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董旭文扬州大学文学院

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董旭文
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呵呵，寂静！周围没有人迹。

惊喜于墙角的“嗽嗽”声，让我感到自己还在熟悉的次元中。还是那个远离了虚无的真实存在——是长脚的蜘蛛，躁动地爬向离他一尺的蛛网，上面粘着看似鲜活的食物。就那样夏日慵懒的热风中，他在窗棂上停停走走，行走得迅疾；停下来的时日，却远远超过了他奔跑的时间。那枯槁的四肢，一旦停下来，便全然不像活物，或者说像个快入穴的老人。但停下来的时候，身上披着的袅袅蛛丝，在细风下，让他看起来竟能微微地蠕动。一时半会，我竟看不出他的生死。

“咣”的一声，石坡天惊。窗棂巨震，分分钟将枯槁的身躯顿然分为两截。那一截隔着玻璃窗坠沉下去；这一侧细长的腿脚，如长钉般扎进窗棂。他手中还攥着到手的飞虫，飞虫早已不再挣扎。窗棂间漏进来的疾风使飞虫仿佛振翅挣扎，若是没有阳光，蛛丝看不清晰——下一秒，它也许能够逃离，重生。而现在的它被枯手纂着，仅剩的残肢也能将它吞噬。

呵呵！他们都是死的，是谁杀死了生命？是谁杀死了我？！

我的手有撕裂崩断的疼痛，亟亟地带我去，找寻失落的残肢。疯狂的刺痛传递到指尖，万蚁噬心，到达极至，便成了虚无的痛。我痛的是寂寞。快！快去找找等那属于你的生命不可或缺的残骸。

“可我不知道那是什么？我不知道他是什么？他是黑是白？是庞大是渺小？是腐烂是鲜活？我对他一无所知。”

“呵呵！你竟然还不明白？他是陪伴着你的灵魂一同成长，是他告诉你这世间一切的真实。你胆敢说一无所知？”

呵呵！那我找找吧，穿行在偌大的自习教室，没有人声，但有生活的迹象。教室的每张桌子上几乎都堆满了书。或是中间夹着莹光笔，笔示意它的主人从前看过，或者即将会继续看；或是用一册压着随意翻开的另一册，诉说着它的主人善于从多个知识体系中总结归纳，或是堆成小山，那无疑宣告了它主人的壮志雄心。夏天的日头将书上面一层的薄灰照得清晰。这些都留不住我，就在这间杂乱的教室的某个角落，有我自有要找寻的遗骸。

“叮。”“呵呵！找到了，我亲耐的的爪机——100％电量。”总算充满了。拔下数据线，它就稳稳地躺在我手中。那肆意叫嚣的声音终于止住了，我的灵魂和肉体也终于完整和安宁。

“喂，同学你还不回宿舍啊！”身后的人问，我没有回答他，打开微信——“马上回宿舍了——发送”。

辽代（947-1125年）瓷器以内蒙古巴林左旗林东镇辽上京窑（以烧造白和黑釉瓷器为主，胎质细白。白釉釉层薄而没有堆脂现象，黑釉黑而闪暗绿，釉厚处有蜡泪痕或堆脂状）、林东白音戈勒窑（以烧造茶叶末绿釉和黑釉大型粗瓷器为主，胎质粗黄厚重，硬度高而坚致）、赤峰缸瓦窑（以烧造白瓷为主，胎质白而微黄，往往有黑色杂质，白釉浑浊不亮，多带黄色）、北京龙泉务窑（以烧造白釉为主，精品胎质莹白坚致，粗的胎质不纯；精品色白微青，粗的浑浊不明，带有较重的混色）为代表。产品多为日常生活用瓷，造型多种多样。装饰手法有胎上装饰和釉上装饰两种。胎上装饰有刻花、印花、贴花三种方法。釉上装饰有施多种色釉和单色釉描画两种。牡丹和芍药为采用最多的纹饰，其他还有水波、流云、游鱼、蝴蝶等纹饰。辽代陶器以辽三彩为杰出代表。辽三彩的釉色有黄、绿、白、红、褐等颜色。辽三彩的胎色呈淡红色，较唐三彩质量差。釉色昏暗浑浊不透明，施釉不到底，釉层极易剥落，而且较少流釉现象，显得呆板，缺乏自然协调之感。器形以壶、盘为主。装饰手法有印花、刻花、划花、浮雕几种。纹饰以花卉为主，也有少量人物、动物纹饰。其纹饰注重轮廓，细部刻画缺乏精巧，人物走兽欠生动。

元代（1206-1368）瓷器以钧窑系、磁州窑、龙泉窑、霍窑为代表。元代瓷业的新成就是青花瓷器和釉里红的烧制成功。元青花的特征是施青白釉，而不是透明釉；青花色泽带灰；纹饰简单舒朗。元釉里红的特征是呈正红色的较少，纹饰比较简单，不及青花题材那样丰富。元代器形最为显著的特征是形大、胎厚、体重。元代瓷器的装饰方法有刻、划、印、贴、堆、镂、绘等多种方法。纹饰分主题纹饰和辅助纹饰两类。主题纹饰较为常见的有植物、动物，辅助纹饰有卷草、锦地、回纹、莲瓣、缠枝花卉等。同时，历史故事题材也极为盛行。

[1]欧阳昱伶，简论中国古代民间陶瓷[J]，中国陶瓷.2008年03期

[2]于文荣，浅析唐代北方陶瓷工艺成就[J]，中国历史文物，2000年02期

[3]权奎山，简论钧窑系形成的过程[J]，中原文物，1999年03期