《重返20岁》 奇幻包装老年题材

放眼当今国产电影，老中青三代通吃的合家欢题材作品少之又少。相比《爸爸去哪儿》等寄生于综艺节目的特殊产品，以及《家有喜事》等老牌贺岁系列，中韩合拍的《重返20岁》倒是一部更为货真价实的合家欢电影，从题材选择到完成度都让人眼前一亮。作为2014年韩国卖座喜剧《奇怪的她》的中国版本，《重返20岁》虽脱胎于同一个故事，但导演陈正道及其编剧团队对剧本做了大量的本土化改造，使得影片从文化到趣味都更加接近中国内地市场的口味。

传统上，容易让人联想到保险公司广告与各类弘扬“真善美”公益片的老年题材在中国内地一直缺少观众。近年来，尽管国内出现过《飞越老人院》这样有一定突破的作品，但在观众心中，此类电影仍然约等于“立场正确+内容无聊”。相比之下，《重返20岁》对老年题材进行了“奇幻喜剧”的类型化包装，使得该片在当下电影消费的大语境下更为应景，同时能覆盖更广年龄层的观众。

电影史上“返老还童”的戏码虽不少，但国产片还是头回尝试——本已半截身子入土的老奶奶差点被儿孙送进养老院，但在因缘际会之下居然重新拥有了20岁的样貌。这位“少女身、奶奶心”的老太太由此获得了纠正往事遗憾的特权——早年因为结婚生子没有实现音乐梦想，于是如今就当一把音乐主唱;丈夫早逝的她同时成为了老中青三代的梦中情人。这样的剧情对当下的观众显然是有吸引力的——现实中的人生难免遗憾，在奇幻喜剧里做一场没有遗憾的美梦，回头来面对柴米油盐，心情会好点。

韩国原版《奇怪的她》类型化的叙事相当圆熟，细节层面恰到好处，应该说这给《重返20岁》打下了创作基础，此次中国版的本土化努力也令人称道。虽然电影的地域质感还是稍嫌模糊——尽管影片里出现了广场舞、菜市场等众多内地化元素，但主要还是作为强调角色身份和渲染喜剧色彩的“调料”出现。陈正道终究不会像宁浩那样刻意嘲谑中国社会“杀马特”的一面。不过反过来说，身为台湾导演的他在片中放弃一味去接内地市场的“地气”，这或许是个聪明之举。

通过《催眠大师》和《重返20岁》，陈正道证明了其驾驭不同类型、题材的能力。当然，喜剧片从来是高度依赖表演的。在本片中，“少女奶奶”杨子姗奉献了从艺以来少有的一次优秀演出，尽管表演相比韩国版中的女主角沈恩京还是略显拘谨。“奶奶”归亚蕾这个选择则值得商榷，相比韩国原版中对该角色丰富鲜活的设定，《重返20岁》对此的处理显得铺垫不足，角色欠缺某种粗糙结实的生命力，与片中的广场舞、菜市场等场景稍显格格不入。不过对时下的很多年轻观众来讲，电影中的这些瑕疵或许都不成之为问题。就算中国版结尾少了原版中的金秀贤这个大彩蛋，但至少“小鲜肉”鹿晗还在大半个电影里转悠。演得好不好又真的重要吗？