在之前的教育中并不充分，所以需要来中国‘补课’，否则无法融会贯通。”

为此，郑教授1997年便来到中国，在中央美院进修的同时努力学习中文，随后成功被录取为研究生，攻读硕士学位。在他印象里，那时的中国还未全面受到全球化的影响，各方面都更加传统。无论是艺术专业还是百姓生活，甚至就连老北京的大院、胡同文化，在他看来都是如此迷人。

硕士在读期间，他主要以抽象水墨画和材料学为研究方向。而水墨画的用色方式、材料特性和构图方法都与西方抽象大为不同，这使他对艺术和技巧的认知提升到了一个新的高度。

“我的抽象画是‘东方的抽象’，和西方人不一样。不同于具象作品表达事物本身的特性，抽象作品需要画家融入更多思考和想象空间，这与作者和观赏者的文化背景有很大关系。”郑教授继续说道：“在韩国的时候，我的老师非常注重写生的重要性。那个时候我还年轻，每天走几十公里路，翻山越岭去感受生活，这对我的提高非常有帮助。来到中国，我开始从日常生活中寻找灵感，毕竟这里的事情对我来说都是新鲜的，不同的，值得观察和思考的。”

来到中国后，除了日常的学习和交往，郑教授也一直活跃在艺术创作的前沿阵地，期间在中央美院美术馆、北京当代美术馆、炎黄艺术馆、保利大厦等地举办了多达40余场的人画展，最多的时候一年就办了八场。

当笔者询问郑教授作为一名艺术家，是否有经纪人和固定客户的时候，他憨憨地抓了抓头，说道：“我没有经纪人啊，也不知道为什么没有人找我。客户也不固定，中国韩国都有，还有一位法国人买过我很多作品。韩国的客户很多是医生，很巧合，可能在韩国的医生比较有钱吧？”说罢我俩都笑了起来。

艺术为媒的文化交流

来到中国十几年，郑根浩教授除了虚心求学，努力在艺术造诣上日渐精进之外，也一直在积极努力地探索艺术发展的空间，以及中、韩两国文化交流的远大前景。

“2004年毕业后，我在北京炎黄艺术馆对外联络部工作，从事中韩文化交流工作将近十年。文化交流的重要性不言而喻，但是并不懂怎么去搞。当时只能向老师和朋友们学习，从中国国际青年交流中心的中日交流项目中借鉴了很多成功经验。但是我发现自己还有很多理论知识需要补充，很多专业知识需要掌握，所以就到人民大学国际关系学院开始学习外交专业。”郑教授如此描述当年选择前往人大求学的初衷。

确实，对于文化交流来说，艺术确实可以称得上是举世公认的最好媒介。但跨国交流活动牵扯到诸多外交、公共关系领专业层面的知识、技巧和资源，绝非易事。而从事外交工作的专家之中又鲜有艺术专业出身，缺乏具有艺术家身份的“跨界”人才。

郑教授认为，随着中韩两国的快速发展，人民的经济水平已经达到一个新的高度，与此同时对精神层面的追求会愈发强烈。目前，两国人民之间的交流主要依靠经济往来和娱乐行业的推动。这些对于寻常百姓来说固然至关重要，但毕竟只是表层。要想让人民相互理解，必须从艺术、历史、文化角度进行更深入的挖掘与互动。

“两国之间最大的问题是互相‘不了解’，这包括很多方面。比如政府的运作方式，经济环境和商业氛围的区别，甚至人们日常生活和交往的习惯等。这些都和电视剧里演的不一样，而且这些区别的产生是有历史、文化等各方面深层原因的。”郑教授继续解释道，随着在中国居住的时间越来越久，他开始从更深层面了解这个伟大的文明古国。这不仅对他的艺术造诣提升起到了关键作用，也让他更加清晰地意识到了两国人民的不同。如果想要拉近百姓之间的距离，就需要让他们亲自参与到交流之中，切身感受这些区别和差异，从而才能认识到如何互补、提升和发展。

对于所谓的“不了解”，郑教授举了几个例子：比如，韩国的行政管理基本是以市为单位，相对松散，艺术领域行业协会在全国范围内的影响力也呈现“碎片化”的状态。这在操作大型文化交流项目的时候会产生诸多不便；再者，韩国本地行业协会、艺术机构的数量和规模上也无法和中国相比。根据我国发布的官方统计数字，目前全国范围内的收藏爱好者大约在7000万人左右。郑教授开玩笑地说，整个韩国都没这么多人口。

“很多韩国游客和艺术家，甚至各层领导们来到中国后都感到非常吃惊。太多艺术和文化层面的东西是他们没见过没听过的。开始他们也不理解我为什么如此执着于两国交流的事业，但真正来过后，他们都会改变看法的。同样，当中国艺术家和收藏家前往韩国考察时，也会为整个韩国的艺术行业带来诸多契机。”

郑教授继续说道：“为了能够让交流的内容更加丰富，门类更加广泛，近年来除了艺术相关的专业组织外，也开始和中国收藏家协会进行更多的合作。协会中有各类专业委员会，也有很多水平极高的收藏家，藏品类别也是包罗万象。这种多元化的艺术品组合更加符合寻常百姓对于文化交流的需求。”

不过与此同时，郑教授也表示自己努力作为两国艺术和文化沟通的桥梁，这份差事责任重大，并不轻松。这些年来，他频繁往返于中、韩之间，协调各方关系，动用一切力量促使各个活动顺利开展，可以说是呕心沥血。不过，他最终用“苦尽甘来”这句成语说明了自己的决心以及对未来的展望。

当笔者问道他将来的计划时，郑教授居然冒出“农村包围城市”这么个概念，颇让笔者感到意外。他笑着解释道，由于自己的能力有限，目前还只能做到局部区域性的小规模交流活动，但这也是两国之间逐渐互相加深了解的必须过程。他希望今后时机成熟后能够将交流活动普及到北京、上海、首尔这样的国际大都市中，提高艺术交流的影响力，让更多的百姓领略两国文化的精髓，进而在各个层面促成更加深入地交流。

“我来到中国都快20年了，绝大部分时间都在中国。我热爱这里的人，喜欢这里的美食美酒，习惯了中国的生活环境。可以说，我是韩国人，但我的家在中国。”——郑根浩

（作者为中国收藏家协会学术研究部研究员）