一种黄花两样愁

陈晓敏

摘要：李清照出身于官宦名门，父母的精心培养和深厚的家学渊源，使她从小就展示了过人的文学才华。思想见识不同凡俗，对美与艺术有敏锐的感受力，非凡的表达力和创造力。她酷爱代表与象征美好事物的鲜花。而黄花是李清照众芳中最为妖娆苦涩的一朵。《醉花阴》《声声慢》中的黄花或娇艳绚烂，清丽孤单，或落寞哀怨，衰败憔悴，见证了词人的欢乐与痛苦，炫丽与哀怨。传达了词人不同境遇下的心绪与情怀。

关键词：审美 黄花 闲愁 绝望

引言

在中国三千年的古代文学史中，风神俊秀，飘然独行在人生风雨中，以独特的风格独特的美书写着青春、爱情、幸福与苦难，国恨与家仇，词作艺术达到炉火纯青地步的女性只有一位，她就是书香才女李清照。“她是独创一格的，她是独立于一群词人之中的，她是太高绝一时了，庸才的作家是绝不能追得上的。”她出身于官宦名门，父母的精心培养和深厚的家学渊源，使李清照从小就展示了过人的文学才华。思想见识不同凡俗，对美与艺术有敏锐的感受力，非凡的表达力和创造力。她酷爱代表与象征美好事物的鲜花。而黄花是李清照众芳中最出色的一朵。黄花的清丽孤高，落寞哀怨，绚丽娇艳寄托了词人不同生命境遇下的心绪与情怀，见证了词人欢乐与痛苦，哀怨与炫丽的人生。

纤纤黄菊，第一次翩然进入专业诗人的视野，是在战国时期。楚国的三闾大夫屈原酷爱黄花，深情吟唱：“照饮木兰之坠露兮，夕餐秋菊之落英”（《楚辞·离骚》）。无独有偶，晋代的田园诗人陶渊明更是以之为知己。一曲清歌：“采菊东篱下，悠然见南山”（《归园田居》）使菊花清雅高洁美名扬天下。自屈陶之后，黄菊也即黄花成为了遗世独立、孤标傲世的卓尔不群之花。黄花以在严霜中傲立群芳的风姿成为诗家的宠儿。李清照与很多圣贤一样，喜爱黄花。“细看取，屈平陶令，风韵正相宜”（《多丽·小楼寒》）。黄花在她不同的生命时期有着不同的风情姿态。她以女性的细腻和诗人的敏感描绘出了一幅幅黄花愁思图。借黄花传达了她的爱之恋歌，暮年飘泊之悲歌。

深受幸运之神眷顾的李清照再得爱神垂青，18岁那年，怀着浪漫憧憬，与青年才俊赵明诚喜结良缘。二人知音相赏，真情相待，恩爱相守。“愿得一心人，白首不相离”，无数才子佳人梦寐以求的美好爱情，在赵李二人身上演绎出了一幕不同凡俗的传奇。在情切切意绵绵之际，赵明诚却要到外地做官，留下佳人独守。“每逢佳节倍思亲”，良辰美景，牵动思情无限，“佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透”。又到了重阳赏菊节，菊花艳绽东篱，香染衣袖，她触景伤怀，痴情的李清照在冷香中绕篱沉吟，将浓浓思情题于彩笺，托云中鸿雁寄萧郎。记载好梦的玉枕、纱厨依旧在，但，如今却“凉”意透骨寒。一“凉”字，一语双关，道出无尽的孤单寂寞。“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”，刻骨的相思折磨着闺中人，使她“独抱浓愁无好梦”，辗转难眠，日渐消瘦，愁容如何？“人比黄花瘦。”此一语，将帘外黄花与帘内佳人相比，真是妙绝奇绝！修长纤细的一瓣黄菊，如清瘦袅娜的美人，妙在形似；重阳佳节，秋菊初绽，鲜艳明媚，馨香浓郁，花颜正好，与盛年美人相得益彰，妙在色似；黄菊只在飒飒西风中怒放，不与群花争春争艳，淡泊宁静，清丽落寞，孤标傲世，清寒独守，与古今第一才女李清照何其神似，此又一妙也。神来之笔，废尽天下相思之句。不言相思，思情跃然纸上；不直言愁绪，而愁情毕现；不言美丽，而美若美神仙子；不说忠贞，贞女洁女形象呼之欲出。可谓“不著一字，尽得风流”（司空图《诗品·含蓄》）。史载赵明诚得之如获至宝，感易安之深情痴情，怜爱妻之楚楚可怜，孤居落寞，更叹清照才情超绝。发誓要写一首词超过妻子，于是闭门谢客三日，得词50首，将清照词杂于其中，请友人陆德夫点评，不料友人赏玩再三，只说三句最好：“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”。这个故事流传极广。一从易安平章后，千古风流说到今。从此，风姿绰约，清瘦妩媚的黄花专属李清照。赵明诚对李清照的才情美丽更是倾心不已，赞曰：“清丽其词，端庄其品，归去来兮，真堪偕隐”（《易安居士画像》题词）。二人的相知相爱，柔情蜜意，不知羡煞了多少公子与红妆。

