浅谈用综合性思维看待彩色玻璃的应用与发展

焦　娇（东亚银行,上海　201103）

浅谈用综合性思维看待彩色玻璃的应用与发展

焦娇
（东亚银行,上海201103）

摘要：随着社会的发展，要实现彩色玻璃工艺与艺术、物质与精神高度统一的艺术品，不能仅仅从单一的角度去思考，应该根据历史的任务和时代发展的要求，用综合性思维引导人们的实践活动成为人们追求的目标。本文通过结合案例分析，归纳出当时的彩色玻璃的特点，通过溶胶-凝胶工艺、彩色玻璃装饰艺术品和它的预制混凝土回收价值重新定义了彩色玻璃。形成的综合性思维看待彩色玻璃对人们认识事物和考虑的角度都有非常重要的借鉴意义和引导价值。

关键词：彩色玻璃;综合性思维光;装饰艺术品

0　引言

在现代生活中，材料无处不在，玻璃材料作为视觉造型艺术的视觉元素，是思想观念与艺术形式的物质媒介，不同的玻璃材料因其特性和纹理形式的不同而影响着装饰作品的视觉效果。在宗教宣扬下的彩色玻璃和装饰艺术下的彩色玻璃有着不同的内涵和精神属性，我们用历史和发展的眼光去看待它的成长和蜕变，在物质文明高度发达的今天，玻璃材料的应用非常广泛，不管是在建筑物的结构还是作为装饰品而存在，都随着新技术的创新、新材料的出现，提供了多种物质形态能更丰富创作现代艺术的可能性，在从古至今发展的历史痕迹来看，符合历史潮流和趋势的物质财富和精神财富才能源源不断的发展，所以提高彩色玻璃的工艺、玻璃材料进行循环的利用是它在当代条件下的使命，从现在的使命下，迫切的需要我们对彩色玻璃的应用进行综合性思维下的研究和实践性的尝试。

1　综合性思维分析彩色玻璃的应用

1.1哥特式的彩色玻璃的情感表现

Gothic”即“哥特式”，是“日尔曼”或“条顿”的法语同义词。是文艺复兴时期由法国的创造，是宗教的代表性建筑，能表现早期基督教的庄严性，同时，哥特式的建筑在色彩上的变化让建筑富有戏剧性，涌现出一种赞叹和异乎寻常的创造性。

在整个空间上有不同的视觉感受依赖于彩色玻璃的制作、情感表现和空间氛围的营造，其中哥特艺术中的彩色玻璃制作的成就在艺术史上也是无与伦比的。由于教堂内部需要照射连绵的彩光，所以彩色玻璃画一开始就是哥特式建筑不可分割的组成部分。在窗户上的这些玻璃都是由各色的小玻璃片组成，它们由铅丝联结起来，而这些铅丝就构成玻璃上的人物的轮廓线。人物的面貌是由黑瓷漆精心绘制而成。这种瓷漆还用于绘制人物身上的其它细部，如衣服等。构成整个画面的各个不同场面常固定于扇形的框架里。每个问隔里都有一个圣经的故事场面，意在教育虔诚的信徒。它可以使人们恍惚觉得教堂的墙壁变成了神奇而难以捉摸的东西，颜色通常是鲜明的红色、蓝色、绿色、黄色，相互配合，色调和谐，从而使哥特式彩色玻璃画“焕发出宝石般的光彩。然后在加入阳光的照射，人在宽敞的主殿前，面对金绣银缀的祭坛，烛光前的受难耶稣像，仰望高耸的飞券肋拱，它们就像一簇簇飞箭，集中在屋顶，使人顿觉有升腾之感而那些令人眩迷的玻璃花窗则像开启的一扇扇通向天国的窗户。

哥特式建筑和彩色玻璃画以宏伟华丽的艺术风格而著称于世，它卓越地反映了中世纪人们的现实生活与浪漫激情之间的那种反差和强烈渴望。它以外在的艺术形式反映了中世纪欧洲人内心深处汹涌激荡着的神秘的宗教感受。哥特式建筑和彩色玻璃画构成了中世纪基督宗教文化的标志性成就，主要的功能和情感表现都是为了宗教社会发展的需要和人们情感寄托的工具。

1.2朗香教堂中的彩色玻璃与光结合的应用

朗香教堂注重建筑的形体和建筑的结构，用光变化和色彩的丰富性加强建筑的内在活力，郞香教堂的主要材料运用的是水泥混凝土，在单调的白色墙面上开着大大小小嵌有彩色玻璃的窗洞（如图1），形成不规则的平面结构和方块、圆形形成的立面达到呼应，在结构的变化之中，用光线透过屋顶与墙面缝隙及窗洞投射下来，产生一种特殊的气氛。其中光的传递方式有三种，一是屋顶与墙体之间的带状空隙，二是竖井上的高侧窗，三是墙体上大大小小的窗洞。在一天的绝大多数时间里光会在室内作柔和的漫反射，为了追求这种效果，柯布西耶对各式窗洞进行了精心设计（如图2，3）。

