收藏家“盛宴”

1 莫里森与放山居

“放山居”（Fonthill House）位于英格兰西南部的威尔特郡，毗邻闻名遐迩的放山修道院（FontHilAbbey），已经有超过150年的历史。

“放山居”的前身是英国富豪、收藏家威廉·贝克福德（William Beckbrd）放山居故园的残存部分。1823年贝克福德将放山故居出售给印度的企业家法考尔（John Farquhar），那时放山故居被当作阿卡迪亚田园（Arcaaion idy）“阁楼”（Tne pavilion）而出名。1829年夏天，该居所租借给英国的纺织业大亨詹姆斯莫里森，并修建成奢华的庄园。1839年詹姆斯莫里森购下了该居所并传给了他的次子阿尔弗雷得·莫里森（Alfred Morrison）。1848年，该建筑又添加了一个意大利式的塔楼。1902年因放山故居损毁严重，阿尔弗雷得之子休·莫里森（Hugh Morrison）在奇尔马克教区（Parish of Chilmark）重建新楼，并命名为“小山脊”（Little Ridge）。该楼房由布洛设计（DetmarBlow），并模仿17世纪的贝里克郡伦纳德庄园（BerwickSt Leonord Monor House）而建。1921年放山故居的大部分建筑主体损毁，“小山脊”在同年被扩建。1971年“小山脊”损毁，原址处由约翰莫里森（JohnMorrison）建起新楼，这就是现代的“放山居”。

阿尔弗雷德·莫里森1861年向英国公使额尔金私人秘书洛赫爵士（Lord Loch of Drylaw，1827-1900）购得其从圆明园掠夺的众多清宫珍藏，为安置这些

中国艺术珍品，莫里森特意在“放山居”内设立了陈设室。这些来自圆明园的文物都被莫里森编号收藏，并在文物底部贴有“Fonthill”的收藏签和编号，这些带有“放山居”标签的文物已经成为圆明园流散文物重要的判定依据之一·。

后来，“放山居”被莫里森家族捐出，成为英国政府的一座博物馆，而“放山居”所藏的珍宝也在历经五代之后，渐渐被后人出售。1965年、1971年和2004年，莫里森家族先后委托英国佳土得公司进行了3次专场拍卖。

2 曾国藩、何栻

咸丰十年（1860）英法联军劫掠圆明园，此画被人从圆明园掠出，后又由江阴人何械（道光年间进士，官至吉安知府）所藏。清同治三年（1864）何栻将此画赠予曾国藩。后来，曾国藩又转赠其弟曾国荃（沅甫）收藏。（该画轴左下裱边刊有“同治三年二月江阴何栻廉防以此帧见诒，十月初付沅甫弟珍藏。曾国藩记。”的题署一纸。）

此图右下石坡上楷书“仇英”二小字款，下钤“实父”长方白文印与“仇英之印”方形白文印。画首清乾隆帝题诗：“枫落吴江候，烟蓬破冷浮；聊存竿线意，讵为釜鬵求。山色早辞夏，波光宜是秋；思莼风味在，静与日相谋。”落款为：“戊子秋月御题”（乾隆二十三年戊子，1768年），下钤有“乾隆宸翰”朱文小方印。

图右上角钤有“淳化轩图书珍秘宝”印，图左上方钤有“淳化轩”朱文长方印说明此轴原藏于圆明园淳化轩内。

3 顾文彬、谭敬、王季迁、方闻、美国迪隆Dillon基金会

此画一度被浙江宁绍道台顾文彬的过云楼收藏，后又被上海大收藏家谭敬（1911-1991）得到。上海解放前夕，谭敬带着书画去了香港，任香港华商总会理事。因驾车出了事故，吃了一场人命官司，因此入狱服刑。释保后预备出走澳门，为筹备资金，把手边的真品、精品都卖了，得款合当时金价600两。《虞山林壑图》可能就是这时被另一位大收藏家王季迁得到的。王季迁（1906-2002），又名季铨，字选青，别署王迁，己千，王千，纪千。苏州人，东吴大学毕业，王季迁的十四世祖王鏊是明代的宰相，家族中亦常有能书擅画的雅士，往来的也都是书香门第，其收藏之富，为华人魁首。1973年由时任大都会亚洲艺术中心主任方闻（Wen C. Fong）居中介绍，美国迪隆Dillon基金会购得王季迁25幅宋元作品，其中就有这张《虞山林壑图》。方闻最终说服了迪隆Dillon基金会将这批画卷捐赠给了纽约大都会博物馆。

