街舞啦啦操与流行街舞表演风格对比研究

钱　枝，鲍　亮

街舞啦啦操与流行街舞表演风格对比研究

钱枝，鲍亮

（铜陵学院体育部，安徽铜陵24400）

鉴于对两项运动的认识需要以及文化内涵的了解需要，使用了文献综述法、对比研究法、录像分析法等方法街舞啦啦操和流行街舞的表演风格进行了对比研究。现在很多的分析认为两项运动的音乐选择搭配与表演风格均要求一致，影响两项运动表演风格的因素主要有动作的编排和音乐的选择搭配，服饰的搭配，规则对表演风格的要求和制约。但是每一项因素对两项运动的具体要求又有所不同。

街舞啦啦操；流行街舞；表演风格

DOI：10.13420/j.cnki.jczu.2015.06.034

1　前言

啦啦操运动和街舞运动起源于不同的文化背景，一个是起源于橄榄球的赛场边，而另一个则是起源于黑人文化，在这两种独特的文化内涵之下［1］，经过长期的积淀，在表现形式上也有所不同。例如在我国的一些比赛中，两种运动在编排的时候就加入了中国特色的音乐或者舞蹈动作。对两种表演风情进行对比研究有一定的现实言义。

本文的研究对象是近三年来“全国啦啦操冠军赛”、“全国啦啦操公开赛”以及“世界啦啦操比赛”中选取的我国代表队和其他12个国家代表队的街舞啦啦操成套动作与世界街舞大赛中的5个国家代表队的成套动作的表演风格。

2　研究方法

2.1文献资料法

通过在相关中文期刊网站上对有关于街舞啦啦操和流行街舞内容的检索，了解、分析所要研究的对象。

2.2录像分析法

观看并分析近三年街舞啦啦操和流行街舞比赛的视频资料，对其成套动作进行分解和剖析。

2.3对比分析法

对两项运动的表演风格影响因素进行分析统计，并对其进行比较，通过客观科学的分析，找出其中的不同。

3　研究内容

3.1流行街舞的发展

流行街舞最早起源于20世纪60年代末的美国纽约在20世纪70年代被归纳为嘻哈文化的一部分。1983年在好莱坞电影的推动下，霹雳舞从街头走向舞台，从随意开始走向正规，各种街舞社团和俱乐部等组织也开始发展起来。随着HIP-HOP音乐的发展以及在世界范围的传播，流行街舞也传到了日本，流行街舞在日本的发展又将街舞运动提升到了另一个境界，而舞蹈的动作也变的更加复杂和没有规律。街舞运动在世界范围内发展到现在，普及的范围越来越广，成套动作在编排的时候取材也越来越丰富，表演风格也是越来越多元化。

流行街舞在上个世纪80年代跟随电影《霹雳舞》传入我国［2］，瞬间在我国青少年中形成了一股街舞的热潮。到了20世纪90年代，嘻哈文化在世界范围内流行起来，也带动了流行街舞在世界范围的进一步发展。在我国最先在北京、上海、广州发展起来，随后进一步在全国范围内发展起来。随着我国全民健身运动的兴起，以及人们从观念上对运动的逐渐重视，街舞运动在我国也拥有了更多的群众基础。

3.2街舞啦啦操的发展

啦啦操运动作为一项新兴运动，发展至今不过100多年，最早起源于美国大学的橄榄球赛场。进入20世纪，开始有女生加入啦啦操的运动行列［3］。到20世纪50年代，啦啦操运动在中小学得到了进一步推广和全面的发展。20世纪60年代，啦啦操运动开始从单纯的学校运动往社会化发展，美国足球联盟的达拉斯队开始筹备专属自己的舞蹈啦啦队。随着全国啦啦操委员会的成立，啦啦操运动在我国的发展进入了一个新的时期。

3.3街舞啦啦操的表演风格分析

3.3.1街舞啦啦操动作编排和音乐选择在一个成套动作进行动作编排和音乐选择前，创作者必须明确创作思路，清晰地选择好整套表演的风格。在编排时还要对所使用的舞蹈风格和技术特征进行突出，针对运动员的优势进行编排［4］。成套动作中要包含街舞的舞蹈动作组合、规定范围内的难度动作以及不同动作之间的过渡连接动作。在动作素材的挑选上，一定要符合街舞啦啦操项目的特征和要求。在对难度动作进行编排时，要将舞蹈动作和难度动作进行均匀了分布在成套动作中，如果将难度动作过于集中的编排会影响运动员技术水平的发挥，同时也会减弱舞蹈本身对观众的吸引力。

