漆器手工艺特征与规模化产业的关系

倪红英 （江苏省扬州商务高等职业学校 225000）

“漆”从文字学上来讲，是一个象形字，是漆树上割八字形流出生漆之意。“漆器”泛指用生漆涂敷在器物表面，作为保护膜制作而成的工艺品或者是生活用品。作为中国古代在化学工艺美术方面的重要发明，漆工艺在中国文化上写下浓墨重彩的一笔。漆器的美是一种大美，漆器制作时，一般髹朱饰黑，或髹黑饰朱，辅之优美的图案形成一个华丽的色彩世界。漆器，因其复杂的手工工艺曾经一度只能是显贵人家所能拥有的精美物什，而经济日益发展的今天，漆器以实用品、装饰品、纪念品等形式在人们日常生活中的普及程度越来越高，庞大的社会需求，促成了漆器规模化生产的必要性。

一、漆器的美

一是材料美，这是漆器最基本的构成，是漆器能够表现完美的物质基础。品质上乘的漆器，漆色光洁柔和，沉稳大气。精美之至甚至与把玩瓷器、玉器一样感受。天然材料给予人类的温和安全感，是人造产品所不能替代的，这也是漆器经久不衰的原因。

二是触觉美，漆器材料所自带的纹理、质感、触觉的温润、反射出的光泽度，总能产生视觉和触觉的愉悦感觉。无论是古朴宁静，还是富丽堂皇。任何精美的刊物图片都无法表达漆器实物独特的视觉美和触觉美。

三是形式美，漆器黑朱两色以及描金彩绘的装饰形式展示出了独特的色彩语言。考古发现，早在战国时代就有以金银为装饰的漆器工艺，而利用天然夜光螺作为装饰的点螺工艺更是神奇闪烁，复杂多变的各类工艺，构成了漆艺绝有的形式美。

二、漆器手工艺加工特性

我们惊叹漆艺之美，也是感慨于它极其复杂的制作工艺，从考究的胎体到成品，从原材料的精致到各个环节工艺的复杂严谨，漆器的完成往往需要几个月甚至几年。市场调查显示，目前我国的漆器以各地区工艺起源和文化特点为根植，传承下来的有十几种工艺品种，其中主要包括：福建脱胎漆器、北京雕漆、扬州点螺工艺、四川漆器、阳江漆器、贵晋漆器、现代漆艺等。无论何地、无论哪个品种，都体现了手工艺制作的必要性。

福州脱胎漆器起源于清代，特点是造型美观，轻巧而坚韧，色泽艳丽。传统意义上的髹饰技法有雕填、仿窑变、薄色料、黑推法、色推光、朱漆描金、绵纹、宝石闪光、嵌螺铀、仿古铜、暗花、仿青铜等等，以及它们有效地统一木雕、石雕、玉器等工艺产品，主要依赖于手工操作。

广东阳江漆器始于明末清初，传统阳江漆的闻名得益于小件漆器、漆枕、漆箱。皮箱的胎是杉木，将一层牛皮分别贴在内外，通过加固烫平然后在表面形成髹漆。各个地方的博物馆一般借助它存放一些名人的字画。在木架上通过藤条编织轮廓之后，将一层牛皮套上，烫平髹漆就形成了漆枕。

贵州大方和山西平遥等地也是漆器的传统产区。重要的通过马皮与牛皮制作的棉麻布脱胎漆器与皮胎漆器。装饰有三种，即暗花、平花、浮花。其特性是质地优良、造型朴实、红黑挂色，色泽素雅，以及五彩嵌花。而兴起于唐朝开源时期的山西平遥推光漆器的发展历史已经有1000 多年了。

立体漆艺以及平面漆画是我国现代的漆艺。

漆画的发展立足于悠久的传统意义上的漆器，其特点是绘画双重性与工艺美术性，漆画主要技法有：薄料、研磨彩绘、填漆、变涂、刻漆、戗金、戗银、戗彩、针刻、镶嵌、镶嵌蛋壳、镶嵌螺钿……

