□陆金芸
媒体融合时代让电视新闻更“潮”
□陆金芸
在新媒体时代,新闻行业整体面临的挑战越来越清晰——随着智能手机和平板电脑等移动终端的发展,越来越多的受众转入移动端来收看新闻,新闻移动化和多终端化的时代已经到来。为适应这种变化,传统媒体必须转变姿态,创新报道传播形式,实现华丽转身。
2015年春节前,央视新闻频道发出了一份邀请,无论你是谁,只要你有一部能够拍摄的手机,就可以参与过年节目。用手机拍下回家过年的点点滴滴,对爸妈、爱人说说平时想说又不好意思说的话,留住感动,把个人的故事分享给大家。“2015回家过年”,这样的百姓自拍真实感人,央视把镜头交给这些回家过年的普通人。因为参与者不是专业的摄像师,用手机拍下的镜头并不完美,但每一个镜头的背后都是最真实、最原汁原味的生活,把这些故事汇集在一起就是当下的中国。
而今年“两会”期间,自拍“神器”——自拍杆一度非常盛行。众多美女记者自己报道自己拍摄的方式让人耳目一新,而崔永元举着自拍杆采访王岐山的视频更是成为当天的热点和焦点。“三八”节当天,无锡广播电视台《无锡新闻》栏目一名女记者手持自拍杆走上街头,用“我报道”的方式,独立完成“三八节你为谁点赞”的采访报道。手机拍摄的画面或许没有摄像机拍摄得清晰到位,但报道所呈现出来的清新、自然的风格,让人眼前一亮。而且,这种用手机视频记录的方式更体现了一种平等、轻松的交流感。
航拍正越来越多地被运用到电视画面中。航拍有很大的升空高度,能对大范围的新闻内容进行拍摄。对于一些大场面的新闻行动,以往电视摄录都会利用周边楼宇、高架升降平台、消防平台车等方式架设高架机位取得全景画面。但这么做也有局限性:一是高度有限,二是对场地要求高,三是一旦固定升降移动都很困难。而航拍器则轻盈灵活得多,在安全的前提下,可以按要求在5—1000米的高度范围内任意升降,方便快捷。
腾讯视频2014年的年终特别策划——“飞过2014”震撼了很多人。无人机镜头穿越这一年,航拍12个月,12件事,12张百感交集的脸。特别的视角,不一样的表现形式,让这组报道在众多“年终策划”中脱颖而出,直抵人心。
新媒体善于运用新技术新思维的能力值得传统媒体学习和借鉴,或者说,传统媒体与新媒体融合的一部分,就是要善于从新媒体身上吸取养分和新鲜的内容。央视新闻频道在羊年春节期间,就分别从空中航拍了北京和上海的城市景象,角度新颖、一目了然。不过,这两次航拍,记者都登上了巡逻直升机,解说更具现场感。而与飞机航拍相比,飞行器如今在航拍中用得更多。飞行器具有可移动、速度和方向可变化的特点,优势更加明显。
2015年元宵节,无锡惠山古镇巡游热闹登场,《无锡新闻》栏目在当天节目中进行了直播连线,并动用飞行器进行航拍。从空中俯瞰,惠山古镇灯光闪烁,人潮涌动,与不远处的城市夜景遥相呼应,整组画面提供给受众一幅“你从未见过的无锡美景”,让人印象深刻,成为当天节目的亮点。
新闻中的镜头是有生命力的,每一个镜头都有它自身的气场。而摆拍出来的则是一种气场杂乱的“假画面”。摆拍就是拍摄对象在摄影师的指导或导演下,摆出一种姿势或故意做出某种动作来供摄影师拍摄。这种在电影、电视剧和艺术照片拍摄中常用的手法,有时却被某些摄像、摄影记者用到了新闻报道中。较常见的做法是事后补拍。有些新闻事件发生后等记者赶到时已经没有现场了,或者记者为了追求多种角度的拍摄效果,或为了“再现”生动的现场情景,有时记者就组织事件当事人返回原始现场重拍。这样的画面或许构图讲究,色彩饱满,但就新闻本身来说,它是一种“完美的假象”。以往一些领导走访、视察的新闻中,经常可以看到类似的摆拍镜头。
真实是新闻的生命,新闻媒体的公信力是建立在客观、真实的报道基础上的。对电视新闻而言,真实性不仅体现在文字稿件中,也体现在画面和声音中。摆拍的盛行是对新闻真实性原则的一种挑战,容易使电视记者变客观报道为虚构情节、虚构事实,背离真实性和客观性的新闻价值,最终危及电视新闻报道的根本,让观众对新闻的真实性产生质疑,影响报道的权威性、可信度。尤其是在风起云涌的新媒体时代,摆拍更容易引发受众的质疑和疑惑——你的画面是真的吗?你的新闻是真实的吗?在人人都可成为自媒体、都可以发声的当下,真实显得尤为可贵。
2015年2月17日(小年夜),无锡市长到无锡广电看望慰问在一线的新闻工作者。记者原先编辑的一版新闻中,有一个镜头是领导离开后,在直播室内补拍两位主持人的画面。画面本身并没问题,但这个画面其实是记者事后补拍的,因为当时画面中人的状态与领导看望慰问时的真实状态有很大的不同。本着新闻真实性的原则,最后节目组去掉了这个补拍的画面,让真实的(或许从技术上来说并不完美的)画面呈现在新闻中。修改后,整条新闻的画面一气呵成,领导亲民平和的形象自然真实、深入人心。
(作者单位:无锡广电集团)