对话《二胎时代》总监制滕华涛 不做电视剧导演了,现在的电视剧模式不符合创作规律

2015-06-11 02:19
综艺报 2015年16期
关键词:影视剧综艺科幻

《综艺报》:你是《二胎时代》的监制,你父亲滕文骥是总导演,你们在职务上如何分工?

华涛:这就是一个工作形式,这个剧的导演王为是我几部戏的执行导演,也和我父亲一起工作过一段时间,这次他独立执导第一部电视剧,希望我父亲帮忙把控一下,我主要在选演员,剧本创作方面给他一些建议,作为监制我一般不会在现场干涉导演,做的更多的是幕后把关工作,同时,我还会负责包括宣传发行在内的一些事情。

《综艺报》:这次为什么不做导演转向监制?

滕华涛:从《浮沉》后,我就不再做电视剧导演了,最主要的是兴致没那么大了,不论从导演拍摄技术层面还是剧本创作角度,拍电视剧可以突破的空间不大了,没有太多新鲜感,还耗着就剩纯挣钱了。

中国影视剧行业监制不多,大多由电视台或公司委派,缺乏现场制作经验,和现场人员沟通存在障碍,像我们这样从一线打拼出来的人做监制,可以更好地衔接和沟通。

《综艺报》:会不会储备小说版权资源?

滕华涛:没有储备。目前我手头还有买了没做的小说,主要因为没准备好,我认为创作还要遵循规律,小说变为剧本的时间长短不一,比如《失恋33天》的剧本改编只用了3个多月,而今年年底将上映的舒淇与彭于晏主演的电影《剩者为王》是2010年就買下小说版权,今年年初才开拍。

“储备IP”并尽快做成影视剧赚钱,不太符合创作规律,在我看来,将小说改编为影视剧很难,以我的创作方法不可能攒很多资源同步开发变现,我手上很多项目是平行推进的,但每部进度不太一样,有的需要三四年才能做出来。

《综艺报》:目前可推进的项目有哪些?

滕华涛:有一部科幻战争题材片已经做了一年多,还有《我的朋友陈白露小姐》,小说版权已经买了两年多,还在不停修改中。

《综艺报》:现在有影响力的剧数量越来越少。你认为是什么原因?

滕华涛:我做完《蜗居》曾说,中国电视剧如果还按照传统模式发展,希望不大了。这话我已经说了很多年,现在的模式不太符合创作规律。

《综艺报》:哪些方面不太符合创作规律?

滕华涛:世界流行的电视连续剧都以周播,季播模式为主,长篇故事的创作方法,就是一周内讲好一个故事,下周再讲新故事,反观国内,综艺节目已经做到了,而电视台购片和播映还比较传统。

《综艺报》:你认为未来周播剧的市场会越来越好?

滕华涛:对,但是,探索周播对电视台来说压力太大,现在所谓的周播大都是把日播剧拆分成周播。

此前,我的团队曾和土豆合作网剧《小野兽花店》,借此探索周播、日播创作模式的不同,事实证明,周播与日播两种编播形式的差异,使得编剧的创作过程发生天翻地覆的变化,并不像大家想得那么简单,把电视剧从原来加,50集的长度压缩到12集就可以。

编剧习惯性地按传统电视剧的创作思路收着写,而周播模式是不管后面接不接得上,编剧首先把当周这一集做好,让观众满意,吊足胃口,悬疑性不是只有警匪片才有,哪怕拍爱情剧,都要把一周的悬念点做足,让观众惦记,这对编剧要求非常高,

《综艺报》:做周播剧,在制作屡面还应做哪些调整?

滕华涛:周播剧采用边拍边播模式,制作过程中,需要根据人物状态等不断调整,这个转变需要花费时间和精力。

《综艺报》:你如何看待“收视率对赌”现象?

滕华涛:如我刚才所说,如果电视台继续按照传统购片模式的话,我很难想象会有突破,改变,现状是由7人或10人组成的购片小组决定大多数观众看什么,这不是市场行为,

《综艺报》:近年你监制的作品比较多。下一步亲自执导的作品是什么?

滕华涛:正如上面提到的,我正在筹备一部科幻战争题材的电影,但筹备时间会特别长,

《综艺报》:当下,科幻题材较热,你为何要选这一题材?

滕华涛:我并不是跟风科幻题材,只是1年多前看了小说觉得很好,便想拍成电影。现在电影市场的确火热,今年电影票房直奔400亿元,作为从业者,我们应该给观众提供符合电影工业规模的作品,不能总是做些低成本、赚快钱的影视剧。

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