近些年以来，立足于我国传统漆器的立体漆艺造型受到了韩国以及日本漆艺的影响，发展越来越快，其又被叫做“漆雕”，是借助异样的素材，固化剂与粘合剂借助漆，确保其成型，而装饰也借助漆，要么是髹饰、沈金、莳绘……除了实用性能之外，更强调用漆的语言在环境艺术中的装饰性，当今其在国际上业已形成了一种新型的艺术思潮。

综上所述，漆器之大美古今以来均体现在艺人们对于各道工序纷繁复杂的手工精雕细琢中，手工艺的不断再创造使得漆器光亮如镜，温润如玉。这种手工艺特征是千百年来中国漆器工艺传承的命脉，

三、漆器规模化生产与必要性

现代生活中，漆器可以普遍运用于日常生活。小到茶杯垫、食具、茶具、咖啡具、酒具、文具、果盘、首饰盒，大到家具、屏风、壁画等大型产品，同时漆器在旅游纪念品市场也占据着很大比例。鉴于社会发展对漆器如此大规模需求，仅限于原有手工艺、小作坊、精品化的制作模式，远远满足不了市场。

今年六月，国家发布了一份“十三五”重点项目——《漆器工艺品制造项目可行性研究报告》。而事实上在2010年的时候，漆器小件机械化大生产项目已经在各地区开始运作，这些项目进行大胆创新，摆脱了传统工艺手工制作的繁琐。如北京雕漆的很多花瓶、挂饰、饰盒等等，均采用磨具成型与手工制作相结合的方法，降低成本，缩短生产周期，在满足市场需求的同时，可将更多宝贵的技术力量投入到精品制作中，这也将是探求漆器手工艺传承保护与满足市场需求的规模化生产的有效方法。

四、漆器规模化生产的弊端

任何事情都有两面性，规模化生产的确能提高产量，适应需求。但是很多业内人士也在担心一个问题，传统工艺品的魅力在于手工制作，规模化生产是否会丧失原有魅力导致传统工艺品自身的贬值。规模化生产存在的主要弊端：

1.原料使用混乱。生漆有着非常高的成本，不少生产者当前都借助化学漆取代。如此制作的产品，在长时间之后会非常容易开裂与掉色。

2.步骤的缩减。诞生好的漆器需要非常复杂的工艺步骤，而一些商家为了扩大产量，大量缩减制作工序。

3.假冒正品。以次充好，纯天然胎底的替代品也越来愈多。

4.市场监管混乱。行业市场监管混乱，没有准确的规范和标准。

5.个体商户因素。个体商户往往不顾全行业的发展，只看眼前利益和个体利益，使得整个行业受损。

6.高素质人才匮乏，漆器从业人员只有技能，缺乏文化素养，作品艺术内涵难以提升。

五、融合与探索

漆器一直以手工精细制作传承天下，然而在社会高速发展的今天，纯粹的手工艺制作显然无法适应社会。如何使得漆器在保留原有手工艺特征的基础上达到规模化生产，是我们亟待解决的问题。“变则通”，在继承中发展，才能更好的发展漆器艺术。

从政策层面来看，国家要注重传统工艺及传统艺人的政策性倾斜保护，提升艺人的社会地位和各项保障，使他们有足够的精力致力于艺术精品的创作，保护工艺优秀人才也就是保护了漆器艺术市场的发展。

另外，我们还可以尝试实行艺术品代理制度。漆器大师黄时中先生感叹：“我们自己做产品自己卖，但会做的人一般不会卖。像国外的画廊，有严格的评级制，很规范，他们规定抽成百分之几，绝不会因你产品卖了好价钱而提高抽成。但国内常常是中间商低价买入，高价转出，真正的实惠没有到生产者手上。”，越是民族的越是世界的，作为国家级非物质文化遗产，自然会有国际市场，因此打通国际艺术品市场是百利无害。