站在巨人的肩膀上，创作一万字的武侠小说（节选）

一、第一个问题：故事是什么？

我们写武侠小说，首先是要写一个好看的故事。先来看看，故事是什么？

1、有广义的故事。

我们生活的世界，其实就是一个故事，宇宙的发生、发展与毁灭，人类的生老病死、一个国家的兴起与灭亡，都符合亚里士多德谈到的：统一行动构成一个完整的故事，我们的“文本故事”实际上是由这些宇宙故事与生活故事里模仿、表现出来的。

2、狭义的故事。

指的是人类创作出来的“文本故事”：在连续的时间、连续的空间里，通过一个接一个的情节单元的变化与冲突，来叙述一个或多个人物的欲望实现、经验获取、情感表达、哲学思考等各个层面的“主题”。

二、什么是类型小说？

小说建立起的一个虚构世界，是以现实世界为材料的。关于世界的图景，大概有两个图表：一是人与世界的关系，一是人的欲望。

人与世界的关系，可以大概以一个“抽象阶梯”来表示。我们以《射雕英雄传》为例子：

1、九阴真经和北斗七星阵（宇宙）。

2、天下五绝的武功（东南西北中的世界）。

3、全真七子、江南七怪、黄河四鬼……（区域性的地域）。

4、杨家枪等（牛家村，家乡）。

这是郭靖在武功方面的进步的阶梯，隐藏在其中的，是郭靖的世界由小到大、由内向外的展开：①盟主；天仙 ②大侠；地仙③少侠；人仙 ④少年；鬼仙，这是郭靖在身份方面进步的阶梯。

另外一个是人的欲望，我们大概可以看一下所谓的“马斯洛金字塔”：个人与群体都有以上这些生存的需求，由这些需求里面，产生欲望，由这些欲望里，产生出伦理、道德，产生出主人公行动的动力。

三、什么是武侠小说？

1、“义”是武侠小说的核心概念之一。是中介、牺牲、拯救、替代、复仇等，这种观念又被儒、道、墨、释等思想滋养；“武”是武侠小说的另外一个核心概念，这种生命能量的来源，一是技击术，一是内丹术，一是巫术，一是科技力量。

2、围绕“义”与“武”的叙事，形成一个武侠文本的传统。与武侠相关的先秦典籍、楚辞；史传中的游侠；唐传奇、明清小说中的武侠文本（唐《传奇》中的红线女、聂隐娘、虬髯客、柳毅传等，明清小说中的《水浒传》、《西游记》等）；民国武侠小说（平江不肖生、王度庐、还珠楼主、宫白羽等）；港台武侠小说（金庸、古龙、黄易、梁羽生、温瑞安、司马翎等）； 大陆新武侠小说（小椴、沧月、凤歌、步非烟、时未寒，还有其他大量的网络新武侠小说）。

3、围绕着 “义”与“武”的叙事，形成了一个武侠写作的前沿。当代的武侠写作，作家们有三个面向：一是面向巨大的传统；一是面向风起云涌的其他类型写作；一是面向全媒体的武侠文化生态。

4、“大武侠”的提倡。虽然对于每一个武侠作家而言，在武侠世界里挑选一条小路，坚持走下去，就会达到巅峰，但现阶段的当务之急，是破除“港台武侠”魔咒，以一种开放的态度，向科幻、奇幻、悬疑等类型小说学习，向好莱坞和日漫学习，向动漫、网游与网络小说学习。

5、故事的强调。“义”与“武”是人类最古老最深刻的“仪式”与“力量”，又能够在不同的时代焕发出新的面貌。

6、由一万字的武侠故事开始。在完成了十余个一万字的短篇小说之后，再着手三万字左右的中篇、系列中篇的写作，再进入十万字左右的长篇小说的创作，最后，再尝试百万字以上的武侠小说的写作。

四、武侠小说的时间弧线

作者构思故事的时间、写作故事的时间；读者阅读故事的时间；在文本中，主人公出现并经历整个故事的时间。这三种时间，有的时候转动一致，但绝大多数时候，是不一致的。

武侠小说的时间有特殊性：一般来说，读者们会认为武侠小说是发生在过去的中国的故事；但实际上，在现代的都市里，也会有武侠故事（江湖黑帮，警匪），在未来的宇宙空间里，也会发生武侠故事（如《星球大战》）。

