传统与现实的交融

宋扬　吴艳　杨婵娟

摘要：钱松岩是新金陵画派的代表人物之一，杰出的中国画家。他绘画题材独特，多为革命题材，他的作品融传统技法与现实写生于一体，是传统与现实的结合的典范。代表作品有《红岩》、《莫愁湖》、《井冈大瀑布》、《延安颂》、《常熟田》、等。这些作品代表了五六十年代新国画的一些面貌。他的画以古拙、稳健、沉着、浑厚为突出特色。钱松岩独特画风和杰出创作才能以及诗书画全面修养对中国画创作题材的深远的影响。

中国画题材的创新是近年来热议的话题。在近千余年来的发展过程中，山水画一直在变、在创新，题材内容、社会功能与文化观念，包括学习山水画的方法等一直在改变。随着社会的变革，经济的快速发展，人文精神的传播，使得当代中国画的题材出现多样性的特点，在不同时代都呈现出不同的特征。20世纪50年代，在挽救民族危亡与振兴中华的历史使命下，在一定程度上打破了山水画题材，涌现一批以“革命”为题材的绘画。钱松岩是众多代表中的一位艺术家，他以“革命题材”为主题的绘画创作使得中国山水画呈现了新的面貌，对20世纪中后期中国山水画的面貌产生了一定的影响。

一、钱松岩“革命题材”的 绘画

（一）作者简介

钱松岩（1899——1985）是新金陵画派代表人物，中国近现代名家，自幼学习传统诗书画，，传世作品甚多，古代文学和传统中国画的功力极为深厚。钱松岩的作品以古拙、稳健、浑厚为突出特色，章法构图变化多端，色彩运用大胆独特，个人风格显著明了。钱松岩是典型的文人画家，他结合革命的现实题材，创作了符合时代的“革命题材”的绘画作品。为中国画艺术作出了重要贡献。

（二）钱松岩作品特征分析

五六十年代 “大跃进”的生活进行火热，为了配合政治路线对创作题材作了较大的创新，将艺术家们带进一种新的创作面貌。一时间出现了以写生手法表现革命圣地、祖国建设新貌和壮丽的山河为主题的山水画。钱松岩革命题材的作品正是在这个特定时代下的产物。他的作品对中国传统笔墨如何反应现实生活做了一个较客观的表达，代表名作《红岩》、《常熟田》等作品是新国画创作的标志——巧妙的构思、纪念碑似的选题、对于版画的借鉴，和对传统笔墨的运用，笔法一波三折，有节律、力度、厚度，无不令人叫绝。结合中国画的传统诗书画印，把中国画的民族艺术魅力表现得淋漓尽致。

《红岩》这幅作品的诞生离不开当时的社会背景。在当时画坛上为了能够体现毛泽东倡导的“文艺为人民服务”的思想。《红岩》这幅作品是钱松岩推陈出新的典范，以“红”为突破点，在构图上大胆地将黄土化为岩石，将泰山的汉柏造型“移植”到红岩纪念馆旁，以白描手法画芭蕉丛，避免了红绿对比而使红色得以纯化。用笔的技巧，以气韵、骨法来考察用笔造型，把国画理论关于内容和形式的基本法则表现的很充分。以线造型，摆脱了琐碎光影的描绘。不同特点的线加强了对象特征，质感的表现、线的疏密、曲直、刚柔等变化，产生丰富的韵律感。钱松岩充分把握了对象本质的特点，运用笔墨作线，取得了形象的感染力，有思想，有新意、又有笔墨个性的统一体。画中尽管不画人也仍然表现了新的精神面貌，形成了以新笔墨语言、表现了新的文化观念、新的意境及歌颂了新中国的解放、赞美祖国的大好河山，成为当时一种标志性的新国画。

我们不能把钱松岩的作品看成是简单的对景写生，古人有“意境”、“情景”、“心象”、“以情造境”等诸多说法，皆以情感的表现为出发点，又以情感的表现为旨归，除去笔墨韵律对于感情个性的外化，山水画作品的感人力量不仅在于创作的意境，还在于源于现实生活真实情感的感受。钱松岩曾说“美景前，不单是眼看手追，还须有动于衷，见景生情……还要有诗人的设想，抒发你的情感，拓宽或另辟一个诗的天地，山水现象是有限的，画中已经创造是无穷的。”钱松岩创作的一系列表现革命题材的作品，既表达了他对新社会的看法，也是他自我人生经历的写照。表现了画家对现实生活的理解和感悟。他的新国画可视为传统画坛经历建国后的意识形态的而改造而发生翻天覆地新变化的缩影。

二、钱松岩 “革命题材”的绘画对当代国画创作的影响

毛泽东说 ：“生活是文艺创作的源泉”这一理论论述深入人心，画家的创作，既要有丰富的感情，也要有对生活深刻的感受与创作灵感，才能诉诸于笔墨。钱松岩在作品《鸡》中他题词写到：“如此万方多难甚，那堪犹挺报平安。”表达了他的胸臆，也体现了画家的品格及对现实的人文关怀。钱松岩的众多作品都体现了其社会生活的时代，把心理的感受直接反映到他的绘画之中，无论画的是什么，都是有感而发、都是艺术家对内心世界的表白和期望。

对于国画题材的创新，并不是要改变国画的本质特征、去掉国画赖以存在的客观条件，而是要创造国画发展的更好条件，发扬其本质特征，并使所表现的内容更鲜明更突出。经历了继承和开拓，交融与创新这一深刻的变化，当代山水画题材的表达范围超过历史上任何时期，既有反映重大历史事件与现实主题的作品，又有歌颂当代平凡人美德和日常生活情趣的作品。整个社会的发展，推动并决定着绘画发展的总趋势，这也是绘画发展的一条客观规律。绘画有他自身的传统，也有它发展的历史传承，这就是绘画发展的自身规律。

钱松岩先后去过很多革命圣地，他在革命题材绘画的表现方面，虽然不是先行者，但是他所画过的革命圣地内容范围之广、数量之多，是其他画家不能相比的。对于他后来笔墨的表现，更是许多革命圣地题材先行者难以企及的。他在这方面的成就使他成为20世纪中期的山水画重要代，对后世的创作影响深刻。

三、结语

钱松岩“革命题材”的绘画对现实题材中国画的创作产生了重要影响，但当代中国画题材和技法都需要创新，特别是从创作题材上，应表达出对现实人文的关怀。保持艺术的民族性不能夜郎自大；不能因为本民族艺术曾滋养过他民族文化而藐视其他民族文化。20世纪中国画不同于以往的最大特征，莫过于中西艺术空前的碰撞和融合，从而促进了新国画的诞生。

【参考文献】

[1]谢丽君，李倍雷.中国美术史[M].合肥：安徽美术出版社，2003

[2]南羽.黄宾虹宏谈艺录[M].郑州：河南美术出版社，2000

【作者单位：安徽师范大学美术学院】