现代音乐美学研究对音乐表演艺术的启示

【摘要】现代音乐表演艺术是对音乐的一种实践，且音乐美学与音乐底蕴的联系十分紧密。只有将现代音乐美学运用到音乐表演艺术中，才能让音乐事业更好更快的发展，并为音乐注入新鲜的血液，赋予音乐全新的生命活力。

【关键词】现代音乐；美学研究；音乐表演艺术

随着音乐事业的不断发展，我国在音乐领域也取得了很大的成就，同时人们对现代音乐美学研究不断深入，开始逐渐重视音乐表演艺术。音乐美学研究不仅丰富了音乐表演艺术，还能提高人们对于音乐的重视，所以对音乐行业的发展来说具有很重要的意义。

一、现代音乐美学研究对音乐表演艺术的作用

音乐的本质就是音乐美学与现实审美相互联系，除了涉及音乐美学研究的基础理论与思想领域外，还涉及哲学与心理学等。音乐美学研究来源于传统哲学中对“自然与艺术中美”的研究，在音乐美学研究中采用逻辑思维研究方法，就使音乐美学与哲学之间的关系更加紧密。现代音乐美学研究是一门设计范围比较广泛地学科，同时它也是发挥表演才能与音乐才能的基础，此外音乐美学研究也是音乐教育与演示的引导者，它能正确地指导音乐实践与表演。另外，音乐美学研究又是一门综合的社会学科，其对音乐的掌握也比较到位，所以音乐美学是音乐表演艺术中最为有效的指导理论。音乐表演艺术不仅是对音乐技术的一种展现，更多的是将音乐中内含展示在人们面前，通过音乐的表演形式，实现相互之间的交流，在音乐的审美上达到共鸣，发揚音乐美学研究的内在精神。

二、现代音乐美学研究与音乐表演艺术之间的关系

音乐美学不是单独存在的，音乐与表演两者相互依靠、相互依托，通过演奏者与表演者的表演将音乐作品中的含义传达给听众。在对音乐作品进行演示的过程中，演奏者与表演者采用多种形式，如：乐器、唱歌等，有效地提升音乐作品的魅力，升华了作品的内涵。在一部完整音乐作品中，音乐表演形式是音乐赏析与创作的中介，也是音乐作品中不可缺少的重要环节，不论是演奏家还是歌唱家，他们都是通过自身的感悟将音乐的理解展示出来，所以就出现了同一部音乐作品有着不同的艺术表现效果。

三、现代音乐美学的研究对音乐表演艺术的几点启示

（一）如何看待音乐表演艺术

在现代音乐美学中如何看待音乐表演艺术，对于这一问题，现象学美学中认为：音乐艺术本身就是一种意向性的对象，且音乐艺术又是一个不断生成不断发展的过程，需要不断地丰富与充填的。现代释义学认为音乐表演者用自己的视角对音乐进行解释，他们不仅要追求音乐的历史，还要解释音乐的历史；音乐表演者要拥有独特的视觉，站在现代音乐的基础上对音乐作品进行诠释，只有这样才能实现历史视觉与现代视觉的相互融合，并为音乐表演艺术提供了一个全新的视觉与地位。在音乐表演中，它不仅是一种艺术形式，更重要的是音乐表演被赋予了生命，它能促使音乐的生成、丰富音乐的内涵，为音乐提供创造性的支持，所以就要求音乐表演者要具备更加专业的表演技能，完美的再现音乐作品，不仅要充分认识音乐的历史背景还要对音乐有一个全新的认识。

（二）如何解释音乐作品的原作

在现象美学的观点看来，音乐作品主要是有两种因素组成的，一种是音乐作品的作曲家对于音乐的构思，用现象美学来解释就是作曲家在创作音乐过程中的意向性活动，它存在于作曲家的脑海中，虽然并没有成为客体的对象，但是确实音乐作品的创作要素，如果没有这一要素就没有音乐作品；另一种则是音乐作品的作曲家对于构思的记录，即乐谱。在人们探索音乐的过程中，作曲家将他们脑海中的构思利用乐谱的形式记录的下来，并成为可供表演者运用的一种实际存在物，而音乐的演奏者正是通过乐谱来感受音乐作品的，一旦没有实际地乐谱，除了创作者自身，任何人都无法感受到音乐作品原作的。

一部好的音乐作品在经过作曲家完善后形成实体，它存在的实际形式不能通过人的思想意志来转移。好的音乐作品经过不同的表演者与演奏者会有不同的理解，但作为一种所特定的实体其本身是不能够被改变的，同时它也是对音乐的理解与解释的依据，任何人都无法改变这一历史存在的制约。演奏者与表演者作为音乐的诠释者，要清楚掌握对音乐作品的认知与了解，从自身角度出发解释音乐作品是非常重要的，也可以说是最基本的。音乐表演者与演奏者在对音乐理解过程中要深入掌握创作者的思想与传记等，从中找寻出对音乐的理解，并体会到音乐作品的内涵。

（三）如何看待音乐作品的表演与创造

现象学美学中明确指出，意向性对象的理论基础是音乐作品，所以这也为音乐作品的表演提供了方向。音乐表演艺术的意向性活动主要是填充与丰富，并由此表现出音乐表演艺术的创造性。正如前面所讲，音乐表演艺术的创造性重点之一是对音乐作品的重建，这要求演奏者与表演者要让自己回到音乐作品的创作时代，从音乐作品的创作背景中体验创作者的创作意图，所以也体现出了表演者与创作者的创造性。然而在实际中这种创造性只是对音乐作品背景与含义的再现，却忽视了表演者与演奏者所处时代中的美学与精神层面，因此要以现代释义学的角度出发，音乐的表演者与演奏者要站在时代的背景下，结合审美与艺术观念，让音乐作品在表演者与演奏者的诠释中迸发新的生命力。

四、结语

音乐审美必须要建立在人们审美意识基础上，以音乐审美为发展的前提条件，结合音乐表演，构建音乐体系的基本框架。另外，应从全新的视角出发，重视音乐的表演艺术，在音乐美学研究的影响下不断地创新与提高音乐表演艺术。

参考文献

[1]范浩杰.现代音乐美学研究对音乐表演艺术的启示[J].戏剧之家，2014（07）.

[2]冯长春.中国当代音乐美学研究述要[J].南京艺术学院学报（音乐与表演版），2004（04）.

作者简介：尹婷婷（1985- ），女，汉族，山东滨州人，山东省滨州学院教师，讲师。研究方向：学前教育音乐艺术教育、钢琴演奏与教学。