试论评剧板胡及其演奏艺术

刘 瀛

（黑龙江省评剧艺术中心 黑龙江 哈尔滨 150000）

板胡作为我国传统的民族乐器，其运用的方法与技巧往往会在评剧表演中起到关键的作用，它讲究弓法的运用以及情感的投入，更强调与整个评剧表演的协调配合。在评剧表演中，板胡是最重要的乐器，它不仅仅承担着伴奏的角色，更加有着引领和协调的作用，板胡与其他乐器的协调使用以及与司鼓的密切配合为评剧表演增色不少。板胡表演者应该提高自身的技术，在评剧表演中做好伴奏，为评剧表演锦上添花。

一、板胡的运用方法与技巧

板胡在演奏中讲究各种弓法的运用，第一是慢弓，讲究弓子要拉，弓毛平放于琴筒之上，用右大手臂的力量来自然地带动小手臂和手腕，匀速、缓慢地运动。动作要灵巧自如，用力要均衡，只有这样发出来的声音才会是饱满而圆润的，做到刚柔结合才会产生最好的效果。第二是快弓，讲究用手腕的力量来回抖动而进行演奏。握弓不宜太紧，同时演奏时的动作也不宜太大。最主要的就是要注意手腕的灵活性，敏捷有力，使得发出的每一个音都是清楚的。第三是抖弓，即在将弓拉到弓尖时，演奏者的手腕急促地顺势一抖，将弓推回去。这一技巧主要靠手腕的力量，手腕放松才能够发音清晰。最后是颤弓，用大手臂的力量来回有规律地颤抖，此时用的是中弓而非一般用的弓尖，而手臂的用力要随着强弱弓的不同而变化，随着强弱弓而增减。板胡作为中华民族的传统乐器，其演奏技术博大精深，它是我国戏曲艺术中为评剧伴奏的主要乐器，音色明亮高亢，作为一种弓弦乐器只有掌握了正确的弓法才能够演奏出音乐的精髓。无论是演奏哪一种技巧，都需要有神韵从而做到得心应手、气势贯注，这才是运弓之道。

二、评剧中板胡的表演艺术

评剧中的板胡是领奏乐器，板胡演奏者要起到一种带领、引导的作用，并根据司鼓的指挥来完成自己的领奏任务。首先，需要博采众长。评剧艺术博大精深，在几百年的发展历史中不仅产生了众多的艺术流派而，且还有了更多的艺术视角，这正是评剧的魅力和精髓所在。而板胡的演奏者要想演奏好板胡就应该勤学苦练，博采众长，向前辈、专家请教和吸取经验，做到为我所用。如，在为低回婉转的白派以及气势磅礴的刘派分别伴奏时就应该采用不同的方法，在演奏中将技巧与唱腔密切结合，统一伴奏的风格与表演的风格。其次，要尽到伴奏的职责。戏曲艺术的表演是以表演为中心的，伴奏是为演员的演唱增添色彩的，这是一种红花和绿叶的关系，伴奏不应该哗众取宠而使得观众看不到演唱者的表演，只有将自己的板胡伴奏与演员的表演相融合，才能够相得益彰。

再次，要与司鼓密切配合。评剧乐队有文武场之分，文场是以板胡为核心的，武场则以板鼓为中心，如当演员的念白结束之后，要继续进行演唱时，板鼓会在恰当的位置加上“开头”，而文场则要在听到“开头”时马上转接过门，让演员能够继续演唱。由此可见板胡与板鼓的密切配合是在评剧表演中不可或缺的一部分，二者是相辅相成的。板胡演奏者要在演奏中注意板鼓的节奏，从而找到正确的节奏来达到协调一致的效果，为人物的刻画以及剧情的发展更好地服务。最后，是要做到有感情的伴奏。在表演中音乐的千变万化均是来自于人的感情的转变，演奏者的感情到位了那么音乐的表现力和张力才会体现出来。板胡演奏者也应该熟悉每段唱腔的感情，注意演员的口型以及情绪，并观察司鼓的手势，与整个表演的风格相一致。与演唱者以及司鼓、其他演奏者进行密切配合才能够进一步推动表演者的感情的变化，带动观众的情绪，达到珠联璧合的效果。如，演员采用的是疙瘩腔，那么板胡表演者就应该用顿弓来进行伴奏，疙瘩腔跳跃性强、发音干脆、清晰，适合用富于弹性的顿弓来进行伴奏。而在伴奏慢板、二六板以及流水板时要根据演员的情感变化分别采用全弓、中弓以及连弓来交替伴奏。总之，在评剧中的板胡演奏应该是与当时的场景以及演员的感情密切联系的，只有做到协调、富于感情的演奏才能够与整个剧情浑然天成，达到预期的效果，带动演员的感情变化以及观众的情绪波动，为整个评剧的表演增光添彩。

板胡的运用技巧包括快弓、慢弓以及抖弓、颤弓等多种手法，板胡伴奏者应该博采众长，全面提高自身的板胡表演水平，为评剧表演做好伴奏。同时，还要根据剧情的变化以及流派的不同选择合适的演奏手法，与表演者密切配合，与其他乐器相互协调，投入自身的感情，配合演员的感情变化，以此来带动观众的情绪，最终促进整个评剧表演的成功，为评剧的表演增光，使得评剧的表演更具感染力。

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