倪瓒（1301-1374），元代画家、诗人。字符镇，号云林，无锡人。其人品格高尚，傲骨风棱。倪瓒博学好古，家财雄厚，四方名士，日至其门。朱元璋建立明朝，强制征用江南文人，倪瓒不求闻达，以“黄冠野服，混迹编氓”。他工诗画，画山水意境幽深。文有《清阁集》，与黄公望、王蒙、吴镇被誉为“元四家”。

倪瓒绘画创作的成熟期大约在元天历三年（1330）到至正十一年（1351）的20年内，这时期，倪瓒广泛交际，友人多为和尚、道士、诗人或画家。他的诗作多半也是和这类人的酬唱之作。从元至正十三年（1353）到他去世的20年里，倪瓒漫游太湖四周。他行踪飘泊无定，足迹遍及江阴、宜兴、常州、吴江、湖州、嘉兴、松江一带，以诗画自娱。《虞山林壑图》等许多力作正是那时所作。

《虞山林壑图》为纸本立轴，构图平远，景物极简，作疏林坡岸，浅水遥岑。是那静默、雅洁的三段式画面，所谓“一河两岸”的模式，是“淡墨笔画，林亭树石，并远峰一角”的典型体现。画中用笔变中锋为侧锋，用折带皴画山石，枯笔干墨，淡雅松秀，意境荒寒空寂，风格萧散超逸，简中寓繁，小中见大。对于这类简笔之作，画家陆俨少评价为：“高手作画，能做到着纸疏疏几笔，不见繁冗，笔虽少，而表现出的东西却很多。”再观倪瓒之笔墨，体会更深，他那种外显落寞而内蕴激情的作品正是以简寓繁，以少胜多的妙迹。《虞山林壑图》1371年作于常熟，是画家和友人伯琬高士同游虞山后而作，故有很深的感情寓于其中，诚如他所题，“陈蕃悬榻处，徐孺过门时。甘洌言游井，荒凉虞仲祠。看云聊弄翰，把酒更题诗。此日交欢意，依依去复思”。倪瓒在诗中将伯琬高士比作东汉太守陈蕃，将自己比作贫士徐稚，来感激伯琬对他的器重。《虞山林壑图》盖有“淳化轩”和“淳化轩图书珍秘宝”两方印章，并被收录于《石渠宝笈续编》淳化轩，证明其为圆明园淳化轩旧藏。咸丰十年（1860）圆明园遭劫掠，流散民间。

4 溥仪、溥杰、丁燮柔

咸丰十年（1860）此画躲过英法联军的劫掠归人大内。清末民初，此画被末代皇帝溥仪以“赏赐”的名义赏给其弟溥杰，从而将此画私带出宫，从此《人骑图》流散于民间。1959年著名收藏家丁燮柔将所藏文物50余件捐献给国家，其中就有这幅《人骑图》，北京市文化局又拨交给故宫博物院收藏，此画卷再次成为故宫藏品。

此图为作者四十三岁时所作，代表了他早期人物鞍马风格。图中多用铁线描及游丝描绘出，细劲秀润，造型生动自然，体现出浓郁的唐代遗风。作者在此图中表现出对唐人画法的刻意追求和对古人精华的继承发扬。他曾经说：“宋人画人物，不及唐人远甚，予刻意学唐，殆欲尽去宋人笔墨。”而在自题中更写道：“此图不愧唐人。”说明他对自己这幅画艺术成就的肯定。此图是赵孟頫鞍马题材的早期作品，画上有此题跋：“吾自少年便爱画马，尔来得见韩干真迹三卷，乃始得其意云。”这既能说明画家长期坚持专研，又体现其从古人身上得到精髓之“意”。

图画一着唐装之文官执鞭骑马，仪态雍容不凡，着意表现文人含蓄儒雅和沉稳的个性。描法近铁线描，劲健细挺，画风得唐人之富丽，亦不失文人之清雅，将重彩与淡彩有机地合为一体，更多地汲取了北宋李公麟的笔韵。

本幅上有作者款识：“元贞丙申岁（1296）作，子昂。”钤朱文印两方：“赵氏子昂”、“澄怀观道”。又自识：“画固难，识画尤难。吾好画马，盖得之于天，故颇尽其能事。若此图，自谓不愧唐人。世有识者，许渠具眼。大德己亥（1299）子昂重题。”印“赵氏子昂”。引首有清乾隆皇帝书“深得稳意”4大字，并在本幅题诗，后幅有元赵孟頫等17家题记，钤明“天籁阁”等印近200方。

此图卷盖有“淳化轩”和“淳化轩图书珍秘宝”，《石渠宝笈续编》淳化轩上有此图卷的著录，说明此图卷为圆明园淳化轩旧藏。

5 奕诉、溥心畲、叶叔重、大维德 日本人、美国人

这件《题韩干画马》是咸丰帝赏赐给奕诉，后又传至奕訢孙子溥儒（溥心畲）手中，溥儒画马便多学自此画。1936年，溥心畲作价一万银元转让给古董商叶叔重。叶叔重又转售给了英国人大维德。后又被日本人收藏，最后辗转被美国人购得，1977年入藏美国大都会博物馆。

