喜剧怎样才喜

肖婷婷

一个好的喜剧作品往往都要经过很长时间的打磨，但快餐文化却又给不了你那么多时间来进行创作。在现在这个大家看周星驰都不会笑的年代，人们对喜剧的要求越来越高，早已不能再停留挠痒痒咯吱观众发笑的阶段了。

有人抱怨，如今的喜剧创作，处处是雷区。说反腐，不敢给力；说别的，涉嫌歧视；说不痛不痒的，失去了逗笑的基本功能。人人都有自己的难处，这种不知道该骂谁的状态，也正反映了中国喜剧的尴尬。

但是抛开这些原因，我们单从方法论上来分析喜剧，会发现喜剧的喜是有章可循的。

首先，我们做个实验，现请找出你十年前甚至更早的衣服（如果还有的话）。穿上它，不管多么吃力，花多大力气，也都要穿上它，不要照镜子。穿着这件旧衣服去你附近的人最多的地方走一圈。假如你真的这么干了，你会发现，你的回头率比一个长发飘飘的美女的回头率都高，如果你是一个长发飘飘的美女，你的回头率会是之前的几倍。

大街上的人，不仅会上下打量你，还会忍不住咯咯笑个不停，甚至有的会拿出手机给你拍照录视频。现在你回到家，照镜子，面对镜子里面的自己，你自己都笑出声来。你发现，你的衣服就仿佛绷带一样绷在了身上，个别地方还被撑破了（对于大多数人而言），而且这件衣服的款式已经落后了，看上去非常土。你会忍不住哈哈大笑，你觉得自己这个形象真是太逗了！

那么，你为何对自己的形象发笑呢？这背后的深层原因是什么呢？

当你穿上旧衣服的时候，你发现这件旧衣服非常不合身，你在镜子里发现穿着旧衣服的你，充满了不协调性，正是这种不协调性让你发笑。当你穿上旧衣服的时候，你是在制造了“不协调性”。而这种“不协调性”正是喜剧的本质。你穿的衣服和你的身体越不合适，这种不协调性，越强烈，那么它的喜剧效果则越好，越容易让你发笑。

当然，对于这种不协调性，也是有个范围的，一些无厘头喜剧，可以说是这种不协调性的上限。如果你过度的制造这种不协调性，那么效果可能会适得其反。比如，一些段子剧会靠人物来卖傻卖二卖恶心，来实现喜剧效果，这是过度的不协调性，是低级的劣质的不协调性。可以这么说，喜剧就是在制造“不协调性”。当你制造了不协调性，你就会让人发笑。在任何让你发笑的东西里，你都可以看到这种不协调性的存在。

喜剧可以分为很多种类，有的侧重于结构，有的侧重于表现个性化的人物，有的侧重于语言的幽默，有的则是主要靠人物的滑稽行为让人发笑。那么咱们先看一下喜剧在哪些方面有不协调性。

结构的不协调性

在结构性上，《疯狂的石頭》可以说是结构的不协调性的典型。简化一下，也就是说这是一个警察和三个小偷的故事。这不是一个警察或者一帮警察抓一个小偷的故事，这不是传统的猫抓老鼠的故事。而是一个警察和三个小偷的故事。

你看，在双方的数量上就出现了不对称性，也就是说具备了不协调性。仔细看一下这像不像那个打蛋器的结构？在正方向上力量偏少，而在尾部则力量很大。一帮警察抓一个小偷，这是正常的逻辑，是具备协调性的顺序的，而三个小偷遇到一个警察，这才具备不协调性的顺序。

警察抓小偷，这件事是协调性的，而让贼与贼之间发生偷窃，这是具备了不协调性的。如果是三组贼之间发生偷窃，那么则更容易为这种不协调性建立戏剧性，更容易建立戏剧张力。所以，如果你打算创作一个结构性的喜剧，那么就先着手制造出一个不协调性的结构，再慢慢为这个不协调性的结构建立更强的戏剧性。

桥段的不协调性

对于一些故事而言，从故事的故事线来看，它是一个偏常规的故事，但却是一个很好笑的故事。这是因为这个故事内部有一些这种不协调性的桥段或者是小段落。下面来看一下在协调性的故事结构下的喜剧是如何实现喜剧效果的。

电影《独自等待》没有在结构上制造不协调性，而是在具体铺展情节的时候，制造一些小的不协调性，一些有趣的人物行为，有趣的桥段。

比如：刘荣邀请陈文去自己家做客，陈文以为刘荣对自己有了想法。在到了刘荣家之后，刘荣就说感觉热要去换衣服，并露出奇怪的眼神，这更让陈文确定了之前自己的想法，他以为这是刘荣对自己的暗示。于是自己脱光了衣服，而这时候，陈文的几个朋友捧着生日蛋糕冲出来，却看到陈文光着身子坐在沙发上。

