贵州蜡染背扇的装饰元素在服装中的应用研究

（北京服装学院 北京 100029）

一、背扇概述

背扇是包含母爱的深情的载体，也是历史文化底蕴的载体。贵州少数民族妇女精心绣制的背孩子的工具，在贵州这样背扇不仅是用来背小孩子的工具，在当地年轻未出嫁的少女和小孩子也可以背这样的背扇做为装饰品，未出嫁的姑娘用它来吸引未婚的少年，背扇绘制的精细程度体现了姑娘的心灵手巧的程度，便能吸引异性的关注。背扇装饰和类型之间没明确的区分和规定。

二、贵州蜡染背扇的装饰元素

蜡染背扇的风格多样性，因不同的气候、地理、文化、生活方式、风俗习惯在同属于高山的贵州地区产生不同的蜡染风格和装饰风格，其中包含着创造财富的工艺技艺和审美观念，这种美学观念并在背扇这个载体，通过造型、图案、工艺、色彩相结合下的产生不同装饰效果。

1.造型元素

蜡染背扇的造型大体分为T字形和正方形两种形式，虽然只有这两种，在外观造型的基础上融入不同技法的图案，所呈现的整体风格也所不同。例如安顺地区和织金地区就是一个很好的例子。两个地区都喜用正方形的棉布作为框架，但是由于织金纹样以细致著称，造型很像书法中的蝇头小楷，小而工整，善于画直线和一些精致的鱼鸟纹样，在整个背扇底纹多为精细的线条划分区域，在以直线划分的区域内适当的填入复合型的图案，整体给人一种规矩、秩序、层次感比较强。而安顺地区蜡染也同样划分区域进行绘制，但是主要以曲线和折线为主，纹样以蕨草纹的曲线类线条，所以整体画面比较充实和丰满的感觉。

2.图案元素与工艺渲染

在贵州的背扇中图案大体也分为两种：一类是以自然和动植物为主的装饰构图模式，一类是以神话和历史故事为主的装饰构图形式，两者也有时相互借鉴。相同的图案，会根据当地的审美和绘制图案所使用的工具的不同，所渲染出的装饰效果也会随之变化，例如贵州最喜欢使用蝴蝶纹和鸟纹，其中麻江县绕家的鸟纹更加具象，而且背扇构图相对自然、开放。由于牛油加蜂蜡，蜡的粘稠度变高，使用竹子而非蜡刀绘画的关系，扇面不会出现冰纹的效果，以清晰整洁为主。而安顺的背扇与麻江的恰恰反之，鸟纹图案抽象且常常利用蜡的特性产生一些裂纹的装饰效果。又如织金的蜡染背扇会在已有的蜡染背扇上装饰星点的刺绣，起到一个画龙点睛的作用，扇面比较精致细腻。所以同样是鸟纹或蝴蝶纹会给人一个粗狂一个细腻的感觉。

3.色彩元素

在蜡染背扇中，颜色主要以蓝靛的染色为主，由于蜡染的特性，多以蓝底白花的形式出现。在这基础上点缀红、黄、以及蓝色的渐变色系。如安顺的背扇常常喜欢在蓝底白花的基础上，点上一些红和黄的彩点染色最为补色填充进出，使整体背扇看起来活泼和热闹一些。但也织金、贵阳等地的背扇利用星点的刺绣着重提亮和处理细节。在贵州当地已经很少会说出为什么会是这样颜色的搭配习惯和审美方式，只是祖辈留下这样的配色并一直沿用，随着生活的进步也会进行调整，但大体颜色的配比还是一样的。

三、蜡染背扇的装饰元素在服装中的应用

随着中国越来越重视中国传统文化的浪潮愈演愈烈，蜡染作为传统手工艺的一个重要分支，常常被设计们作为灵感挖掘出来。并结合现代人的审美和生活理念融合到服装当中。并在这基础之上给人一种全新视觉感受和体验，将传统真正融入到现代生活，为现代生活所用，结合背扇这一单品，主要传承和创新两种方式方法，传承即按部就班，而创新则有以下几种方式：

1.传统工艺与现代科技结合

在应用的过程中，一种是直接应用，把已有的图案和纹样甚至是面料拿来直接用来做成服装，但是对于现代人来说那只是一种模仿而不是真正意义上符合现代人审美的创新。由于科技的进步，蜡染背扇上蜡染这项工艺可以通过机器的方式表达，通过数码印花印在除棉布以外的布料上，甚至的用在不可能手工实现针织服装上，大大的提高了作为蜡染特性的所展现的视觉效果。

2.理念上创新

在研究蜡染背扇的同时发现，无论是造型、图案、工艺还是装饰手法，都是随着这个地区或民族的生活理念、审美品味相一致的。所以在应用蜡染背扇元素的时，除以上所指外，更重要的是将传统理念融入到我们的现代生活当中，例如同样的图案可以演变、拉伸、甚至变换等方式，结合现代元素进行再创作，既能表现传统的韵味，又满足现代人的品味和生活习惯。

结论

蜡染背扇作为蜡染的一种承载方式，根据不同的装饰手法所表现的一种生活理念和民族性格。而我们作为服装设计师正是要学习这种通过结构、颜色、图案和工艺等方式利用服装这个外观载体所要呈现的现代生活态度。将民族手工艺的风采通过多种方式表达出来。为民族传统手工艺的发展和传承做出微薄的贡献。

[1]马正荣,马俐.贵州少数民族背扇[M].贵州：贵州人民出版社,2002.

[2]王易..蜡染[M].江西：江西教育出版社，2010.