杜甫曾有诗《题韩干画马》：“君看此马不受羁，夭矫势欲凌云飞。”《照夜白图》左上有南唐后主李煜题“韩干画照夜白”六字；左边上方有“彦远”二字，似为唐代美术史家张彦远的题名；左下有北宋术带题名并钤“平生真赏”印；尚有南宋贾似道的“秋壑珍玩”、“似道”等印及明项子京等收藏印；卷前有向子諲、吴说题首；卷后有元危素及清沈德潜等11人题跋和乾隆皇帝弘历诗跋。《石渠宝笈续编》淳化轩卷有著录，证明此画为圆明园淳化轩旧藏。

图中所画的“照夜白”，是唐玄宗所喜爱的御马。它被系在一木桩上，鬃毛飞起，鼻孔张大，眼睛转视，昂首嘶鸣；四蹄腾骧，似欲挣脱羁绊。不仅画出马的膘肥肌健的外形，更着力表现其桀骜不驯的雄骏神采。用笔简练，线条纤细而道劲，渲染不多而体积感、质感颇强。

韩干（706-783前后），长安（今陕西西安）人，一说蓝田（今属陕西）人，又说大梁（今河南开封）人。少年时曾作酒肆佣工，得王维资助，改学绘画，十年而成。唐玄宗天宝（742-755）初召入供奉，历官太府寺丞、寿王主簿，擅画肖像、人物、鬼神，尤精于画马。画马师承曹霸，但更重写生，所画之马，壮健神骏，被誉为“古今独步”。

6 “南浔四象”庞元济

此图卷盖有“淳化轩”和“淳化轩图书珍秘宝”，《石渠宝笈·续编》淳化轩上有此图卷的著录，说明此图卷为圆明园淳化轩旧藏。咸丰十年（1860）英法联军抢夺圆明园时，因为中西方文化的差异，西方人并不认书画作品，所以很少有联军军官或士兵抢夺书画作品的。但此画仍然没有逃脱被盗抢的命运。英法联军退兵后，清政府从咸丰十年（1860）十月初五开始，由胜保等人率军队在圆明园、三山附近地区挨家挨户搜寻圆明园文物，其中十月初五这天在昌平一个土匪窝中查到土匪趁英法联军抢夺时混乱而进入园中抢到的《浮玉山居图》卷、《道光帝喜溢秋庭图》轴、《归去来辞图》卷等书画作品六幅。《浮玉山居图》卷重新被收入大内，后一度被“南浔四象”之一的庞元济（1864-1949）收藏，新中国成立后，庞家后人将书画文物捐赠或出让给上海博物馆，《浮玉山居图》卷现藏上海博物馆。

钱选，字舜举，号清癯老人。浙江吴兴人。生卒年不详，元大德四年（1300年）尚在。工诗善画，人物师李公麟，山水师赵令穰，青绿山水师赵伯驹，花乌师赵昌，为“吴兴八俊”之一。赵孟頫曾从他学画。

《浮玉山居图》是钱选为山居霅川浮玉山的写景。图中山峦分三组，山势峻峭。湖上烟雾蒙蒙，山坳白云缭绕，更有用简笔点缀的茅舍、渡舟、小桥、老翁，一派江南水乡清润秀妍景色。引人遐想隐居者的悠然生活。

右上方有自题五言古诗一首，诗后署款：“右题余自画山居图，吴兴钱选舜举。”画幅中部有清乾隆（弘历）的诗题。卷前洒金笺引首有明代金湜篆书“山居图”三字。卷后有元代仇远、张雨、黄公望、顾瑛、郑元祜、琦楚石、倪瓒，明代姚绶、周鼎、杨循吉、项元汴，清代王懿荣等的诗跋。而姚绶在一年中所题的诗、跋、记，竟有14次之多，真、草、行、隶各种书体达数千字。

7 倪恩龄、李浚之、卢芹斋

咸丰十年（1860）圆明园遭劫掠，流散民间。后辗转多人之手，现根据画面钤印能确定的包括南昌知府倪恩龄、李浚之等人，1945年文物商卢芹斋将此画售予美国弗利尔美术馆。

赵雍，元代书画家。字仲穆，浙江湖州人。赵孟頫次子。以父荫入仕，官至集贤待制、同知湖州路总管府事。书画继承家学，赵孟頫尝为幻住庵写金刚经未半，雍足成之，其联续处人莫能辨。擅山水，尤精人物鞍马，亦作界画。书善正、行、草，亦长篆书。精鉴赏。

