浅析歌剧《大秦灵渠》的旋律创作特点

毕波

摘要：本文以音乐本体的分析为切入口，对《大秦灵渠》音乐的旋律创作手法进行详细的分析，研究歌剧《大秦灵渠》在音乐技法上所展示出来的特点。

关键词：歌剧；大秦灵渠；作曲技法

一、旋律创作手法

在歌剧《大秦灵渠》中，通过对音乐本体的具体分析，笔者认为歌剧《大秦灵渠》之所以能取得成功，迎得音乐节专业人士的好评，一个很重要的因素就在于它的主要音乐创作手法具有鲜明的特点。

（一）“鱼咬尾”手法

在歌剧《大秦灵渠》中，“鱼咬尾”[1]是作曲家旋律创作的一个常用手法，即前一个句子旋律的结束音和下一句旋律的开始音相同，此中手法也是中国传统音乐旋律创作中比较常见的一种，与中国文学修辞中的“顶针”手法类似，顶针又称顶真、蝉联或联珠，指的是用前一句结尾之字作为后一句开头之字，使得相邻分句蝉联。

如：痴则贪，贪则嗔，嗔则伤人种苦因，故知痴是苦

戒而定，定而慧，慧而悟道成师匠，当以戒为师

在歌剧《大秦灵渠》的旋律创作中，作曲家有意使用“鱼咬尾”手法，从旋律的横向发展上看，可使得音乐环环相扣，保持了很好的连贯性。

以上音乐片段是歌剧《大秦灵渠》第三幕中男主角于轩和的唱段，此片段共分为三个乐句，旋律优美、流畅，颇具抒情气质。这三句旋律中每一句的结束音都与下一个句子的开始音相同，这种手法有利于感情的递进发展。第一句以D音作为开头音，上行四度后极进下行结束在G音上，有着典型陕北民歌的味道。第二乐句的开始音采用了第一乐句结束音（G音），并提高八度，这样做使得旋律感增强，极具张力。第三乐句的开始音是第二乐句的结束音（D音）。

歌剧《大秦灵渠》第三幕中男低音巫师都拉乌的唱段，此唱段分为四个乐句，旋律进行主要围绕ACDE四个音上下起伏，其中以C、D、A最为突出，在旋律创作上同样运用了“鱼咬尾”手法，前一句的结束音依然是下一个乐句的开始音，分别是C-D-C，虽然总在二度之间徘徊，但和都拉乌这一反面人物形象非常贴切，表现出了都拉乌野心勃勃，毒辣与凶狠。

（二）重复与变化重复

在歌剧《大秦灵渠》中，为了使得歌剧音乐的呈示与展开，作曲家大量使用了重复与变化重复的旋律创作手法，有动机、乐句的重复，也有整个乐段的重复，此种创作手法能够使得有特点或有变现力的乐思在歌剧中多次呈现，便于巩固和强调音乐想要表达的情感，更利于加深听众对音乐的理解和印象。

歌剧《大秦灵渠》第一幕第一场祭祀场景中所截取的一小部分音乐，弦乐组的旋律是在G音和C音的基础上构建而成的一个两小节的短小动机，此动机一直重复了16次，即32小节。（特别是装饰音的加入，使音乐显得更加神秘而久远，）当然，一味的重复可能会致使音乐产生停滞感，但作曲家在此动机重复四次后，又刻意的将此动机进行发展变化。

通过以上发展变化又形成了一段新的旋律，这样做不仅避免了音乐所出现停滞感，反而使得音乐的流动性更加强烈，此片段中的最后一小节所采用的降D音是壮族音乐中经常出现的特色音，整段旋律表现出了浓厚的骆越气息。当此段旋律进行完后，作曲家又将其分配至弦乐组继续重复，而前面的旋律有交接给铜管组继续重复，这中交叉分配一方面有利于音色上的对比，一方面又起到加深听众对此段旋律的的印象。

此种手法不仅在乐器的旋律创作中有所体现，在声乐部分也屡见不鲜，如在第一幕中女主角依达妮的咏叹调《迷茫的心》的旋律，与第四幕结尾处依达妮临终前所唱的《天堂人间相连》的旋律基本一致，只不过个别小节做了细微的变化，这两首咏叹调均为ABA单三部曲式，因为篇幅较长，笔者只截取再現部进行比较。

（三）“鱼咬尾”与重复（变化重复）的变体

在歌剧《大秦灵渠》的旋律创作中，部分音乐在“鱼咬尾”与重复的创作手法基础上，进行了重新组合，我们把“鱼咬尾”创作手法标记为A，重复或变化重复创作手法标记为B，即在某段旋律创作中：前面两句是采用手法A，后面两种采用手法B，或者是颠倒过来使用。

第四幕中男主角于轩和的唱段，结合了前面所提到的两种旋律创作手法，形成A+B的格式，此段共分为四个乐句，第二乐句是第一乐句的变化重复，第四乐句的开头音恰好是第三乐句的结束音，但从结构上看，句与句之间清晰明朗，既突出了作曲家想要表达的情感，又使得旋律变得灵活而多变。

二、结 语

笔者对歌剧《大秦灵渠》的音乐技法分析只不过是冰山一角，对于作品的全貌，本文并无一一涉及，尚有不足之处，请各位专家给予指正，笔者也将继续学习、深入研究大量的歌剧作品，望能为中国歌剧事业的发展略尽绵薄之力，同时也坚信我国的歌剧事业将迎来再度繁荣。

【注释】

[1]鱼咬尾是指前一句的旋律结束音和下一句旋律的第一个音相同，也叫衔尾式、接龙式，是中国传统音乐的一种结构形式，也是音乐的一种创作手法，在我国很多民歌、乐器曲中有所体现，如：山东民歌《沂蒙山小调》、中国民间盲艺人阿炳（华彦钧）的《二泉映月》以及民间乐曲《春江花月夜》。

【参考文献】

[1]钱苑，林华：《歌剧概论》[M]上海音乐学院出版社，2003.11

[2]郭建民.20世纪20-60年代的中国歌剧表演艺术[J].音乐研究，2002

[3]田亚茹.中国歌剧史上的三次高潮引发的思考[J].人民音乐，2004

[4]周传明.浅析中国民族歌剧的题材和音乐艺术特点[J].天津音乐学院学报，2002