豪放浪漫的隋唐铜镜

隋唐时期，国力强盛，万国来朝，文化上海纳百川，中西交汇。此时铜镜艺术的发展走到了顶峰，最精美的铜镜还作为国礼远渡重洋。开发的心态和博大精深的文化在铜镜的纹饰上也多有体现。隋唐铜镜一改两汉时期的神仙灵怪，取而代之的则是更具写实风格的狮子、海兽、麒麟、天马、凤凰、青鸾、葡萄、荷花等大自然的灵禽瑞兽和花木虫草，优雅而奢华。而在此时，国力的强盛，文化的自信，造就了唐人豪放不羁的性格，在铜镜的体现上更为意味深长，不仅创造性地铸造出如菱花形、葵花形、八角形等各种镜型，还把西域胡人的形象浇铸于铜镜之中。到了唐代，铜镜不仅写实，而且外观表现得极具写意夸张，铸镜艺术达到前所未有的高度。

隋唐铜镜的发展，主要经历了三个阶段。

隋代和唐初年间

这一时期铜镜的主题纹饰以瑞兽为主，瑞兽镜比较盛行，是隋代和唐初年间的重要类型。铜镜除了继承汉代铜镜的传统工艺，又有了新的创新。

“玉匣”铭双虎纹镜·隋 直径152毫米 厚4毫米 重470克  狄秀斌收藏

圆形，半圆钮，圆钮座。主纹饰区为双虎脚踩祥云，衔尾互逐。虎身肥硕，动作矫健。一圈细密的锯齿纹高台外为一圈二十字楷书铭文：“玉匣聆看镜，轻灰暂拭尘，光如一片水，影照两边人。”字体优美，寓意明确。铭文之外为双圈锯齿纹缘。黑漆古，品相完美。

四神规矩纹镜·隋  直径163毫米 厚5毫米 重468克  叶阳收藏

圆形，半圆钮，变形柿蒂纹钮座，柿蒂纹之间有短线纹组成的几何纹装饰，钮座周围为方形凹线纹方框，四角相对为四个“V”形纹饰将主纹饰区划分为四个区，每个V纹间均有类似山形纹饰。各纹饰区间分别以浮雕工艺铸就青龙、白虎、朱雀、玄武四灵纹，造型生动，仪态端庄，近缘处为一圈短栉齿纹，镜缘为变形云气纹饰环绕。质地厚重，黑漆古，品相完美。

“传闻仁寿”铭昆仑奴瑞兽纹镜·隋--唐

直径242毫米 厚15毫米 重2564克  冯毅收藏

圆形，半圆钮，莲纹钮座。以四组莲花宝珠纹将主纹饰区分为四区，以高浮雕工艺雕塑四组纹饰。第一组，波斯胡人牵一神马，体型健壮，低首嘶鸣，扬蹄翘臀，竖鬃飘尾，神采奕奕;第二组，有一头顶物作舞蹈状的西域人，脚、臀、腕处皆有装饰纹，在训一张嘴睁目的雄狮;第三组，一波斯人在引逗四肢有爪的立龙;第四组为立凤麒麟图。主纹饰外区平台铭文一周：“仙山并照，智水齐鸣，花朝艳彩，月夜流明，龙蟠五瑞，鸾舞双情，传闻仁寿，始验销兵。”字体秀美。外区用花草纹条形框间隔为十二区，每区一高浮雕奇禽异兽，分别为摩羯神鱼、白虎、飞凤、瑞兽、飞凤、摩羯鱼、瑞兽、神鱼、狻猊、飞凤。陡立缘区为一周连续忍冬草花纹带。

“照日葵花出”铭瑞兽纹镜·隋-唐

直径127毫米 厚10毫米 重495克 狄秀斌收藏

圆形，半圆钮，连珠圈钮座。钮座周围高浮雕五兽作飞奔状，其外饰锯齿纹一周，近缘处饰铭文一周二十字：“照日葵花出，临池满月生。官看巾帽整，妾映点妆成。”镜缘陡立，饰锯齿纹。此镜版模精良，制作精美，表面呈银光色，极为精美。

唐高宗至唐德宗时期

唐中期，铜镜装饰上出现的新形式、新题材、新风格，使铜镜进入富丽绚烂的时代。

1、瑞兽葡萄镜

瑞兽葡萄镜是唐镜引人注目的镜类，它揭开了唐代镜主题纹饰的序幕。唐代海兽葡萄镜的出现，是高浮雕艺术在以铜镜为载体的具有创造性的艺术形式的具体实践。图案以高浮雕葡萄纹为主题纹饰，间饰海兽、鸟雀、蜂蝶、花草等纹饰，华丽而繁缛，它所带给人们的美感是开创性的。

葡萄雀鸟花卉纹镜·唐 直径115毫米 厚9毫米 重400克  刘东收藏

圆形，半圆钮。圆珠凸棱将镜背分为两区。内区为一周绕钮葡萄藤蔓纹，九串葡萄在叶蔓之间依次排列，花团锦簇，美轮美奂。外区为八只雀鸟穿梭于葡萄枝蔓之间，或啄，或伫或飞翔，或梳羽，张弛有度，一派祥和的大自然风光。

海兽葡萄纹镜·唐 直径171毫米 厚13毫米 重1026克  狄秀斌收藏

圆形，伏兽钮。弦纹高圈将镜背纹饰分为内外两区。内区高浮雕六只海兽环绕镜钮，在葡萄叶蔓之间攀缘嬉戏，或回首凝望，或低头饮水，或匍匐前行，或仰面朝天，神态各异。瑞兽间装饰有舒卷缠绕的葡萄枝蔓，五片葡萄叶纹翻卷流畅。此镜的铸造工艺极为精细，瑞兽的眉眼、关节、鬃毛等细部刻画得纤毫毕现，表情乃至肌肉的质感都塑造得清晰生动，细致入微。外区装饰一周同向环绕的瑞兽、鹦鹉等纹饰，奔跑、飞翔于葡萄枝蔓之间，纹饰虽小，工艺依然精细，镜缘处饰一周花卉纹带。纹饰细致生动，白光，品相完美。

