曼妙画卷 乙未春节

周宇龙

春节永远是华人最重要的节日，春晚，也是家家户户春节里最重要的筵席，春晚一办三十几年，观众口味越来越刁，要求越来越高，央视春晚团队面临的挑战也一年胜过—年。为响应党和国家的号召，履行习近平总书记在文艺座谈会上的讲话，2015年春晚提出了“节俭办春晚”的口号，在这样的大环境下仍然要为电视机前的观众奉献一场精彩纷呈的晚会，这其中灯光、视觉的呈现尤为重要。本刊编辑部日前对2015年央视舂晚灯光总设计师沙晓岚进行了专访，由他来分享今年春晚里灯光设计的亮点。

Q：《数码影像时代》

A：沙晓岚

Q：这次在节约办春晚的同时还要保证给电视机前的观众们一张满意的答卷，那么本次视觉方案是如何兼顾控制成本又能推陈出新的？

A：控制成本和推陈出新实际上是两个独立的概念。节俭办春晚是我们这次进行春晚制作的重要要求之一。降低制作成本，简化舞美装置以后，对于灯光来说是增加了压力，因为灯光效果及灯光技术指标和摄录播出的技术要求是紧密联系在一起的。灯光在技术上是不可能做减法的。相反，在舞台装置、装饰简约的情况下，对灯光效果的要求会更高；出新，是每年春晚大家都在追求的东西，舞台灯光是空间的造型艺术，不断地研究和运用新的表现手段是我们工作的主要内容，我们在不断的引进新的技术手段为春晚服务，目的是力争为更多的节目达到形式的更力口完美。比如在“青花瓷”这一节目中，我们加进了投影轨道镜技术，使这一节目的效果增加动感和层次。

Q：这次春晚使用了两个演播厅，也是三十年来春晚第一次启用两个演播厅同时直播，我们知道1号大演播厅的主要节目是歌舞，2号演播厅是则是语言类节目，那么在视觉方案设计上针对于此有哪些不同？

A：对，今年第一次在春晚直播中同时使用两个演播厅，1号厅是歌舞节目，2号厅（1000平米）为语言和魔术节目。节目进行中在两个厅之间切换直播。从灯光角度来讲，主要难度是：两个厅的灯光环境一定要相互协调，不能有色彩和亮度的突兀和阶梯感觉；2号厅内由于是语言类节目，现场拾音对灯具设备降噪要求高，因此所使用设备多维噪音相对低的LED类灯具。这种灯具的光色与1号厅内以电脑灯为主的照明环境会有相当大的差异，不容易调整一致，这是第二个难点；另外一个，2号厅在灯具比较受限制情况下，要创造语言类节目中特定的戏剧情景也是有相当大的难度，弄不好会让观众看后感得灯光环境单调苍白。

Q：李宇春表演的《蜀绣》节目大胆地采用了全息投影技术，春晚总导演哈文在接受采访时也说这是一次大胆的创新，能详细谈谈这次晚会上的“全息投影”是怎样实现的吗？

A：《蜀绣》这个节目采用了全息投影技术，在春晚节目中是第一次出现，感觉是真人假人同时表演。其原理很简单，高清地屏（高于观众水平视线）上安装一块前倾45°角的镀有反射层的透明薄膜，当地屏出现图像时即可在膜上反射出影像，即假人；这时，如果在膜后面适度的灯位开亮一些灯光照亮膜后真人演员，那么，膜后的演员形像就能透过这层薄膜叠加在地屏反射影像上，这就出现了真、假人互动的效果。

Q：全息影像的技术难点在哪里？这种技术在大型晚会上的应用前景是怎样的？

A：这是一种新的影像表演形式，要求地屏清晰度、分辨率都非常高。制作节目时，地屏形象与真人在比例、灯光色彩、人物照度上都要一致。另外，对反射膜要求也是很高，镀膜要求无色，薄膜材料要高透明度、高强度，制作、绷装时绝对不能出现皱纹。

Q：节目开始快速换装这部分足可以以假乱真，就连脚下的倒影都考虑在内，制作时如何保证假人的精细程度以骗过观众的眼睛？

A：拍摄地屏视频时，我们已经设计好真人的表演动作，表演的位置、人物的地屏影像位置等都需要通过试验调整定位。

Q：近三年春晚主舞台都沿用了同样的框架，即头顶、脚下、背景全部采用LED屏幕，今年在细微之处有哪些不同？

A：今年1号厅内舞台空间结构没有改动，沿用之前的舞台主结构。说到结构变化，去掉了舞台顶部五块移动翻转屏幕，大家看到顶部没有屏幕影像了1只有灯具。

Q：大屏幕中播放的背景视频如何进行质量？视频规格、尺寸上有哪些要求？

A：1号厅高清主屏的尺寸是宽22米，高12米。

此外，今年还加入了虚拟主持人“阳阳”，观众在电视机前看到的真人与“阳阳”互动的情节均为录播画面。

春晚，留给人们更多的还是喜悦的回忆，但当我们守在电视机前分享这份喜悦的同时，也不要忘了感谢身处幕后不能回家过年、夜以继日忙碌的春晚工作者们，正是他们的辛劳付出为我们呈上了这样一顿丰盛的除夕晚宴，感谢沙晓岚老师，感谢春晚！