跨越世纪的门槛——当下版画的问题与思考

田 华 （呼和浩特职业学院 美术与传媒学院 010051）

跨越世纪的门槛
——当下版画的问题与思考

田 华 （呼和浩特职业学院 美术与传媒学院 010051）

本文从新时期我国版画发展的现状和问题入手，分析版画创作的沉寂与批评之间的关系，进而探讨版画本体语言的文化含量问题。通过分析得出影响版画在当代艺术发展地位的原因。进而得出振兴我国版画发展的建议和结论。

版画；当代艺术；问题与思考；本体语言；文化含量

我国版画的发展历史较为悠久，其在中国的发展可以大致划分为三个阶段：第一个阶段为古代版画阶段；第二个阶段为近代版画阶段；第三个阶段为当代版画阶段。本文主要研究当代版画发展阶段中，我国版画存在的问题，以及对问题的思考。首先，为了避免混淆于文化意义上的当代，有必要对当代版画中的时间进行界定。当代的意思即为当下，时间范围是从90年代以来我国版画进入其本体语言建构的这一时期。

一、我国版画发展的现状

进入90年代以来，我国版画的创作开始更多地关注本体语言。整个版画界呈现出“学术性、探索性、纯粹性”特点。但经过多年的发展，版画在艺术上的高追求，并没有得到日益繁荣的文艺品市场的认可。同其他艺术产品相比较，版画不仅在收藏价值上处境较为窘迫，市场的低靡也使得许多版画人的创作热情无法持续地保持下去。另外，版画界对本体语言孜孜不倦追求的决心，使得大众与许多理论家以及批评家对我国版画的欣赏和研究产生了隔阂。老百姓对版画的认知往往集中在“审美”上，而以本体语言作为追求的现代版画，已经脱离了老百姓欣赏的范畴，因此，版画在文艺市场上被边缘化的趋势也来越明显。并且关于版画研究的文献在质量和数量上都明显不足。多数著作都是以教材的形式出现，很难在较高级别的刊物上或者论文里发现关于版画的理论研究。以上种种问题都似乎在表明我国版画发展进入了一种沉寂的状态。

二、版画本体语言的文化含量

任何艺术的本体语言都应当包括两个部分，一个是艺术的载体特征，另一个是承载的文化审美特征。两者是相互联系不可分割的两个部分。因此，版画的本体语言应当包括印痕特征（即版画特有的语言）和其所承载的文化审美特征（版画所反映的人与社会、环境与当下的关系）共同构成。

当前关于版画发展的批评多集中于版画的本体语言文化含量方面。而本体语言的发展也同样是当下版画家们努力追求的主要目标。但他们对版画本体语言所蕴含文化的追求却驶入了错误的车道，过多地将发展的精力倾注于版画的高平品味、艺术纯粹性和学术性的发展上，使得我国版画脱离了其发展的根基和土壤，成为无源之水，无根浮萍。版画来源于民间，其文化含量的发展应当植根于民间，而不是仅仅从学术和艺术的角度考虑本体语言的发展。批评家们对我国版画的诟病多集中于这一点上，这也是我国版画发展似乎进入了一种沉寂状态的原因。

三、沉寂是版画的一种自在状态

1.沉寂是何状态

人们对于版画发展的批评使得版画似乎进入了一种沉寂的状态，而这种状态不是版画发展的没落，更应是版画发展过程中的一种自然状态。因为它是艺术创作过程中的一种自我意识的觉醒，更是艺术发展自律性得到充分肯定时所展示的一种状态。那么这种状态到底是什么，是失落、是低谷，还是自在呢？

2.版画辉煌的四十年

从上世纪30年代到70年代的四十年间，我国版画获得了一种与国画和油画三足鼎立的声势。且培养了大批的优秀版画家，正是由于这种耀眼声势的存在，其与现代版画所遭受的冷遇形成鲜明的对比，以至于那些经历过版画辉煌的人们，无不对历史和过去产生追忆，对当前产生失落。其实，说30年代到70年代是我国版画的辉煌时期是不恰当的，因为当时版画大多是政治热情和需求外在作用下的产物。缺少这种外力，版画的辉煌也可能不复存在。

3.版画开始探索本体语言的文化含量

80年代是我国艺术全面复苏的年代，社会心理对生活真实写照的呼声，艺术理论禁区的全面突破等都为我国艺术的发展提供了前所未有的有利条件。版画在这种需求下，渐渐表现出回升的趋势。而到了80年代后期，随着水墨画作品地位的不断上升，版画的发展又开始由回升转变为沉寂。虽然这个时期第三代版画作家迅速的成长了起来，开始探索版画本身的文化含量，并逐渐改变中国原有的版画面貌，但这种改变最终却对我国画坛影响甚微。

4.版画的转型

当然，我们在讲解版画沉浮的历史时，也应当对版画自身的发展给予公正、客观的评价。不可否认，版画仍旧是向前推进着的。齐凤阁将80年代后期到20世纪末期，归结为版画的过渡形态。这种过渡主要体现在侧重版画语境的转换。虽然这时期的版画仍旧以写实为主，但已经与过去的生活再现和风情描述大不一样，这种以理性追求见诸的作品与传统意义上的主题描绘大不相同，因为它在创作的过程中摒弃了情结因素，开始借助超现实主义的手法和时空错乱的几个结构方式，将写实和抽象融为一体，从而营造出一种超常的情景与气氛，使得作品更具精神含量和学术风格。

5.沉寂是版画的自在状态

版画转型的事实说明版画的发展并没有脱离我国艺术发展的总趋势。只是这种转型与我国不断向前推进的艺术前锋位置，存在一个时间差而已，从而没有能够成为我国艺术发展的排头兵。或者正是因为版画的这种自在状态，因为它消除了政治热情和需求影响，而使得其不再因为艺术泡沫而那么耀眼，显得有点沉寂。版画也许会在锤炼自身语言特征的某个历史时刻成为我国文艺发展的排头兵，而不是历史上被外在因素强拉而形成的泡沫。其发展的常态，更多的时候是处在跟随我国艺术发展排头兵不断前进的状态。

四、结语

版画状态发展的论述，有利于人们对我国版画发展的现状和问题有一个清晰的认识。面对版画的发展现状，我们既不应悲观，也不应过于庆幸，应当切切实实的把关注的重点放在版画发展状况改善的方向上来。针对目前我国版画发展的现状，本文认为今后版画的发展应当更加注重版画语言的锤炼，彰显版画的特性，体现版画的精髓；应当着力丰富版画所承载的文化审美内涵，植根百姓的生活，同市场需求相结合，多创作一些符合大众需求和品味的版画作品。

[1]周举．“2006深圳·中国当代学院版画展暨学院版画家论坛”综述[J]．画刊，2007（03）．

[2]中国版画艺术欣赏（四）[J]． 语文世界（中学生之窗），2010（04）．

[3]常勇．中国版画发展的文化特征与时代印痕[J]．齐鲁艺苑，2011（04）．

田华，女，（1979年—），内蒙古，呼和浩特市，单位：呼和浩特职业学院——美术与传媒学院，研究方向：美术学，职称：讲师，学历：硕士研究生。