街舞啦啦操在编排的时候还要注意其特殊的规定动作，这也是区分街舞啦啦操和流行街舞的一个表现特征。这里的特殊动作主要包括队形的变换、难度动作的穿插、表演的方向空间变化和对比动作的组合。

啦啦操规则中规定难度动作分为跳步、转体、平衡和柔韧，这几类难度动作必须分别在成套中出现至少一次。在难度动作的选择上，不得超过规则规定的各级别的具体要求，否则在比赛时会被扣分。在完成一个难度动作是都要求所有队员都要完成该难度动作。

成套动作的编排不仅要和所选择的音乐风格相符合，更要符合并能娱乐各年龄层的观众，成套的编排中不得出现具有暗示性的、攻击性的或者不健康的内容。成套的编排内容应该要积极向上，传递出一种正能量［5］。

好的音乐可以很直观地展现出整个动作所要表现出来的风格，音乐也是创作者创作的思想源泉，会直接影响到成套的风格以及动作的编排。民族风音乐的加入也进一步发展了街舞啦啦操的表演风格，使街舞动作融入中国元素，让街舞啦啦操的表演风格更加多样化，同时再结合很好的动作，使音乐和动作融为一体，使表演风格浑然天成，让整个的技术动作看上去更加有生命力。

3.3.2服饰的选择街舞啦啦操依旧是属于啦啦操的范围，所以它的服装选择与搭配都要遵守啦啦操的规则。应当选择较为宽松、舒适的服装，且要统一。在服装风格的搭配上要注意与动作风格相吻合，但运动员需要穿合适的内衣，而且衣着不能过于暴露。在运动员所穿着的服装上不得有战争、暴力、宗教信仰、黄色信息的元素。在比赛中运动员不可以赤脚进行表演，一定要穿鞋，所选择的鞋子可以是舞蹈鞋也可以是爵士鞋，对鞋子的颜色没有要求。

3.3.3比赛规则对表演风格的影响

（1）场地：啦啦操竞赛规则要求比赛时应当使用14米×14米的专业地板场地。队伍从出场开始就应当尽量在地板规定的范围内进行表演，在表演过程中踩出比赛场地不会被判罚。

（2）比赛项目：双人和集体项目，集体项目的人数最少为4人，最多为24人。比赛中对参赛的队员性别没有要求。

（3）时间要求：双人项目的比赛时间规定在一分三十秒以内，集体项目的比赛时间则不得超过两分三十秒。如果超过时间，裁判将会根据所超出的时间进行相应的扣分。

（4）道具的使用：道具是成套动作编排效果的一部分，但不是服装的附属品。在街舞啦啦操的比赛中选手可以手持或头戴道具，在表演过程中还可以将道具有目的性地脱下。例如比较常见的一种现象就是表演者在表演到比较激情的时候会顺手将戴在头上的帽子摘下并扔出去。

3.4流行街舞的表演风格分析

3.4.1动作的编排和音乐的选择在流行街舞的成套编排中可以加入Solo，但是Solo仅仅是动作编排的一部分，而不能作为加分的因素，而且在Solo的设计上要与成套的表演风格相同，要与整体的动作相协调。在编排是要综合考虑表演者的年龄段、身材特点、技术水平的高低、个人性格表现特点和在舞台上的表演能力（见表1），尽量设计出表演者擅长的表演风格和动作。

流行街舞的成套动作所表现出的风格要与该舞种的特点相吻合，在表现出良好的基本功的前提下再将特色的风格表现出来。动作的安排要与音乐完美地融合在一起，充分体现出音乐所要表现的风格。成套动作在不同难度动作连接的时候，要注意自然流畅的连接动作，动作过渡时也要很好地承接。

在音乐的选择上，首要的是要选择与所要表演的风格相适应的音乐，为了更好地表现出特色风格，可以在剪接的音乐中适当加入一些特效音，让整个表演更具听觉冲击，加入特效音的同时也可以编排一些特殊的动作，以增加整个表演给观众带来的视觉冲击。