也许连上帝都嫉妒她的幸福美满和旷世才华，没让她的幸福欢乐延续下去，仅仅吟唱一些闺阁闲愁。于是，风云突变，金瓯残缺，遍神州尽离黍，女词人走出了幸福的高堂华屋，结束了养尊处优、锦衣玉食的贵妇生活，开始了浪迹天涯的浮萍岁月。国家不幸词家幸。当烟花般灿烂的幸福化为尘土，咀嚼着“人生几何花烂漫”的苦涩，她凝聚绝世之才，将深仇苦恨写成了极致的哀婉之歌，感人肺腑，惊天动地。青史为其留位，须眉为其低头。词作《声声慢》就是经典中的代表，笔下的黄花意象也与前期《醉花阴》中的黄花大异其趣，相去甚远。那是词人晚岁愁苦心情的结晶。

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。 满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！

一曲哀婉愁叹，倾倒了世人，迷倒了历史，遂被记忆深深铭刻。

“满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘。”西风紧，北雁南飞。在苍茫凄凉的秋景里，一片东来一片西，满地狼藉，无人惜从教坠的，是花耶人耶？黄花和“憔悴损”相连，触目惊心，引人思绪连篇。是什么令其憔悴？秋风吗？也许是。“自古逢秋悲寂寥”。我国古典诗歌在楚辞时代就确立了悲秋的母题。屈原《九歌·湘夫人》：“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”，宋玉的《九辩》：“悲哉，秋之为气也，萧瑟兮草木摇落而变衰。”春日明媚，闺女文士尚且悲伤。何况萧瑟的秋天呢？但，仅仅是秋风秋气吗？似乎也不是。国破家亡、颠沛流离之愁；与丈夫生死陌路，相思痛苦之愁；被人蒙骗，晚节无保之愁；在痛苦的现实中回味着過去幸福美好时光一去不复返的岁月哀愁……国愁、家愁、情愁、学业之愁，怎一个愁字了得！因此，历史走到李清照这里，悲秋的意味更浓，情怀更伤感，黄花的意象更是愁绝。种种愁苦使才高敏锐又值暮年的李清照脱胎换骨。也使她衰老憔悴，心灰意冷，迷惘绝望，无从皈依，无所适从。泪眼观花，花容失色。

黄花不解离人苦。年年岁岁，踏着节令，翩然来约。依然芬芳醉人，依然娇艳妩媚，却没了旧时人，赏花情，甚至没一星希望。在这秋花惨淡秋草黄，风雨凄凄的残秋之季，任由菊花由盛而衰，枯萎憔悴，落瓣纷纷，堆积一地。人不赏花摘花，花自飘零枯萎。由花及人，一个无人呵护，无人抚慰欣赏，备受命运摧残的女人，像无人欣赏的黄花一样迅速凋谢了，花落人亦残，花人合一。懂她爱她的知己不在了，青春韶华不在了。再无从寻觅那只殷勤传书的鸿雁。“云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼”（《一剪梅》）的期盼成为一种伤痛。昔日采摘鲜花，“云鬓斜簪，徒要教郎比并看”（《减字木兰花》）的幸福甜蜜时刻，也已如春梦，早随云散了，徒留一腔迷惘的悲情。西风飒飒秋雨急，一瓣瓣黄花在秋风秋雨中纷飞凋落，多像自己孤苦飘零的晚景。天实为之，为之奈何。一切无法左右！寻寻觅觅，想寻觅一丝锦绣华年温暖的记忆，却冷冷清清，凄凄惨惨戚戚，只能依靠醉酒时，无奈酒也只有三两杯，且是薄酒，淡得压不住心中的万斛愁，抵挡不住凄厉萧瑟的晚风，暖不热那颗早已冰冷绝望的心。“淡酒，不仅是酒之淡，其联想是情感之性质的不确定、飘渺。感情状态就是失落，不知失落了什么，也不准备寻到什么。因而其程度，是不强烈的、朦胧的。”如梦的人生，迷惘的词人，凄厉的秋雨，憔悴的黄花，何其悲也。

总之，《醉花阴》中的黄花清瘦妩媚，窈窕风流。愁怨中带着希冀，带着期盼，带着青春的活力与热情，是幸福思妇的娇嗔闲愁。“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”，暮年时期，李清照集国恨家愁身世悲于一身，飘零江湖，憔悴天涯。《声声慢》中的黄花在西风中憔悴，在风雨中凋零。昔日花样美人成了寂寂一衰妇，没人陪伴，没人抚慰，没有了希望与期盼。愁眼观花，只不过徒增怀人思旧，物是人非的伤感罢了。千愁万恨化作黄花泪雨，簌簌而下，哀愁中透着撕心裂肺的绝望。今昔比照，怎不是“一种黄花两样愁”？！

遍历繁华荣辱的传奇才女李清照带着她的旷世才华与炫丽哀怨走入了历史深处，可是当我们偶然再回望一下千年前的风雨时，总能看见那个立于秋风黄花中的寻寻觅觅的美神。她的天才创造——易安黄花，含蕴丰厚，说不尽，道不完。永远值得我们咀嚼赏鉴。语