曼斯菲尔德小说中的男性形象分析

⊙陈巍［湖北科技学院外国语学院，湖北 咸宁 437005］

曼斯菲尔德小说中的男性形象分析

⊙陈巍［湖北科技学院外国语学院，湖北 咸宁 437005］

凯瑟琳·曼斯菲尔德笔下的女性形象精细而生动，这也是凯瑟琳·曼斯菲尔德的主要特色。目前，学者关于凯瑟琳·曼斯菲尔德作品的研究主要是从女性形象入手，而鲜有围绕她小说中男性形象的研究。其实，凯瑟琳·曼斯菲尔德小说中看似并不引人注目的男性形象的塑造无不透露着她对男性社会的失望和批判。本文从她笔下的男性形象进行欣赏和分析，以便加深我们对凯瑟琳·曼斯菲尔德作品的理解。

凯瑟琳·曼斯菲尔德 男性形象 性格特征 赏析

凯瑟琳·曼斯菲尔德，新西兰文学的奠基人，被誉为一百年来新西兰最具影响力的作家之一，亦是一位在世界文学史上享有“短篇小说大师”称号的女性作家。她的小说细腻而含蓄，描绘了社会上人们普遍存在的幻灭感、恐惧感和孤独感。

凯瑟琳·曼斯菲尔德具有敏锐的观察力，能够从日常生活中捕捉生活真谛，这在她小说的人物形象中都能得到体现。她的作品中，大多数男性形象是令人失望或令人嫌恶的（《序曲》《在海湾》《生日》《陌生人》《雷金纳德的一天》《莳萝泡菜》等），有的专制暴躁（《女主人的贴身女仆》《已故上校的女儿》等），有的冷酷虚伪（《求职女》《巴克妈妈的一生》等），有的粗俗势利（《就餐的德国人》《男爵》等）。透过她所塑造的具有典型特征的男性形象,我们能看到她对社会现实、家庭关系本质的清醒认识和有力批判。本文将对其小说中所塑造的男性形象进行分析，进而体会凯瑟琳·曼斯菲尔德作品的超前思想性和艺术性。

一、男权社会下自私而冷漠的男性形象

凯瑟琳·曼斯菲尔德小说中虚伪与自私狭隘的男性形象集中表现在其所塑造的情人或丈夫的形象上。这类形象在《莳萝泡菜》《生日》两部小说中体现得尤为明显。

《莳萝泡菜》讲述了故事的女主人公维拉与旧情人在咖啡馆的一次邂逅，是凯瑟琳·曼斯菲尔德现实生活中的一段感情经历，男主人公的原型是费朗西斯·海曼。在这部小说中，作者用精致的语言将男主人公的冷漠、自私，狭隘和虚伪表现得淋漓尽致。首先，他是冷漠的、自私的。在《莳萝泡菜》故事的开始，他竟然没有认出自己昔日的恋人维拉，由此可见他对那段感情经历的冷漠。在与维拉交谈的过程中，他的谈话内容始终以自己为中心，对自己感兴趣的话题或经历滔滔不绝，对维拉的话题却冷漠以对，甚至肆意打断。如：在维拉和他的寒暄中，说到天气，她说：“而且最糟糕的是人越老……”他打断了她的话，敲桌子示意服务员。他的冷漠同样体现在当其得知维拉卖掉了自己心爱的钢琴时，虽然有所不解但并没有在语言上和行动上给予维拉同情和关切。其次，他是狭隘的。男主人公的心胸狭隘还表现在他对维拉当时提出分手的记恨上，他近乎讽刺地说“分手信”写得“好极了”。虽然小说中提及“分手信”的内容仅用了短短几句话，但却表现出他对维拉的记恨与报复；同时，也表现出虽然六年已经过去了，但他依然无法释怀。第三，他是虚伪的。这一点在故事的结尾表露无遗。维拉觉得受到伤害而起身欲离开，他紧紧抓着她的一只手套，进行了一番抒情：“我只是期望，最终能变成一张魔毯，载你到想去的任何地方。”他的这几句话使得维拉怦然心动，懊悔当初自己的决定。然而，这仅仅是如昙花般，转瞬即逝。他后续的一番自我剖析使得维拉的这种幻想瞬间破灭。他说：“我们都是利己主义者，只顾及自己，太专注自我了，以至于我们的心中没有为别人留下一席之地。”他对维拉的感情不是真诚的，而是虚伪的。他自以为对维拉十分了解，却从未真正地了解维拉、关心维拉。也正是他的这种虚伪使得了维拉再次离去。

