突破困境，充分发挥传统技艺资源保护功能——来自“扬中竹编”非遗项目的实地调研思考

刘燕平 （镇江民间文化艺术馆 212002）

突破困境，充分发挥传统技艺资源保护功能
——来自“扬中竹编”非遗项目的实地调研思考

刘燕平 （镇江民间文化艺术馆 212002）

非物质文化遗产传统技艺是以传承人为载体流动着的文化。随着我国对非物质文化遗产保护的重视和不断深入推进,如何实施非物质文化遗产项目资源的“活态保护”长远规划成为现实问题。承担着延续使命的手艺人是“非遗”技艺保护的核心。现今，他们的技艺普遍都面临着濒危断层、因受限于经济价值无法形成广阔市场、少有学徒等诸多因素难以延续。如何扭转这种趋势，实现可持续发展,做到既保持传统手工技艺的“流动性”又不失其本真性，在生产性保护合理开发利用中转化为活态生产力,以推动非物质文化遗产更好地融入当代、融入大众、融入生活，通过进一步产业生产性保护，使之良性循环并产生利好的社会效益和经济效益。为此，我们专门赴省级“非遗”保护项目“扬中竹编”的产地镇江扬中市进行了实地调研。

一、扬中竹编传承的渊源及背景

扬中位于素有黄金水道之称的长江中下游，由长江主航道南侧的雷公嘴、太平洲、西沙、中心沙四个江岛组成。东北与泰州、扬州隔江相望，西南与镇江、常州一衣带水，南北桥相接沪宁高速公路和京沪铁路，地域总面积332平方公里，其中陆地面积228平方公里。下辖2个街道、4个镇和1个经济开发区，总人口34万，由于处于优越的地理位置，水陆网络纵横交错，布局合理，因而交通极为便捷。扬中可与40多个国家的136个港口通航。根据中长期规划，扬中未来将形成“一岛五桥”中心核链。是全国首批“国家级生态示范区”，列中国中小城市百强第26位。

由于特殊的地理环境，扬中竹资源极为丰富，有淡竹、燕竹、榉竹、慈竹、黄石竹、紫竹、水竹、刚竹、畚箕竹、斑竹等十多个品种。扬中竹编起源于宋朝，由外地移民引入。因而带动了竹编行业的发展，从事竹编的艺人日益增加。而真正把竹编从实用技术上升到艺术领域，则要追溯到民国初年，扬中篾匠郭国兴曾以每寸21根之细篾编成一张竹席，上缀有“二龙戏珠”图案，令人称奇。后他编制的作品在巴拿马万国博览会上一举夺得金奖。至上世纪九十年代，耿月新对竹编题材及技法大胆进行革新，以纯工艺品制作为主，开辟了扬中竹编一个新的时代，极大地提升了竹编的文化品位和艺术价值。

扬中竹编创作的内容丰富广泛，名人书画、头像、鸟兽虫鱼、花草树木、帝王将相、神佛众生都能通过竹编展现其栩栩如生、活灵活现的情态来，可谓是手工技艺一绝。

在生产制作过程中，竹编艺人起初为了生计主要编制各种生产、生活用具，后随产品交易，逐渐加入各种图案，以增强观赏性。竹编的制作工艺十分讲究，有一套严密精细的流程，首要必具备特别的专业工具，如：篾刀、凿刀、刮刀、绞刀、赶刀、篾针等。篾匠的手艺有高有低，其基本步骤为：

先选择毛竹，竹子一般应为3龄竹，条杆要高，竹节疤要平，其次根据制作品尺寸要求，用锯子断料。同时，要确定篾的宽度和厚度。其中的抽宽，主要作用在于控制篾子的宽度。经过的刮篾程序是为竹编准确掌握篾子的厚度和光度。接着进行的拉丝环节是为使光度、厚度达到篾制材料的要求。以扣刀拉成篾丝，一般师傅只能将每寸篾丝劈成七、八根。可技艺高超的师傅，却能将每寸篾丝劈成四十六根以上。最细的只有头发丝般细，可见其技艺精湛。劈好后的材料均放到染缸内，染上所需要的颜色后晾干。最后，依据产品构图进行编织。一般大量采用“蛇皮纹”“蒙七”（一根间一根）的编织方法用硬纸板固定竹编背面，然后再配上镜框。这样一幅竹编工艺品才算真正完成。

相比于其它工艺品，扬中竹编具有绿色环保、清新典雅的特点，据调研，用这种极细的篾加工的凉席，平坦而柔软，卷叠收藏均可。并且耐用不易损坏，使用到最后呈紫红色，光滑如肌，易于长期保存。扬中的竹制品多种多样，除了能编成美观清爽的竹凉席，还能做成篮子、床、椅、簸箕、竹筛等生活用品