从这个桥段中，我们可以看到从一开始，陈文的猜想和刘荣等几个朋友的做法是有严重错位的，而这种错位就制造了严重的不协调性。当陈文脱光了衣服，朋友们捧着生日蛋糕出来的时候，事情的真相得以揭露，陈文的反应和他几个朋友的反应形成了严重的不协调性。所以，在这一瞬间你会笑喷。

台词的不协调性

有的喜剧比较侧重语言的幽默，靠对白制造一些不协调性，来实现喜剧效果，比如《我爱我家》，里面更多的用的是相声的技巧。相声里，管这种技巧叫三翻四抖。这种三翻四抖的技巧有模式可循，可操作性强，能很好的制造不协调性，从而让人发笑。

行为的不协调性

当剧中的人物，做出不协调性的动作的时候，我们会一下子被逗笑，这也是那些低劣的段子剧之所以还能生存的原因。它可以制造一些夸张的动作，让一些人，装疯卖傻，做一些奇怪的行为，不管它用的手段多低级，它都能让一部分人发笑，因为它是在制造不协调性。

人物行为不协调性的例子有很多，比较典型的一个是憨豆先生，一个是蜡笔小新。憨豆先生是一个老头，是一个成年人，而他却拥有小孩子的大脑，做小孩子的动作，他的行为和他的真实年龄有强烈的反差，这具备了强烈的不协调性，所以他的行为让你发笑。

小新，一个5岁的小男孩，他却有很多成年人的行为，见到美女就问东问西，说成年人才说的话。他的行为也具备的强烈的不协调性。一旦在一个人物身上塑造了这种不协调性，那么就可以让他做出不协调性的行为，而且可以一再运用，屡试不爽。

所以，如果你想让人发笑，那么就努力制造“不协调性”，如果你的故事不能让人发笑，那么就是你没有制造好“不协调性”。如果你想创作喜剧，请拥抱“不协调性”。

喜剧是因为制造了强烈的不协调性，才引人发笑。那么，如何制造喜剧的这种不协调性呢？具体的方法是怎样的呢？

不系安全带坐汽车

坐汽车时没有系安全带，当车在行驶过程中，司机突然急刹车，这时候，你在座位上就会跳起来，这是因为惯性使然。急刹车让你在瞬间脱离了原来的位置，这时候你身体会出现不协调性，身体失去控制，你可能会险些摔倒。在这个过程中，司机用急刹车来制造了不协调性，这种突如其来的不协调性，让你的身体瞬间被刺激。这个过程，恰恰是和制造喜剧的过程是一致的。为什么说这个过程是和制造喜剧的过程是一致的呢？

在坐汽车的过程中，司机的突然刹车和突然转弯让你瞬间脱离原有的位置，我们可以把这个过程叫做“脱轨”，即脱离原有轨道。在坐车的过程中，脱离原有轨道会让你感觉不适，但是在剧情的进展过程中，剧情在常规的推进过程中，突然来个急转弯，则会造成故事线的转折，我们也可以叫做脱轨，在这时候，作为观众的你，则在精神上受到了刺激，获得了精神上的一种快感和满足感。

脱轨，不是喜剧独有的，在这里说喜剧的脱轨过程，是因为在喜剧中，脱轨这种方法非常重要，而且和一般的剧不同，喜剧允许适度的夸张和巧合，所以喜剧的脱轨可以做的更强烈，从而制造强烈的不协调性。

制造脱轨的方法

那么脱轨的具体方法是什么呢？通过前面的例子，我们可以做一个简单的总结。

平稳前行（通常只是表面上的平稳）→急刹车/急转弯（揭露真相/巧合/误会）→脱轨（制造出不协调性，观众获得精神上的满足）。

脱轨这种方法，在短篇的作品中运用的较多，比如小品、相声、电影电视剧中的桥段。在一个故事的大结构上，也会有运用，只是有时候我们沉浸于故事之中，没法一下子跳离原有的故事情节，没法一下子看到这种脱轨现象的存在。

说到这里，有些人肯定会说，你说的这个脱轨，在大部分剧里都存在嘛，就是常说的转折嘛。所以我这里要特别说明，如果你看到的仅仅是转折，是因为你只看到了故事线上的那个转折点，而你没看到整个故事线的变化规律。

假如有人告诉你，写故事应该写好转折，转折很重要，你会写好转折吗？开玩笑，你当然不会！因为他说的是人人都知道的话，就是正确的废话，正确但没用的话。

脱轨这个概念与转折的不同之处，在于它是从整个故事线来着眼的，让你看到整个故事线是怎样的变化的，更加形象和具體。你也可以说，在大部分剧中都有这种脱轨现象，不脱轨，无故事嘛。

但是，脱轨在喜剧中，它更强烈，它是制造不协调性的一个重要手段。而非喜剧的故事中存在的脱轨，它的最终目的不是制造不协调性，而是增加戏剧张力。

资料来源：编剧帮、人民日报海外版、网易、搜狐网等