讲过去，是倒叙；讲现在是顺叙；讲过去，是一种特殊的顺叙。

1、倒叙、顺叙、插叙与并叙——时间弧线的四种走向。以《射雕英雄传》为例：郭靖与黄蓉的江湖经历——顺叙；桃花岛上江南七怪的遇险，九阳真经的来历等——倒叙；欧阳克、杨康等的故事——插叙；如果欧阳克、杨康足够重要的话，会发展成并叙。

2、描写与叙述——时间弧线的快慢与轻重。将场面与冲突充分展开，进行情境、人物、动作、心理的描写；时间会变慢，甚至比物理时间更慢。

3、对话——时间弧线的停留。小说中的对话，其特别的地方，是对话的时间与叙事者的时间、读者的阅读时间，几乎是等值的。

4、动词、名词与形容词——微观层面上的时间弧线。动词与名词会让时间变快，形容词会让时间变慢。作家应熟练地掌握时间弧线，在流畅的同时，要有一点“涩”、曲为美。

五、武侠小说的空间弧线

1、单一空间与多个空间。武侠小说的“空间”，除了其他小说中共有的一些空间之外，还有自己的独特性。有的故事，发生在单一的空间里，如《龙门客栈》、《双旗镇刀客》等；有的发生在连续的空间里，如《射雕英雄传》、《蜀山剑侠传》。

2、单一空间中的“焦距”：可以通过远观、中观、微观来展现一个单一的空间。

3、单一空间的“视角”：上帝视角，第一人称视角、第三人称视角，视角的受限。

4、通过焦距、视角的调整，通过将不同的空间排列起来，可以让空间发生变化。

5、空间有时候，就是主题，如《龙门客栈》、如《盗梦空间》。空间有时候对叙事有更加重要的作用，空间赋予人物以力量。

6、江湖是一种特殊的空间。《射雕英雄传》中的“天下五绝”；《笑傲江湖》中的五岳剑派。

六、武侠小说的人物弧线

1、人物原型：某种具有代表性的形象或模式。原型存在于神话、文学和艺术中，大体上是一种超越了文化边界的无意识的形象模式，国王、王后、王子、公主、英雄、侠客等。武侠小说中，已经形成大量的“武侠人物原型”。

2、作者选定一个原型。以一个“主导因素”为中心，将“原型人物”具象化，加入其他的原型要素。

3、人物的三条轴线：由单一到复杂；由静态到发展；由外部到内部。

4、人物随着时间、空间、故事的展开，在其中“行动”、成长，反过来又推动时间、空间、故事的演变。

5、人物的欲望、困境和行动。学艺、报仇、宝藏、争夺天下第一、爱情等，都能让主人公行动起来。

七、武侠小说的情节弧线

1、推动情节的力量：时间的流逝；空间的转换；人物的成长、转变、顿悟；因果、巧合；作者来推动。

2、主题：通过故事提炼出来的人类生活的价值与意义。行为模式、情感模式、思想模式……探险、屠龙、解救、复仇、爱情、亲情、牺牲……善恶、命运、革命、荒谬……恒星、暗物质、黑洞等，牵引情节线发生无穷变化。

3、情节的“杰克·哈特情节弧线”之一：

5个阶段：阐述（时间，地点，主人公，困境）；上升动作：一系列的情节点；危机：情节的逆转，突变点；高潮：解决危机的一系列情节点；下降动作（结局）：故事放缓，按近尾声，重回完美世界。之二：情节点（时间、空间、人物相对统一的单一的事件，情节单元）。A点：诱发性的事件（因）；B点：主人公的“领悟点”（果），世界观发生变化。

4、情节弧线的分析。一个一万字的小说，大概是七八个情节点——情节单元，就是在一定的时间，一定的空间里，发生的一次冲突。

八、武侠小说的“故事三角”

我们说小说的“情节弧线”会由一条到多条，每一条会有变化，多条相加也会有变化，但这些变化，被麦基大概归入到这个三角形里面。

我们的情节弧线，被积极行动的主人公驱动的时候，就是大情节。当我们对这些“情节弧线”觉得太“类型”，没新意，想走“文学性”路子的时候，就会奔向“小情节”，如果想消除这些情节，想反情节，反武侠，反故事的时候，会奔向“反情节”。大情节，小情节，反情节，由艺术性上，没有高下之分。