油坊镇的竹编艺人耿月新是扬中竹编项目省级代表性传承人，他15岁就开始跟篾匠师傅学习竹编手艺,上世纪六十年代就在上海郊区从事竹艺编织谋生，九十年代后,他开始自己琢磨新型的竹编工艺，在不断地传承中，他的竹编作品先后曾多次在国内外民间工艺博览会会上获得金奖；1995年，耿月新被联合国教科文组织授予民间工艺美术家称号；1997年，被中国文联命名为“全国十大工艺美术师”称号；2004年6月，被中国民间文艺家协会等授予个人贡献奖。

月新竹编细腻，清晰,新巧,高雅,采取均衡和对称的形式结构,散发出独特的神韵和魅力。特别是他大胆突破传统竹编题材的瓶颈,把艺术的视角延伸向更广泛的领域.提升了竹编的文化品位,在更高层次上达到了内容与形式的统一。

目前，扬中从事竹编业的有300多人，分布于全市各乡镇，他们中既有专门从事竹编的，也有劳作之余的爱好者。这些竹编艺人大多40-50岁，年轻人很少。针对竹编技艺传承后劲不足的现状，传承人耿月新多有焦虑，为了继承和弘扬竹编文化，1997年，在扬中市文广体局的协助和支持下，他成立了“扬中市月新竹艺研究所”，吸纳了一批竹艺能人，加强艺术研究和创新。近年来，他更是想法设法扩大竹编技艺影响，走进学校课堂传承竹编技艺、积极开展培训，吸纳和招收千余名学员手把手辅导学习竹编，他还与江苏省残联合作，积极培养残疾竹编艺人，帮助残疾人掌握一技之长的同时，付给较高的工作报酬，鼓励他们生活的勇气和信心，并将竹编技艺发扬光大。

目前，耿月新从徒弟中挑选了一名三十六岁热爱竹艺、学习刻苦的女性学徒进行重点培养，他的这些举动在当地进一步扩大了竹编传承的影响，营造了良好的学艺氛围。

二、传统手工技艺传承的困境与成因

非遗技艺怎样能够保持传承始终不绝如缕，关键在于传承人，“人在艺在”，如何健全传承机制，充分发挥传承人的作用，发掘好项目资源功能等，这都是大家共同关注的工作话题。当然，仅靠传承人个体的努力是单薄的，扬中竹编因缺乏必要的经济扶持，经费缺口较大，建设竹编博物馆等在用地、资金上均存在困难。要想保存技艺并传扬，就必须依靠多方面的助力。

“扬中竹编”曾创造过辉煌，为扬中嬴得过荣誉。在经过了一个空前的繁荣期后，随着全球经济的日新月异，由于受国际国内市场环境变化的影响，加之民间日用竹编，如竹席类、竹篮类、竹扇等日常生活用品逐渐被塑料制品和机制品所取代，扬中竹编生产已经萎缩。据走访，全镇竹编作坊经营少之又少。

基于产品销路收窄，受空间、资金、人员限制，没有专门的生产基地进行制作，也是影响项目原材料加工，成品制作的成因之一。竹编场地拥挤，设计没有工坊，培训没有场地，展示没有场馆，严重制约了生产和发展。

改革开放后，随着乡镇工业的崛起，扬中许多年轻人纷纷弃农出外打工，这期间，传统竹编工艺和其它手工业产品一度成为被人遗忘的角落。那些传统的技艺因操作工艺复杂，学习时间久等原因，不能吸引到年轻人投入学习。再者，学会一门传统手工艺，需要日积月累地磨练，还要在师傅的引导下不断摸索经验和方法，这期间要耐得住寂寞，一些年轻人却没能坚持住，在途中纷纷转行，去寻求能在短时间内获得更大收益的行当。

同时，传统手工艺家传的方式也变得越来越少。手工艺收入不高，一些艺人的子女不愿继承祖辈的老行当，最重要的是，一些手工艺人也不希望孩子像他们一样靠手艺吃饭，因此，家族传承断档的情况与日俱增。

传统技艺流承到现代，正处在一个较为难的处境，这也是历史发展的必然。尤其是耿月新所从事的精品竹编，它对艺术家的技术要求高、制作周期长等都是制约新派竹编发展的因素。更重要是，市场前景也是衡量一个传统技艺行业能否兴盛的重要因素。随着现代制造业的飞速发展，各种传统工艺品逐渐被新工艺品替代淡出了现代人的生活，出现边缘化、苍白化的态势。

那么，处于这种困境，缘何一些传统手工艺人还在坚守？调研中了解到，就耿月新而言，竹编艺术已经成为他生命中不可或缺的一部分。已年届67岁的他正处在人生岔道口，放在面前的是痛苦的抉择：是外出赚钱？还是干老本行？最终他想出两全其美的办法：干老本行，出外经营。其最终目的就是为了让竹编艺术走出扬中，走向世界。耿月新对这门艺术的传承信心充足，他现在也在盘算着因地制宜，建立专门的竹编工作室和艺术博物馆。同时着重教授一批徒弟，

在当地，我们发现，一部分手艺人，既想保护延承好自己的技艺，又想赚到钱、谋求更大发展。他们面对发展与传承之间矛盾的进退两难。此外，对传统手工艺者这个群体缺少关注，也是传统手工艺传承和发展遭遇困境的原因。