凯瑟琳·曼斯菲尔德的小说，特别是前期的作品，刻画的男性人物形象多是自恋而自私的，同时也十分虚伪。如在《生日》中凯瑟琳·曼斯菲尔德刻画的男性形象安德烈亚斯，便是一个自私、多疑而敏感的丈夫。当妻子分娩时，听到妻子的痛苦呻吟，他非但没有表示出应有的关切和担心，而是不以为然地觉得妻子太过脆弱：又不是第一次生产，不应表现得如此痛苦。在母亲告诉他安娜在最痛苦的时刻依然想着他时，他不但没有表现出应有的关怀，反而觉得这是在埋怨他。安德烈亚斯对他人的痛苦视而不见和麻木不仁同样体现在当安娜向他倾诉痛苦时，他极为不满地对安娜加以指责，认为她是被惯坏了。永远将自己的需求放在第一位的他空着肚子去请医生时，他对自己空着肚子的事耿耿于怀的程度远远超过了对妻子难产担心的程度。作者成功地塑造了一个平日无所事事，遇事优先考虑自己的自私虚伪的男性形象。

二、权力更替中内心空虚和精神疲惫的男性形象

在凯瑟琳·曼斯菲尔德的小说中，除了丈夫、情人外，父亲这一男性形象的刻画也十分深刻。在曼斯菲尔德的笔下，有着这样一群父亲，他们在家庭生活中是强势的主导，家人在他们的统摄下唯唯诺诺，而其内心却十分空虚和疲惫，尝尽孤独的滋味。

在小说《苍蝇》中，凯瑟琳·曼斯菲尔德成功地塑造了一个外强中干的父亲形象。故事中的父亲，外表无比光鲜，但内心却是十分胆怯和懦弱。面对儿子阵亡的现实，他备受打击，他选择了以排斥的方式来逃避儿子去世的残酷现实。这使得人们在感叹这位父亲可笑可怜可悲的同时，也对当时战争给人们带来的灾难进行了深入的思考。

《苍蝇》中的主人公老板，因战争失去了唯一的儿子，内心无比悲伤和痛苦。在儿子去世六年之后，昔日的老员工伍德菲尔德前来拜访，他便忙着向伍德菲尔德炫耀自己新装修的房子以及那鲜红的地毯、硕大的书橱、精雕细琢的桌子以及闪闪发光的铜炉。但是，当伍德菲尔德提及孩子的墓地时，老父亲选择了沉默，本想在送客之后独自大哭一场，却被掉进墨水瓶的苍蝇吸引，随即专心致志地戏弄起来。透过老父亲的外在表现，我们似乎觉得他对儿子的去世无动于衷，麻木不仁。然而，事实却是儿子的死对老父亲来讲是一次致命的打击。儿子的去世使得他的辛苦、他的奋斗变得毫无意义。在这种情况下，老父亲选择了淡化，甚至遗忘。当人们遭遇痛苦、创伤时，会使他们的心理停留在某个阶段，并不断遭受来自潜意识的打压和排挤，在心理上逐步形成了一种防御机制，使他们选择回避或遗忘。从这一理论出发，老父亲的行为是合情合理的。六年过去了，老父亲始终未去给儿子扫墓，更是避谈任何与儿子的坟墓有关的话题。即便是在伍德菲尔德提到坟墓时，他也仅仅是出现了两次停顿，只是机械地回应和附和。伍德菲尔德说，他女儿发现老板儿子的墓地也在不远处，他也仅仅是动动眼皮。他听到了，但是未作任何回应。当伍德菲尔德说墓地环境优美、干净整洁，他出现了第二次停顿。两次未得到回应后，伍德菲尔德不得不转移话题。老父亲对孩子墓地的回避，表明了老父亲对死亡的讳莫如深以及对失去儿子痛苦的不迎合态度。这位外表看似光鲜艳丽的老板其实是灾难的受害者和残酷现实的逃避者。

