浅析韩国综艺节目对我国综艺节目的借鉴作用——以家族诞生为例

尹 悦

（辽宁师范大学 海华学院，辽宁 沈阳 110000）

《家族诞生》是韩国SBS 电视台2008年推出的综艺节目《星期天真好》中的一个版块。自开播之后具有极高的收视率，不仅为韩国综艺娱乐节目的发展提供了借鉴作用，而且还开创了韩国综艺娱乐节目的新时代。《家族诞生》每期由八个固定主持嘉宾和一些特邀嘉宾来共同参演完成，每期节目组都会为艺人们在农村选择一户人家，并在此度过两天一夜。在这两天一夜里，艺人们要完成这户人家的主人为他们留的农活，主人趁此机会外出旅游。除了做农活之外，艺人们需要通过各种方法、才艺来争取好的睡觉位置，早上也会通过做游戏的胜负来选定做饭的人员。

一、《家族诞生》的特色

（1）主持人别具一格的搭配。固定出演的八位主持嘉宾的年龄跨度和专业领域跨度都较大。年龄从60年代、70年代到80年代，专业领域从主持界到演艺界再到歌手。这种搭配给人一种眼前一亮，耳目一新的感觉，同时也奠定了收视群体的广泛性。正是这种大跨度才使节目更加具有趣味性，增加了节目的可看性。节目中，刘在石的幽默搞笑，李孝利的真实不做作，朴艺珍的优雅贤惠，李天熙的游戏黑洞，金秀路的“恶毒”，尹钟信的老顽童；大成的调皮，以及金钟国的害羞。节目组更是根据主持嘉宾的自身特点，为他们专门设定了带有个性特征的角色定位。大家在节目中在为其设定的角色下本色演出，更是增添了节目的真实性和与观众的亲近之感。逐渐的主持嘉宾们形成了固定的组合被大家熟知与追捧，如刘在石与李孝利的国民兄妹组合，金秀路与李天熙的“金继母”“天德瑞拉”组合，刘在石与大成的阿呆阿瓜组合，这几对组合的冲突性使节目情节更加有趣与饱满。

（2）节目重点突出本真性和娱乐性。《家族诞生》（以下简称《家族》）属于户外综艺节目，它与其他户外综艺节目最大的不同就在于《家族》的重点是突出节目的本真性和娱乐性。与其他户外综艺节目所重点突出的挑战性、冒险性和知识性是有很大区别的。首先，这些明星们在出演《家族》之前就已经在各种电视节目上被观众所熟知。这时候观众认识的明星是完美的，被刻意美化过，包装过的。在其他综艺节目里，观众看到的依然是表现完美，气质完美，性格完美的明星们，可是这已经满足不了观众的需求，使观众产生审美疲劳。而在《家族》里，把那些老百姓们平常到不能再平常的生活让明星们来过。无论男女明星，无论是走偶像路线的，还是走性感优雅路线的，我们常常能在节目中看到他们素面朝天，不计形象地大笑，耍赖的样子。因为每期拍摄的地点都是在农村，没有化妆间，没有华丽的衣服，使平时光鲜亮丽的明星们脱去了明星的光环，把最真实的部分展现给观众。所以，不管是一直走性感路线，有着“国民妖精”之称的李孝利，还是一直都是优雅知性的朴艺珍，常常要戴着草帽，系着毛巾在田地里做农活并与那些男人们自毁形象的争冠军。这些明星身上真实的样子在以往的电视上是很难被观众知晓的，让观众感到新鲜。其次，《家族》很在意节目的娱乐性，因为是综艺节目，所以搞笑是最重要的。因为拍摄地点的限制，只能在节目的故事性、情节性上下功夫。《家族》就像一个家庭喜剧，在一间农舍里发生着各种各样的爆笑事情。就好比晚上睡觉时的顺位，大家会为了自己能睡到最好的位置而使尽浑身解数，如朴艺珍经常在排顺位的时候拿小礼物贿赂男嘉宾们而让李孝利气愤不已。每次排位的结果都不一样，每次嘉宾们使出的招数也不同，这一环节的悬念无疑吊起了观众的胃口。并且节目中包含了各种人物关系，有兄妹、兄弟、继母和灰姑娘，主持嘉宾们更将这些关系演绎得淋漓尽致，爆笑不断，这也弥补了地点单一的枯燥。

（3）嘉宾选定方面和节目形式的调查创新。每期的节目内容从选择到敲定，除了节目组自己的创意之外，也会积极地听取观众的意见。包括在节目的形式上，节目中游戏的改进上。节目组在网上设立了一个意见区，专供观众发表建议用。节目组在节目录制前通常会调查观众们近期所关注的热点，并以观众的关注程度作为特邀嘉宾人选的唯一参照标准。这不仅使节目的内容更加丰富，并会让观众有一种亲自参加了节目的制作，参与了整个流程的感觉，拉近了节目与观众的距离感。而且与其他节目相比，人们当然是更热衷于自己参与制作过的节目。

