新时期动画剧本创作的民族化

刘民娟 刘民超 （陕西职业技术学院 710100）

中国动画从发展之初，动画创作者们就十分注重动画剧本的民族化创作，注重从中国博大精深的传统文化中寻找创作词汇，探索出了一条极具中国特色的民族化发展道路，并取得了举世瞩目的成就。《大闹天宫》《哪吒闹海》《三个和尚》《天书奇谭》等等一大批家喻户晓的民族动画剧本的创作无不以深厚的中国传统文化为艺术支撑，无不从其博大精深的文化内涵中汲取剧本创作的素材和灵感。在新时期中国动画要想发展，首先要提高动画剧本创作的艺术水平，师从中国民族文化，从中汲取动画剧本创作的有益词汇，并结合动画创作的特点创作出符合中国观众审美心理和时代要求的动画故事剧本。然而，面对机会和挑战，中国动画剧本的民族化创作又该如何实现呢？

一、注重传统故事题材的挖掘和创新

中华民族五千年积淀的历史文化为中国动画剧本创作留下了丰硕的艺术题材，是中国民族动画发展强大的艺术支撑。比如，中国传统的京剧、神话、小说、木偶戏、年画、脸谱、剪纸、皮影等艺术形式，在早期中国民族动画发展道路上起到了举足轻重的作用，为民族动画创作提供了丰富的艺术题材和创作灵感，也为中国传统文化跨出国门走向世界打开了一扇大门。

传统文化艺术的发扬固然重要，但是如何来实现民族化与创新性相统一却是衡量一部民族动画作品成功与否的关键。对中国传统题材的民族化借鉴不是照搬照抄其基本的艺术形式，而应该拓展思路，寻找传统文化与现代文明的契合点，用现代的思维方式讲述传统故事题材。众所周知，中国民族动画史上的不朽之作《大闹天宫》的故事蓝本就来自于中国古典文学名著《西游记》前七回的内容。影片用动画独特的影视试听语言将历史名著搬上了银幕，这种传统文化与现代艺术的结合本身就是一种民族化创新。影片能够取得成功很大程度上归功于编剧对原著的改编和把握，很好地抓住了中国观众对原著故事和主题的喜爱，再利用动画特殊夸张的艺术表现语言来叙事故事，在语言、形象、思维上赋予原著新的生命，带给观众耳目一新的视听感受。

中国传统文化中比较成熟的故事题材，比如经典名著、神话、戏曲等一般具有完整的故事情节，所以在对其进行动画剧本改编的时就相对好把握一些。然而像成语、谚语甚至一些精神层面的民族思想等比较抽象的传统题材在进行动画剧本改编时就面临着很大的挑战。将一个词或一句话改编成故事剧本首先要对它们的寓意、内涵有很好的把握；其次要赋予这些素材更具现代意义的思想和思维方式，也就是要在原有的基础之上添加新的元素，以新的视点、角度去重新演绎；再次要给这些素材增添人物、故事情节，使其具备动画剧本的一般故事结构开始-发展-高潮-结局，使其有血有肉赋予其生命。阿达的动画作品《三个和尚》的故事剧本就改编自中国民间谚语“一个和尚挑水吃，两个和尚抬水吃，三个和尚没水吃”，然而作品的故事结构没有停留在“三个和尚没水吃”，而是出人意料地对谚语的寓意进行了拓展延伸，变成了倡导通过团队合作才“有水吃”的协作精神，重新演绎的故事思想更加贴合时代要求。阿达的另一个民族化创新是将现代漫画的简约夸张与中国传统绘画手法写意手法结合起来，使作品呈现出既诙谐幽默，又写意传神的艺术效果。在音效上还加入了现代流行音乐元素，使叙事节奏张弛有度，扣人心弦。《三个和尚》的成功证明了只有坚持民族与创新并举，中国民族动画发展道路才能走的更宽、更长远。

二、彰显民族文化精神

民族化并不是仅仅停留在对本民族题材的挖掘拓展，而应该积极主动地去探索其他国家地区的文化现象，丰富题材内容，实现剧本题材多元化。对异域文化资源的借鉴不应该只是“照猫画虎”的模仿，而应该注重对外来文化资源的解构重构，取其精华去其糟粕，用本民族特有的思维方式来传达本民族的精神内涵、文化品格以及价值观，实现“国际文化本土化”。

将“国际文化本土化”进行的比较成功的要数美国动画。美国的发展历史很短，所以能为动画剧本创作所利用的本土文化资源有限，所以它将视线瞄准了传统文化资源丰富的中国。美国动画对中国传统文化的借鉴和利用，实际上用美式思维方式和价值理念来讲述中国的故事题材，是对中国传统文化的解构与重构。美国动画《花木兰》的故事题材就取自中国古代诗词《木兰辞》中“木兰代父从军”的典故。花木兰是中国古代历史上家喻户晓的巾帼英雄，她“替父从军”壮举所表现出的孝道和“巾帼不让须眉”的英勇一直被人们传颂。迪斯尼在尊重中国传统文化的前提下，对故事进行了重新构建，将花木兰的人物形象平民化，融入了现代女性追求自我的精神品格，活脱脱就是一出美式小人物的励志传奇故事。在故事主线中还加入了现代爱情和娱乐元素，使故事剧情更具亲和力，符合现代观众的审美心理。《花木兰》是用传统题材来讲美国故事，影片中极具东方神韵的画面风格和好莱坞经典故事完美结合，给世界观众讲述了一个西方人眼中的花木兰形象。

《花木兰》的成功给中国观众带来的不仅仅是震撼，而更应该是反思。中国动画为什么一直走不出去的最主要原因是忽略了传统民族文化精神在动画剧本创作中的体现，失去了灵魂，何谈神韵。民族的，才是世界的，只有对中国本民族的文化精神内涵有较深入的理解和领悟，才能运用准确和娴熟的动画表态技法将其传达出来。

三、结语

新时期，中国动画剧本创作成为动画发展首要解决的问题，动画剧本创作离不开对中国民族文化的借鉴和挖掘，只有从中国传统文化中提取有益元素，结合动画剧本的特点和时代要求，才能创作出具有中国民族特性的动画剧本，才能制作出符合中国观众审美心理和审美习惯的作品。

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