《理想家庭》描绘的是一位声名显赫，拥有“理想家庭”的父亲形象。故事的整个叙述过程中，尼夫老先生始终是疲惫不堪的。他为家里付出的最多，为家人提供奢华的生活，但却未得到家人的欢迎和在乎。在这个“理想家庭”，他如同一个“外人”，家人关心的更多的是家产。尼夫老先生的内心充满了恐惧和焦虑，精神疲惫，他貌似家庭权力的主体，却失去了家庭中的精神主动权，更像是一个局外人。这种自我被遗弃的悲剧命运和极端孤独的心理体验无疑揭示了资本主义社会人与人之间的冷漠无情；同时，也揭示了在社会飞速发展的时候，传统的雄性特征和权力在慢慢消减。

凯瑟琳·曼斯菲尔德的小说向读者描绘了一个又一个专制暴躁、冷酷虚伪、粗俗势利的男性形象，同时也揭露出他们内心的空虚与精神疲惫。应该注意的是，曼斯菲尔德笔下也有一些正面的男性形象，如《鸽子先生和夫人》《画册的一页》中的男主角。他们刚步入社会，不谙世事，为了爱情和理想，他们会有一些与当时社会不符的幼稚可笑的表现，但这些表现却是作者心中男性形象所应拥有的一些东西。

三、结语

凯瑟琳·曼斯菲尔德的小说中正面与值得肯定的男性形象很少。在《莳萝泡菜》《生日》《苍蝇》《理想家庭》等作品中，凯瑟琳·曼斯菲尔德刻画的男性形象，在一定程度上折射出了她在现实生活中遇到的各种男性。我们也可以说这些男性形象是凯瑟琳·曼斯菲尔德对现实生活中男性的某些特征的艺术再创作。凯瑟琳·曼斯菲尔德笔下的男性形象多是自大、专制的，同时内心也是空虚和疲惫的。通过这些小说，凯瑟琳·曼斯菲尔德不仅批判了当时社会男性的丑恶，更展示了女性所处的恶劣环境。更为深刻的是，曼斯菲尔德不仅控诉了男性的自大和专制，也暴露出他们内心的空虚和精神的疲惫。

[1][新]凯瑟琳·曼斯菲尔德.一个已婚男人的自述[M].萧乾等译.北京：文化艺术出版社，2003.

[2]宋晓萍.双重流放者:曼斯菲尔德的漫游和写作[J].外国文学研究,2000（3）.

[3]申丹.选择性全知、人物有限视角与潜藏文本——重读曼斯菲尔德的《唱歌课》[J].外国文学，2005（6）.

[4]赵彦乔.曼斯菲尔德《莳萝泡菜》之标题“莳萝泡菜”的象征意义[J].作家，2014（2）.

[5]朱学敏.析曼斯菲尔德短篇小说《莳萝泡菜》中的人物性格[J].语文学刊（外语教育教学），2014（8）.

[7]郭彩.对凯瑟琳·曼斯菲尔德六篇男性主角短篇小说的社会历史主义解读[D].华中师范大学硕士学位论文，2011.

作者：陈巍，硕士，湖北科技学院外国语学院讲师，研究方向：二语习得及英美文学。

编辑：张晴E-mail：zqmz0601@163.com