表1　流行街舞的成套编排

3.4.2服饰的选择流行街舞的服饰有着自己独树一帜的风格，无拘无束。篮球服、宽松的T恤搭配着拖地的多兜裤或者宽大的牛仔裤都是现在很多舞者的首要选择，棒球帽也是很多舞者在表演时首要的配饰。流行街舞的服饰选择追求时尚与个性化，但是还要注意服饰搭配的美观，服饰上不得出现战争、暴力、宗教信仰、黄色信息的元素。在服饰风格的选择上，要选择与音乐和动作风格相吻合的服饰，让音乐、动作和服饰三者最终融为一体，相互衬托。

3.4.3比赛规则对表演风格的影响

（1）场地：流行街舞比赛时不设边界线。比赛过程中在不影响自己动作技术的情况下可以根据自己的需求或平时的演练方案来完成动作。

（2）比赛项目：流行街舞的比赛分为集体比赛、单人比赛和斗舞比赛。集体比赛的参赛人数要按照比赛的规程执行。

（3）时间要求：集体舞的比赛时间要控制在4分钟到4分30秒，单人舞的比赛则要把时间控制在2分30秒到3分钟之内，时间最长的是斗舞比赛，它的时间一般在10分钟到20分钟。

3.5街舞啦啦操与流行街舞的对比

3.5.1街舞啦啦操与流行街舞的音乐选择及搭配与表演风格的对比街舞啦啦操与流行街舞的音乐选择及搭配与表演风格基本要求一致，都要求音乐风格与表演风格一致，但两种运动对音乐节奏的具体要求有所不同，具体内容见表2。

表2　街舞啦啦操与流行街舞的音乐选择及搭配与表演风格的对比

3.5.2影响两项运动表演风格的因素对比街舞啦啦操与流行街舞的表演风格大体受到动作的编排和音乐的选择搭配、服饰的搭配和规则要求三个方面的因素影响，但是每一项因素对其的影响又有所不同，具体内容见表3。

表3　影响两项运动表演风格的因素

4　结论与建议

4.1结论

4.1.1音乐的选择及搭配与表演风格均要求一致街舞啦啦操和流行街舞在音乐的选择和搭配上都要求选择与表演风格一致的音乐风格，且音乐要有节奏感，节奏不可过快或者过慢。每个成套的音乐都可以用一首音乐，或者由多首音乐剪接而成，都可以在音乐中适当加入特效音来提升表演的效果。

4.1.2影响两项运动表演风格的因素通过对两项运动的资料收集和比较发现，影响两项运动的表演风格的因素主要是：动作的编排和音乐的选择搭配、服饰的搭配、规则对表演风格的要求和制约。虽然影响因素大体相同，但是通过前面的比较可以发现每个因素对两项运动的影响又有所区别。

4.2建议

街舞啦啦操和流行街舞在我国尚处于发展阶段，相关理论研究相对薄弱，体系尚不完善，广大专家学者应该对这两项运动进行更加深入的研究，完善我国街舞啦啦操和流行街舞理论研究体系，进一步推动街舞啦啦操和流行街舞在我国的普及和发展。

我国广大的基层教练员也需要不断的学习与研究更适合的教学方式方法，提高自己的教学能力，为我国街舞啦啦操与流行街舞的实践教学方面做出贡献，提高我国街舞啦啦操和流行街舞的训练水平。

［1］庄培厚，魏锦龙，韩学民，等.对中国啦啦操运动的研究［J］.延安大学学报，2009（6）：97-100.

［2］刘怿.街舞的溯源流变及在中国的发展前景展望［J］.郑州铁路职业技术学院学报.2006，18（1）：23-24.

［3］陈铁龙.论啦啦操的发展［D］.长沙：湖南师范大学，2006.

［4］赵秋爽，周卫.啦啦队的音乐和动作的选编初探［J］.体育科学研究.2004（3）：64-66.

［5］许琛.啦啦操编排理论研究［D］.北京：首都体育学院.2010.

［责任编辑：束仁龙］

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1674-1102（2015）06-0113-03

2015-09-22

钱枝（1983-），女，安徽铜陵人，铜陵学院体育部讲师，硕士，研究方向为体育教育训练学；鲍亮（1983-），男，安徽潜山人，铜陵学院体育部讲师，硕士，研究方向为体育教育训练学。