（4）后期处理的艺术性。韩国节目一直以画面精美，制作精良著称。而不得不提的就是韩国节目在前期拍摄和后期制作这两方面的结合上是优于我国的。前期艺人们制造笑料固然重要，后期的处理上同样需要增添笑点。首先要说的就是字幕的添加。很好地运用字幕能够在艺人们制造的笑料的基础上再造笑点，使观众在观看节目时产生共鸣。节目录制后根据现场艺人们的不同表现，恰当地添加字幕，包括标明台词，解说画面的内容或根据艺人们的动作表情创作潜台词。例如，把搞笑的话用字幕的形式再次表达出来，起到二次搞笑的作用。害羞时在脸上打上红晕，放屁时在屁股后面打上表示气体的图案，不单使画面更具美感，更有可看性，也更能够让观众马上理解画面里的内容。其次要说的是音效的配合。节目组为了配合节目主题，特意制作了《Family》这首歌作为主题曲。并且会根据每期节目内容和气氛的不同而选择不同的音乐背景，如艺人们搞怪的时候就配上音符跳跃，奇怪类型的音乐。有时，即使一个不是很搞笑的场景在配上一段感觉很逗的背景音乐之后也会产生笑点。让观众在视觉和听觉的双重刺激下增强幽默感。最后要说的就是一个全方位多角度的拍摄。这个是很重要的，拍摄《家族》的时候，拍摄现场有20多台摄像机同时拍摄，不放过每一个细微的情节，甚至是艺人们的表情。不至于错过不经意间的搞笑，使后期剪辑时有更多的可能性。加上一些镜头回放、慢放等也能让观众在注意细节方面起到提醒作用。

二、韩国综艺节目对我国综艺节目的借鉴作用

现如今我国很火的综艺节目大部分都能在国外找到原型。而韩国和我国除了在地理上临近，文化背景也很相似并有其共通性，都是受儒家文化的熏陶。所以韩国综艺节目对我国综艺的借鉴从文化层面上讲是很可行的。

（1）制作风格。韩国综艺无论是从节目风格还是从节目内容都很重视本国文化的宣传，而《家族》就是建立在这一基础上，借用节目里兄弟姐妹们的亲情关系在使观众感到放松的同时又有温暖的感觉。虽然韩国现在所形成的儒家文化或与我国的已有不同，但其核心内容是一致的，所以韩国节目形式更容易为我国所借鉴。韩国综艺节目大多走的是娱乐生活路线，以收视率作为一个节目好坏的标准。中国综艺节目大多是寓教于乐，在让观众感到放松的同时受到一定的教育。从画面的制作上看，韩国节目的画面处理得更精致，拍摄出来的明星看上去更动人，在娱乐的同时达到审美的效果。这就是为什么很多人看到韩国明星来中国录制节目的时候感觉明星们变丑了的原因。

（2）节目特色。如今我国的综艺节目类型比较单一，主要分为选秀类、婚恋类、游戏类和访谈类。而且大多是互相抄袭，一个卫视的节目火了，其他卫视就会马上跟风模仿，没有自己的特点，内容上大都雷同。例如，江苏卫视的《非诚勿扰》火了，紧接着湖南卫视、东方卫视、贵州卫视就紧随其后的效仿。还有浙江卫视的《中国好声音》火了，各大卫视也相继播出了《中国最强音》《我是歌手》等。但是像《家族》这种大型户外真人秀的综艺节目在中国几乎没有。国内的综艺节目大多是在摄影棚里产生，观众对这些形式相互模仿，内容大同小异的节目早已失去了兴趣。所以在引进韩国的《running man》《爸爸去哪儿》之后受到广大观众前所未有的追捧和喜爱。这也说明了关于国内这种扎堆模仿的现象只会使观众感到视觉疲劳，再难产生兴趣，也从侧面说明了我国在综艺节目的创新上能力匮乏。

（3）出演艺人的本真性。我们在荧幕上看到的明星大都是经过美化包装过的，他们长相美、气质佳、性格好。参演娱乐节目时也是建立在美化明星的基础上，环节千篇一律。而娱乐节目不是电视剧，主角可以不是英雄，不是女神。《家族》所做的就是打破明星的原有形象，强调明星在家族中也是普通人。例如，主持嘉宾之一的李天熙，身为男模，有着优质外表的他在参演《家族》之后完全成了“男版灰姑娘”，荧幕上“优质男人”的完美形象也被真实生活中的毛躁和憨厚特质所取代。这种与荧幕上所塑造的形象形成的巨大反差对观众产生了强烈的吸引力和新鲜感并增强了与观众的亲切感。这点是打破国内综艺节目上明星偶像较为拘谨，按部就班的表现的关键。

