谈中国手风琴发展概况

田 佳 （河北省群众艺术馆 050000）

谈中国手风琴发展概况

田 佳 （河北省群众艺术馆 050000）

在我国手风琴艺术是在建国后才开始兴起并发展的。50年代初到70年代初是我国手风琴艺术的启蒙阶段，在当时人民群众中得到了广泛的普及。70年代后期和80年代，我国手风琴的教育事业和演奏者的演奏水平都得到了更大的提高。与此同时, 伴随着手风琴事业的繁荣发展，大量优秀的手风琴作品涌现出来。

自手风琴传入中国后，发展历程客观的讲是非常顺利的。从传入至今，手风琴已成为人们所喜爱的乐器之一。优秀的手风琴演奏作品层出不穷：50年代的《我是一个兵》《花儿与少年》；60年代的《骑兵进行曲》《牧民之歌》；70年代的《打虎上山》《快乐的女战士》；80年代的《傣家欢庆泼水节》；90年代的《手风琴协奏曲》《手风琴奏鸣曲》等。这些作品的不断涌现，使得中国手风琴作品创作呈现出繁花似锦的局面。

纵观我国的手风琴发展史，我国老一辈手风琴家们为中国手风琴事业做出了巨大的贡献，创造出80年代初手风琴事业兴盛新局面，推动了中国手风琴事业的发展。

一、手风琴的起源以及在中国的早期传播

手风琴作为键盘乐器的一种，产自于欧洲。据史料记载，手风琴乐器于1926年传入我国。虽然属于外来文化，但其制作原理却源于中国传统乐器“笙”的竹簧振动发音原理。在传入初期它被用作为送给孩子的礼物或是收藏品。1939年二次世界大战期间许多俄罗斯手风琴和教授手风琴的老师来到了中国的东北部，他们的专业演奏水平让国人称赞。这些老师在全国各地教授手风琴的演奏技巧，并协助中国建立一套标准的教学方法，在此期间，许多中国的手风琴演奏者利用这个机会努力学习，成为了中国第一批具有专业演奏水平的手风琴演奏者和传播者。使得手风琴艺术在中国的大地上遍地开花。

二、中国手风琴作品创作的社会基础和文化背景

手风琴艺术在中国一百年左右的发展历史道路是曲折的，它经历了许多人的努力和探索，下面根据各个历史时期的不同特点, 参照近代社会的发展历程，来分析手风琴从传入到现在所经历的几个不同的历史阶段。

（一）传入期（20世纪初期）

手风琴在中国的最初传入阶段主要用于少数外国人的自我娱乐，这对后来形成的中国手风琴音乐基本没有产生重大影响。而在东北地区“白俄”的演出使更多的中国人了解和认识了手风琴并有少数人开始练习手风琴。

在40年代，由于战争环境以及我们自身音乐知识的限制，大量好的作品寥寥无几,经常演奏的曲目也屈指可数,如《多瑙河之波》《军队进行曲》等。众多的群众歌曲、民歌小调，加以简单的处理伴奏，得到了广大听众的好评。而特殊的战争环境,使得在40年代前后这个阶段,大量的抗日救亡的演出活动手风琴作为伴奏乐器不断出现，如《义勇军进行曲》《游击队之歌》等，为中国歌曲伴奏这特有的形式,说明它以同中国独特的艺术思维联系起来了。

（二）普及期（1949—1966）——手风琴学习出现高潮作品可谓繁花似锦

这一时期，手风琴首先在在部队的大小文艺演出中得到了极大的普及，丰富了战士们的业余生活，与此同时手风琴作为教学工具也进入了中小学的课堂。至此中国的手风琴事业获得了历史性的发展。

