宫崎骏动画电影镜头符号分析

王 玥 （广西民族大学商学院 530006）

宫崎骏动画电影镜头符号分析

王 玥 （广西民族大学商学院 530006）

宫崎骏电影在镜头符号及景别运用上有以下突出特点：以远景创造抒情情调；以近景展示细节；以特写镜头来反映角色细微心理变化；以空镜头为影片营造出空灵悠远之意境。

宫崎骏动画电影镜头景别

在电影创作的实践中，一个镜头是指摄影机连续不断的一次拍摄。1电影是以镜头为语言符号来进行创作的，空镜头、景别（远景、全景、中景、近景、特写）、角度等都是电影叙事的重要方式，电影导演往往会运用不同的镜头来展现其独特的思想意蕴、追求不同的影片效果。宫崎骏是一位优秀的动漫大师，对镜头符号的运用自成一体，以其传神写意的镜头使影片具备了独特的艺术情思。

一、以远景来创造抒情情调

“景别，即指镜头涵盖的区域范围，或者说被摄对象在镜头中的相对大小。一般情况下，人们将景别分为远景、全景、中景、近景、特写等几种标准。”2宫崎骏对景别的运用自成一体，善于使用不同的景别来营造影片氛围、刻画人物内心。在宫崎骏电影中，远景镜头的运用多是为了烘托人物心情，营造抒情情调。在影片《红猪》里，波鲁克驾驶着耀眼的火红飞艇潇洒地在亚德里亚海上空飞行，这一段用了大量的远景镜头，湛蓝的碧空，纯白无瑕的云朵，穿梭于云朵之间的飞机，充分表现出了波鲁克飞行时那闲适自在、舒适惬意的心情，也增添了影片的抒情情调。在《天空之城》的最后，一组远景镜头展示希达与巴鲁乘着飞船越飞越远，直至不见，夕阳下的云海，浩瀚壮观，诗意盎然。《幽灵公主》里的阿席达卡为了不伤害村民们，远走他乡寻找祛除诅咒的方法。当他行至茫茫的大草原时，影片使用了一组大远景镜头：在乌云汇聚的天空之下，阿西达卡走在广阔的大草原上，远镜头呈现出空间的开阔，反衬出了阿西达卡的渺小，烘托出了阿西达卡迷茫无助的心境。

二、以近景展示细节

宫崎骏对真实感尤其重视，在细节刻画上细致入微，常用近景镜头来细致刻画景物的细节、人物的动作神态。如在影片《龙猫》里，宫崎骏用一组近景镜头刻画了小梅爬楼梯时的吃力，那手脚并用、稍显笨拙的姿态符合了幼儿的行为特点，形象地刻画出小梅的可爱之态。近景镜头加强了生活感及艺术感染力，同时也表现了宫崎骏在制作电影时一丝不苟的严谨态度。

三、以特写镜头反映角色心理

宫崎骏经常以特写镜头来反映影片中人物的心理变化。在《天空之城》中，当希达乘坐飞船飞离拉普达时，希达依依不舍地注视着渐渐远去的天空之城，面部的特写镜头表现了希达的悲伤与留恋；《魔女宅急便》中，蜻蜓身处险境，已失去了飞行能力的琦琦在努力使拖把刷飞起来时有一个面部特写镜头，只见琦琦紧抿嘴唇、脸颊绯红、眼神坚毅，表现出琪琪营救朋友的决心和勇气。《悬上的金鱼姬》中，宗介以为波妞死了，正潸然泪下，却发觉波妞原来只是在睡觉，于是他破涕为笑，眼角仍泪光闪烁，这个特写镜头表现出了宗介由悲到喜的心理变化。这些细致入微的特写镜头，传神地描绘了人物表情神态，反映了人物微妙的内心变化。

四、以空镜头营造出空灵悠远之意境

空镜头在宫崎骏影片中大量运用，增添了影片的诗情画意，营造出悠远意境。

（一）宫崎骏的许多影片都是以空镜头为影片开头的，以自然风光为整部影片奠定基调。影片《红猪》是以一朵悠悠然经过的白云为开头的，镜头逐渐往下移动，一艘耀眼的火红战艇显现在画面上，随后镜头慢慢平移至躺在椅子上睡得正香的波鲁克。那朵悠然的白云让观众倍感悠然自得，奠定了影片轻松闲适的基调。在影片接下来的剧情中，即使是从海盗手中抢救人质这类场景，在《红猪》中都是轻松幽默的。《魔女宅急便》开头就以空镜头为我们展现了清新秀丽的湖畔风光：小鸟在清脆的啼叫，湛蓝的天空中漂浮着几朵白云，湖畔的绿草鲜花随着轻风的吹拂翩然摇曳。在饱览了迷人的湖畔风光之后，镜头才缓缓平移至躺在草地上的琪琪身上。秀丽的自然风光为观众带来心灵的舒畅和空灵，也为影片定下了轻松、明快的基调。《幽灵公主》亦以空镜头为开头，在沉沉雾气之中，一座广阔无边的古老森林，高峻起伏，广袤深邃，这蔚为壮观的景象与影片的宏大题材相切合，也定下了影片的沉郁基调。

（二）一般导演运用空镜头是为了告诉观众影片故事发生之背景，但在宫崎骏的电影里，大量空镜头的运用展现出自然界的美景，意在使其电影具有独特的审美意境。图1中有两个空镜头，这两个镜头与《幽灵公主》中的故事情关联不大，但深有意境之美：第一个镜头里，几只野鹤掠过，层峦叠障在雾气中若隐若现，创造出幽静旷远之意境。在第二个镜头中，远处的山间雾气萦绕，近处一只小鸟停留于河边，片刻之后又，小鸟扑打着翅膀迅速飞过水面，有空灵静谧之美。在宫崎骏的影片中，这种写景空镜头比比皆是，这里就不再一一枚举，空镜头往往展现出诗意盎然的自然风光，使影片的节奏变得舒缓，营造出了宁静雅致的意境。

由以上分析可见，宫崎骏电影在镜头符号及景别运用上有以下突出特点：以远景创造抒情情调；以近景展示细节；以特写镜头来反映角色细微心理变化；以空镜头为影片营造出空灵悠远之意境。

注释：

1.孙立.《影视动画视听语言》.北京：海洋出版社，2005：20.

2.赵前，丛琳玮.《动画影片视听语言》.重庆：重庆大学出版社，2007：15、16.

2013年广西高等学校人文社会科学研究立项项目：《宫崎骏动画电影叙事研究》，项目编号：SK13LX112，项目负责人：王玥。