（4）主持群间的互动。一个成功的综艺节目，除了要有一个强有力的制作班底，还要有很强的主持人。主持人是一个节目的门面，不同的主持人营造出不同的节目氛围。在现今的综艺节目中，多名主持人共同主持逐渐成为趋势，而对于韩国户外综艺节目来说，其主持群是否受欢迎就是节目成功与否的关键。国内，《快乐大本营》最先具有与《家族》相似的主持群体。其中何炅是主要主持人，与《家族》中的刘在石一样，是这个群体的大家长，负责掌控全场。其余的主持人除了要配合主要主持人之外，也要展示自己的搞笑才能。谢娜敢于扮丑，自毁形象；李维嘉总能让人意想不到的搞笑；杜海涛则是经常被其他主持人开刷的对象；吴昕更是作为绿叶衬托着其他主持人。《快乐大本营》主持群的打造模式在国内较少主持群中是成功的，但《家族》中主持群的打造模式更优于快乐家族。韩国综艺节目打造主持群时善于用不同的角色吸引不同的受众群体，一个主持群中有偶像歌手、有演员、有专业主持人，大家互动频繁，不会出现一期节目播出后有的参演人员没有或有很少的镜头。这主要归功于《家族》中的八位主持人间充分的互动，参演人员之间自然而然地互相丢给对方话题，完成各自的演出分量，使得节目井然有序的进行。而相较《家族》，快乐家族中的主持人搭配较单一，并且海涛和吴昕明显与其他主持人之间互动不足。节目中海涛明显给人一种插不上话的感觉，而吴昕更是往往一期节目下来，说不上两句话，镜头更是少之又少。

三、我们如何打造自己的原创综艺

（1）节目题材的选择。综艺节目就是为了给观众带去欢乐的，因此娱乐综艺节目的题材选择应该是生活化的，不要求有多高大上，但一定是要降低姿态，拉近与观众的距离。韩国综艺节目一直走的是“亲民”路线，无论是早期的《家族诞生》《两天一夜》这种明星野外真人秀题材，还是后来的《我们结婚了》《爸爸去哪儿》这种设定角色关系的新型户外题材，都是贴近生活，贴近实际，贴近受众的，却也是现如今我国综艺节目创意上所没有的。我国在综艺节目的创造上面应该多尝试新题材，开辟节目蓝海。

（2）游戏规则的多样化。对于一个综艺节目的游戏环节来说，悬念无疑是最吸引观众的。节目组要在有限的时间里，制造接连不断的变化，让参演人员之间发生戏剧性的故事情节或角色关系，并且结果是让观众无法预料的。这就要求节目中的游戏要具有不可预测性，包括游戏规则的差异性。决定一个游戏精彩程度的除了参演人员的表现之外，游戏规则也是重要因素。相较国内综艺中一成不变的游戏规则，韩国综艺游戏即使在类型上偶有重复，但游戏规则的不同使其拥有各自独特的风格，能够满足观众的好奇心理。

（3）节目内容的故事性。综艺节目的基本模式就是明星加游戏，国内的综艺也是如此，多是纯粹的游戏类综艺。但随着娱乐节目的发展，这种单纯的明星加游戏的模式已不能满足观众的需求了，而具有情节性和故事性的综艺节目更受到观众的喜爱。在这种需求下，中国电视人在原创时应将叙事的元素加入节目中，如每期节目都有不同的主题，不同人物设定，不同的关系。将游戏和叙事结合起来，使简单的综艺节目变成一个故事环环相扣，有悬念，有情节。这种使观众情绪随着情节的变化而变化，能够抓住观众心理的内容，才是综艺节目成功的关键。

（4）利用本国地大物博的优势，录制场地可多变换。韩国综艺节目即使相同的内容和形式也总能给人耳目一新的感觉，很大原因归功于每期节目录制场地的不同。而我国最大的优势就在于地大物博，资源丰富。我国横跨热带、亚热带和温带，自然景观从海洋到沙漠到盆地再到高原。这些都为节目的录制拍摄提供了丰富的资源。并且我国有厚重的历史根基，深厚的文化底蕴，可以挖掘的东西有很多，我国的电视人应在节目中加入这些本土的文化，让观众在观看节目时也能感受到我国的风土人情和广阔地域。

（5）走与新媒体融合发展之路。随着微博、微信的相继出现，人们沉浸在这种新媒体带来的资讯便捷，迅速中。如果将其延伸到综艺节目上，就是宣传方式的变革。一个节目造成的后期影响与其前期宣传分不开。除了经常用到的传统模式的宣传之外，也可将节目的宣传放到微博、微信的推广中，这也是现今比较流行的方式。借用这种新媒体的影响力来做节目的推广宣传。通过网友间的互相分享，使关注度像滚雪球一样越滚越大，让综艺节目有了蝴蝶效应一样的巨大影响力。

四、总结

节目内容的多元化才是综艺节目的成功之道。借鉴他国的综艺节目不等于一个节目的所有都要借鉴，一定要改变我国对于借鉴就是克隆复制的这个顽疾。归根结底是要更多的思考如何利用丰富的民族文化和我国的优势来提升节目的社会价值和艺术价值。那么国内原创综艺节目超越他国，不再引进或购买版权的那天指日可待。

［1］ 王憬晶.韩国电视娱乐节目形态研究［M］.浙江大学出版社，2010.

［2］ 关华.中国电视娱乐节目现状与发展方向［J］.西安文理学院学报（社会学科版），2009，12（4）.

［3］ 魏南江.优秀电视节目解析［M］.中国传媒大学出版社，2007.