这一时期中国手风琴作品的创作得到了很大的发展。以《牧民之歌》为代表的中国原创手风琴曲，标志着中国手风琴作品已进入了一个全新的阶段。此作品旋律优美，民族风格鲜明，运用多种表现技巧，表现和讴歌了我国北方广大牧民朴实勤劳的精神和开朗乐观的性格。由于本曲旋律动听、节奏明快、技巧全面、结构严谨，他一面世便受到群众喜爱，成为一首雅俗共赏的手风琴曲。它成为了中国手风琴作品与实践的完美结合，标志着手风琴作为独立的一门艺术在中国舞台绽放。

（三）“文化大革命”时期

在中国这个特殊的年代里，由于手风琴的表演形式与当时的文艺方针相吻合，客观上为手风琴在中国的又一次大普及提供了良好的机会。文化大革命的宣传演出，各地都采用手风琴担任伴奏，这紧贴着旋律的琴声，群众容易理解、接受，也很快得到了人们的喜爱，这为手风琴艺术的普及，打下了良好的社会基础。当时十分流行、广大听众极为欣赏的中国手风琴独奏曲是王域平先生演奏并参加创作的《牧民歌唱毛主席》和曾键先生演奏并改编的《我为祖国守大桥》。由此可见，在当时的历史环境中手风琴无疑又挑起了歌曲伴奏的大梁。

由于当时“文革”的特殊因素，这一时期的作品的创作多以改编革命歌曲和样板戏音乐为主。其中代表作品《打虎上山》是根据现代京剧《智取威虎山》第五场《打虎上山》幕间曲的部分音乐和《迎来春色换人间》的部分唱段改编而成。该曲运用了抖风箱、和弦震音以及右手快速和弦等有一定难度和效果的技巧，使乐曲更加形象生动、别具魅力。

到了70年代是我国手风琴无论是演奏水平还是作曲技巧方面都有了巨大的发展。

另外，有些移植的作品也非常好，扩大了手风琴的影响力其中作品《百鸟朝凤》充分发挥了手风琴的技能和特点，通过各种巧妙的装饰音和富于民族色彩的和声结合，将白鸟争鸣的欢快情景栩栩如生地表现了出来。这使手风琴的演奏技巧和独特的听觉效果更是淋漓尽致的表现出来，大大增强了手风琴的音乐表现性。

（四）新时期（手风琴发展的飞跃阶段）

改革开放后人们在物质与精神上都有了更高的要求，国际交流日益频繁, 这使业余音乐教育事业呈现出一个令人欣喜的客观环境。在这积极的大环境下手风琴事业的发展也进入了前所未有的飞跃阶段。各种形式的手风琴比赛与国际交流为中国手风琴事业的发展起到了积极的作用。

改革开放的春风迎面而来，为这一时期中国手风琴作品的创作带来了新的局面。

三、中国手风琴作品的现状与未来

随着人们对音乐的需求、普及和提高，手风琴的地位日渐重要起来。带有中国民族特色的手风琴作品也层出不穷。但是在创作技法和艺术表现内涵上虽然有所突破，但相对于整个中国手风琴作品来说还是显得力作不多。

从中国手风琴作品的现状分析，我们要有所创新推出更多具有中国特色的手风琴作品，从而推动中国手风琴音乐的发展。

四、中国手风琴的发展与思索

手风琴在中国的发展是漫长而曲折，丰富而精彩的。从传入至今，无论是从其的内在结构，作品的创作，演奏者的数量和技术水平，各种专门机构的设立，还是在中国的普及范围都是与日俱增的，可谓是可喜可贺。但是手风琴在中国的发展还是有一定的地区性,所以我们要跨越局限、开拓进取，使手风琴在中国的大地上得到更好的发展。

手风琴艺术在我国是一门正在迅速发展的音乐学科.自由低音手风琴在世界上已是广泛采用，而在我国还只是刚刚起步,所以我们应看其所长补自己之所短,大力发展中国的自由低音手风琴,这是所有手风琴爱好者努力的方向也是我国手风琴事业的希望。

我们相信，在我国广大的手风琴爱好者与演奏者的努力下，手风琴艺术必将在中国的大地上发展的更加精彩。