通过光的漫反射形成光束穿透到彩色玻璃，然后通过不同的入射角度反射入室，使得加大了空间四壁的进深，通过映射出来的彩色玻璃的光，将教堂里的“十”字抽象化，如果郞香教堂中没有运用到彩色玻璃，在里面的宗教信徒们只会看到存在的十字光架和不同形状的窗口设计，单独的看到空间存在的形态，不会讲自己的心境和情感寄托于十字的抽象符号，不会把自己美好的愿景放在只有无窗混泥土的盒子教堂里面，不能想成结构和思想的高度统一，通过彩色玻璃的调节和控制，使得宗教“十”字符号抽象引用和在此基础上的自然“光”抽象形成独特建筑形式，用光和彩色玻璃的结合体现西方宗教的神秘及与自然的对峙。

1.3沙特尔教堂中的彩色玻璃表现

法国沙特尔教堂以其华晒的彩色玻璃窗和装饰雕刻而最富特色。在教堂的设计中使用骨架券作拱顶，十字拱形成一种推架式。用独立的飞券在两侧凌空越过侧廊的上方，飞券落脚在侧廊外侧的墙垛上，扩大了中厅的侧高窗面积。所以用狭长的窗户以彩色玻璃作镶嵌，使室内光线炫目，增强教堂的神秘感（如图4）。

教堂里的玻璃画整体以蓝色和紫色为主调，教堂中的彩色玻璃画注重细节描绘，轮廓清晰，动作姿态因人而异，通常具有建筑风格，或呈图2-2《耶稣传》玻璃窗画拱形，或作自然形态。以《耶稣传》玻璃窗画为例（如图5），里面的画讲述了耶稣的事迹、最后的午餐和圣母的主题，当时富丽堂皇的玻璃画的出现也引来政治的斗争，体现出大封建与统治者的思想斗争，每个代表物的发展都是伴随失败中的成功和体现当时的政治文化的特点。

2　彩色玻璃在现代的发展

2.1溶胶-凝胶法制的彩色玻璃工艺

溶胶-凝胶法制的彩色玻璃是以正硅酸乙酯、乙醇和生物染色剂为原料应用溶胶和凝胶工艺，制备了色彩鲜艳、透明度高的彩色薄膜，实现了有机和无机的复合，从而达到循环的利用价值，采用定性定量的方法观察它的光学性能的变化，通过可见范围内透视率的变化改变薄膜的厚度和溶胶中染色体的浓度，实现人为的提拉速度改变彩色玻璃的可见区域，形成以随着薄膜厚度的增加，薄膜的透过率有降低的趋势来实现人为的控制。实现人为的综合控制之下，本身具有表面平整性和实际的耐磨性和抗腐蚀性都达到室内设计的玻璃产品的相关规范标准，为了更好的和室内的整体空间和情感的搭配，利用对9072彩色色屏玻璃色度的改进，这样玻璃的颜色不是单纯用玻璃的光谱及透过率来下定义，它还因光源的光谱能的分布不同而异，从而实现现代生活对玻璃品的要求。

2.2从回收的角度发掘彩色玻璃价值

直接将废弃的彩色玻璃重新融化生产新的玻璃，在保留原有的污染、杂质和不改变物理性能的情况下是不能作为玻璃的原材料的，所以我们系统的展开了用废弃玻璃的骨料作为应用和预制混泥土制品的设计中，在科学和实验工作人员的精心研究之下，将废弃玻璃生产高附加值的预制混泥土制品成为可能，将运用到酸蚀和抛光混泥土的装饰上（如图6）。

这种玻璃骨料视为一种潜在的混凝土建筑材料引来了许多混凝土工作者的关注，让废弃的玻璃成为一种产品的原材料是它的价值所在。

2.3 现代玻璃装饰艺术的应用

现代玻璃的装饰艺术有装饰画、装饰品、装饰思维的应用。璃装饰画的艺术效果取决于玻璃材料的应用和表现，玻璃是装饰画的表现媒介，不同的玻璃因其特性和纹理形式的不同而影响着装饰画作品的视觉效果，通过对玻璃材质固有的透光性、可塑性、多色性等特质，并结合玻璃装饰画的艺术特色，将玻璃的工艺和玻璃的情感与建筑的感情基调统一起来，玻璃装饰画可以由神秘的色彩传达内在的感染力。玻璃艺术的装饰品突出了理性与情绪相调和的语言融合，凸显了新的美学意义。现代玻璃艺术中的装饰画和装饰品以它独特的韵律美、形式美概括着我们现实社会，是对自然的规整化、理想化，充分的体现人们的审美意识，充分的发挥它独特的特质。

3　结论

通过对彩色玻璃不同时期的研究中，以综合性的思维角度看待它的历史作用和现代价值，开拓它在技术层面上新的发展和情感表达上面新的内涵，实现材料、结构、光等综合性的为实现的目标而服务，成为材料界发展的共同目标和奋斗的方向，而且综合性思维会体现在各个方面中，最终达到最终的设计结果。

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作者简介：焦娇（1978-），女，河南开封人，大学本科，室内设计师，工程师。