此卷为临仿北宋李公麟白描《五马图>中的第一组人马像，并敷以颜色。牵马者身穿朱衣，两臂袍于腹前，侧脸望着身后的贡马，漫步前行。画人马用线细劲连绵，人物胡须及马尾线描极为精彩。与原作相比，马体略显肥胖，而神骏英发之气似嫌不足。

画卷有乾隆二十九年（1764）题“性是龙媒形凤姿，于思左立控鞿羁。贡呈哈萨寻常事，乃信王孙非炫奇。甲申新春御题”。

《赵雍临李公麟人马图》盖有“淳化轩”和“淳化轩图书珍秘宝”两方印章，并被收录于《石渠宝笈三编》，证明其为圆明园淳化轩旧藏。

8 完颜景贤、原田悟邓、阿部厉次邓

咸丰十年（1860）英法联军劫掠圆明园，此画被人从圆明园掠出。后此画一度被清末民初大收藏家完颜景贤（1875-1931）收藏。完颜景贤去世后，此画在大阪美术出版商、博文堂书店主人原田悟郎（18931980）的协助下，最终被阿部房次郎（1868-1937）家族收藏。阿部房次郎是20世纪初日本的纺织业巨子，他深受当时关西著名汉学家内藤湖南（1866-1934）及长尾雨山（1864-1942）的影响，从日本和中国搜购书画。1937年5月，阿部房次郎因病去世，临终嘱托家人其收藏来于社会，当归之社会。1942年12月24日，其长子阿部孝次郎将160余件中国古代书画，捐赠给大阪市立美术馆，成为该馆早期的支柱馆藏。此画至今还保存在日本大阪市立美术馆。

龚开（1222-1304？）南宋末诗人、画家。字圣予，号翠岩。淮阴（今属江苏）人。南宋理宗景定（1260-1264）间任两淮制置司监职。南宋灭亡后隐居不仕。入元后，以遗老身份往来于杭州、平江等地。靠卖画为生。擅画人物，用笔雄健，喜作钟馗像。画马师曹霸，山水师米芾、米友仁，兼擅隶书，能诗。传世作品有《骏骨图》、《中山出游图》等。

《骏骨图》是宋亡之后常见的遗民题材，但它以其动人的画笔得以保留至今。画面上一匹憔悴的骏马缓慢前行，稀疏的鬃毛和马尾被风吹向前方。画家在空白的背景上用强烈的单色对比手法刻画了一匹马，这让人联想起唐朝的先辈。马是唐代强盛的象征，但这种联想反而让人产生一种巨大的落差：恢弘的过往与惨淡的现实，像龚开这样的文人也成为蒙元统治下的边缘阶层。此图右上角书《骏骨图》三字，左下角署款“龚开画”。画后自跋云：“经言马肋贵细而多，凡马仅十许肋，过此即骏足。惟千里马多至十有五肋。假令肉中画骨，渠能使十五肋现于外。现于外，非瘦不可，因成此相，以表千里之异，顽劣非所讳也。淮阴龚开水木孤清书。”

图右上角钤有“淳化轩图书珍秘宝”印和“淳化轩”朱文长方印。说明此轴原藏于圆明园淳化轩内。

9 “土豪”刘益谦

此手卷盖有“淳化轩”和“淳化轩图书珍秘宝”，《石渠宝笈·续编》淳化轩上有此图卷的著，说明此手卷为圆明园淳化轩旧藏。2010年11月20日嘉德拍卖公司秋季拍卖会 “秋光万华——清代宫廷艺术集粹”专场，陈栝的《情韵墨花》收卷以1.137亿元被收藏家刘益谦、王薇夫妇收藏，今存上海龙美术馆（西岸馆）。

陈栝，字子正，号沱江，江苏苏州人。陈栝的生卒年现已难于考辨。但从历代著录及目前尚能见到的画迹看，他的创作生涯大致从嘉靖十四年（1535）起至嘉靖三十二年（1553）止。陈淳的儿子。善画花卉，笔似其父。嗜酒放浪。画擅花乌，继其有法，而又出己意，笔致放浪而有生趣，亦能诗。先其父而亡。自元代文人画创立以写法入画以来，明代徐渭、陈道复更在花乌中将笔迹放纵的写意画法又向前推进一步，而道复之子陈栝则更在其父基础上，将这种不拘于象的写法又发挥至极致，其勾点皴擦，随心所欲，绝出尘象之外。

《情韵墨花》手卷题识：嘉靖癸丑春三月，雨窗写于如水轩中。长洲陈栝。钤印：陈栝之印、沱江子（二次）