天马瑞兽葡萄纹镜·唐 直径205毫米 厚15毫米 重2316克  丁方忠收藏

圆形，伏兽钮。连珠纹高圈将镜背分为内外两区。内区高浮雕的孔雀、天马、鸾鸟、瑞兽环绕镜钮奔跑、嬉戏，动物纹饰铸造深峻，雕刻精细而传神。尤其是鸾凤与孔雀，尾羽刻画细腻飘逸，精美华丽。瑞兽鸾鸟间点缀累累的葡萄纹。外区三只瑞兽和三只禽鸟相间环绕一周，期间点缀盛开的花卉和勾连缠绕的枝叶。镜缘处饰一周如意云纹，黑漆古，整体造型华丽典雅。

海兽葡萄镜·唐 直径218毫米 厚15毫米 重2011克  冯毅收藏

圆形，伏兽钮。双弦纹凸圈将镜背纹饰分为内外两区。内区高浮雕八只海兽环绕镜钮，在葡萄叶蔓之间攀缘嬉戏，其姿态各异，有两只互相扑咬，一只仰卧，一只低头寻觅，一只坐在地上，抱着一节似为朽木状物撕咬，暴露出生殖器;还有一只则直接将头扭向镜面方向露出臀部。内区配置五串葡萄，瑞兽间饰以舒卷缠绕的葡萄枝蔓。八只瑞兽造型生动，神态各异，铸造工艺极为精细，瑞兽的眉眼、关节、鬃毛、生殖器刻画得纤毫毕现、细致入微。外区靠中心区有一圈凸起高台，高台上铸有蜻蜓、蜜蜂、蝴蝶等纹饰，极为写实。台下则有浮雕雉鸡、大雁、鹦鹉等飞禽与一周同向环绕的瑞兽飞奔于葡萄枝蔓之间，其间亦点缀着葡萄叶蔓和累累果实。外区纹饰工艺依然精细，动物的鬃毛、尾羽、表情，甚至肌肉的质感都塑造得清晰生动。镜缘处饰一花卉纹。此面铜镜铸造极为精致，纹饰繁缛富丽，细致生动，白光，品相完好。

方形海兽葡萄镜（同模两件）·唐 边长93×93毫米 厚10毫米 重454克 丁方忠收藏

方形，伏兽钮。方形凸棱将纹饰分为内外两区。内区四只海兽，各作侧卧昂首，间以蜂蝶环绕。外区八只禽鸟，或展翅高飞，或伫立枝头，嬉戏于葡萄枝叶之间，并间以螳螂、蜻蜓等昆虫，神态各异，动感十足。此镜工艺非常精致，品相上佳。

唐德宗至晚唐时期

晚唐已进入唐代的衰败期，在铜镜的制作上也出现了衰退，主要流行对鸟镜、瑞花镜、盘龙镜等。

菱花形四狮纹镜·唐 直径160毫米 厚8毫米 重866克 狄秀斌收藏

八瓣菱花形，半圆钮。主图纹饰为四只狮子站立环绕镜钮作舞蹈状，狮子四肢伸开，鬃毛飞舞，或抬腿扭臀，或单腿雀跃，舞姿憨态可鞠。四只瑞兽之间点缀四朵忍冬花卉纹，花枝缠绕，线条柔美，和瑞兽阳刚的造型相互映衬，相得益彰。镜缘处相间点缀蝴蝶和花卉纹饰。通体黑漆古，包浆润泽，品相完美。

葵花形双鸾凤鸳鸯荷花纹镜·唐 直径198毫米 厚8毫米 重1387克 狄秀斌收藏

八瓣葵花形，半圆钮。钮两侧为对称舞鸾，长尾上翻，仪态华美。钮上饰一只双颈莲花，对称式向两侧伸延，再向内相交，生出莲花和花苞，一只鹦鹉倒垂于莲蓬之上吸允花露，两片莲叶对称分枝。钮下方莲蓬上立有一对鸳鸯，枝叶向两侧延伸出荷叶和花朵，外区以花卉、花果、大雁、雀鸟纹两两相隔，窄平葵花缘。此镜纹饰大气，图案精美，通体白光，品相完美。

“千秋万岁”铭四兽钮阴鉴镜·唐 边长155×157毫米 厚6毫米 重1138克 狄秀斌收藏

方形，四兽钮。中心采用阶梯式设计，中部低凹，形成凹面，外四角置四兽，下部镂空，形成四兽钮，其间“千秋万岁”四字铭文，间以点线带状纹隔开。素缘。整体构造简洁明快，端庄大气，银白光，厚重。

阳燧，形如圆镜;阴鉴，形如方镜。阳燧午时取火，阴鉴月夜取水，为祭祀所用。

圆形雀鸟花叶纹手镜·唐 直径49毫米 厚8毫米 重87克

方形雀鸟花叶纹手镜·唐 直径42毫米 厚5毫米 重53克  冯毅收藏

此二镜一方一圆，均为半圆钮，主图纹饰雀鸟或翔或卧，间以花叶或卷云纹，造型生动，雕刻精美，铜质优良，光彩熠熠。（未完待续）（注：文中图文均选自浙江省博物馆编著的《古镜今照》一书，并征得中国铜镜研究会授权发表）