三、 得力的扶持是传统技艺发展的推助

随着社会的发展、人们生活习惯的变化，传统手工艺的地位也在发生着变化，一些老手工艺因为生产方式的改变，已不适应现代社会的需要，但是，作为一项历史悠久的技艺文化积淀，则需要去保护，不能让它们失传。

扬中市文化馆作为扬中竹编的项目保护责任单位，克服了自身条件局限，采取了一系列切实可行的保护措施，努力将竹编打造成具有扬中地域特色的产业资源品牌。

2007年，扬中竹编被确定为省级非物质文化遗产保护项目后，扬中市文化馆组织人员搜集整理大量竹编申报资料，呈送到中国民间文艺家协会，积极推介扬中为竹编之乡。江中小岛的传统技艺引起中国民俗专家的极大兴趣，通过实地考察，顺利通过评审，扬中荣获“竹编之乡”称号。

此外，扬中市文化馆还不断丰富宣传载体，扩大扬中竹编的社会影响力和知名度，提升宣传实效，制作了扬中竹编技艺专题网页，刊载大量的竹编图文资料，展示竹编创作成果及耿月新的个人成就。在传统节日里，扬中文化馆还举办各类民俗文化，展示竹编技艺的联谊活动，扩大了社会影响力。

与此同时，为更好地保护传统技艺，主动帮助耿月新设立家庭竹编展示厅，协助油坊镇文体服务中心辟出专门房间陈列竹编精品。

扬中市文化馆还认真制定了五年保护规划。并按计划和序时进度实实在在开展保护工作。五年中，扬中市文化馆对竹编进行了调研，全面了解竹编整体生存状态和生产性保护情况，并将真实保护情况及时反馈给上级主管部门，努力争取政府最大力度的扶持。在主管部门的推动下，耿月新的多幅富有文化韵味的竹编作品被万博文化城、国内外友人等收藏，其作品也多次参加各种比赛，屡屡获大奖。如《百帝图》在中法文化年展出，《张学良书法》荣获国家民间艺术展金奖，《农家乐》荣获国家旅游交易会金奖，《梅兰菊竹》荣获国家民间艺术最高奖“山花奖”铜奖。在第八届省园博会召开期间，展出的扬中竹编作品获得省内外参观者的好评。2008年，策划举办的扬中市手工艺制作大赛，来自全市的能工巧匠齐聚竞技，其中包括竹编新人大赛，扬中通过比赛发现了一批竹编技艺能人，为竹编技艺传承队伍增添了新鲜活力。

目前，扬中市文广体局正积极协助耿月新对竹编进行生产性保护。个人产业年销售额稳保五、六十万元。

四、科学搭建传统技艺资源优势平台

在考察中还思考到，随着国家非遗保护机制的日渐完善，有的地方会把入选名录当成政绩工程、形象工程。保护措施不落实，一旦批复后就认为功成名就，一些珍贵的非遗技艺因得不到循序渐进的保护而深居冷宫。有的地方，只把传统技艺项目作为经济资源盲目过度地进行商业化、功利化开发利用，没有按科学规律进行得当的传承保护。弱化乃至异化了其文化内涵，导致技艺本原走样，甚至面目全非。因而，我们认为采取相应的对策是：

一是要做好非遗项目、传承人、传承基地保护工作，并进行有机整合，加快立法保护，积极健全机制，充分发挥相关政府责能部门的作用，积极探索科学保护方式。

二是抓基础，即人才队伍、产业发展基础设施建设，大力提高传统技艺的培训水平。

三是抓亮点，即技艺保护创新工作。完善相关政策、积极培育传统精品产业项目，重点搭建新的产业平台。

四是抓拓展，即大力发展非遗文化产业。加强民间技艺的活态传承，建立好生产性保护基地，逐步实现“非遗”技艺产业链良性互动，着力探索技艺保护的创新模式，通过合理利用，把传统元素与现代载体紧密加以揉和，以多元化的艺术装饰造诣打造传统技艺制品，并在市场上找到适销对路、深受群众喜爱的消费渠道，获取最大的社会利润。

鉴于保护资金缺口的问题，可以建立政府、民间股份、公益性投入互补的保护机制，即政府从保护目的出发加大投入，吸纳民间资本参与到传统资源产业运作中，获取效益互赢。

同时，还可通过命名、颁发证书、提供专项资金扶助、制定优惠政策等方式，解决传承人生活后顾之忧。针对传承后继乏人的状况，要提供优惠政策，使民间技艺传承人有一定的工资待遇和补贴，把传承项目成效与奖励挂钩，同时完善市、县、乡镇的保护责任制，对保护得好的区域和责任单位予以奖励。

综上，给传统手工艺注入现代科技、美学工艺元素，挖掘和提升其文化价值和市场价值，研发出与现代生产生活相适应的产品，从而使传统技艺占有更多的市场份额，以谋求更广阔的生存空间。