金湘歌剧咏叙调《亚森江，你好大胆》中的咏叹性与宣叙性

【摘要】咏叙调《亚森江，你好大胆》由于素甫和尼牙孜演唱，这首咏叙调里包含咏叹性与宣叙性，咏叹性部分较少，只在于素甫的演唱中出现。这首咏叙调里具有非常丰富的宣叙调写法，以同音反复、反复的八度大跳、锯齿型的小二度回环进行和密集的节奏型与歌词形成的宣叙音调等写法为主。

【关键词】金湘；咏叙调；《亚森江，你好大胆》；咏叹性；宣叙性

金湘先生创作的歌剧《热瓦普恋歌》是一部表现新疆维吾尔族人民爱情故事的作品，编剧为金湘和李稻川，导演为李稻川，首演由中央歌剧院乐团演奏。“金湘是中国当代严肃音乐创作领域的代表性作曲家之一，其作品时代特色鲜明，具有强烈的艺术感染力，引起许多学者的关注。”金湘歌剧《热瓦普恋歌》第三场第四首歌曲《亚森江，你好大胆》是老爷于素甫和尼牙孜的咏叙调，咏叙调是一部曲式复乐段结构，由前奏、A段、A1段和尾声组成。“2010年8 月14日，中央歌剧院委约的《热瓦普恋歌》在国家大剧院歌剧厅首演。《热》剧的问世，既为中国歌剧舞台奉献了一部力作，也标志着金湘在歌剧创作上的又一个里程碑。”

一、咏叙调《亚森江，你好大胆》剧情简介

咏叙调《亚森江，你好大胆》是《热瓦普恋歌》中第三场第四首歌曲，《热瓦普恋歌》第一场的剧情讲述了女主角阿娜尔古丽和男主角塔西瓦依的感情遭到老爷于素甫的反对，老爷一气之下砸烂了陪伴塔西瓦依多年的热瓦普。歌剧第二场中，阿娜尔古丽为了安慰塔西瓦依将她妈妈的嫁妆里的一面热瓦普送给我了塔西瓦依，暗恋阿娜尔古丽的“哑巴”亚森江想拽着阿娜尔古丽回家却未成功。在《热瓦普恋歌》第三场的前几首歌曲中，阿娜尔古丽和塔西瓦依两人私自举行了婚礼，这首咏叙调讲述的是老爷于素甫发现了阿娜尔古丽和塔西瓦依私自举行婚礼后训斥、责怪亚森江不让自己找到阿娜尔古丽，随后尼牙孜来找于素甫让他去主持阿娜尔古丽和塔西瓦依的婚礼。

二、咏叙调《亚森江，你好大胆》的一部曲式结构

咏叙调《亚森江，你好大胆》是一部曲式复乐段结构，由前奏、A段、A1段和尾声组成（表1）。“当乐段作为独立的音乐作品出现时，即为‘一部曲式。” “两个相似的乐段结合在一起的结构，称为‘复乐段（亦称‘复合乐段）。

表1 咏叙调《亚森江，你好大胆》一部曲式结构

结构 一部曲式复乐段

乐段 前奏 A A1 尾声

乐句 a b a1 b1

小节数 4 3 4 2 6 5

前奏是老爷于素甫的演唱，有4个小节，节拍为4/4拍，前奏部分的旋律大部分都是八度的大跳。

呈示段第一乐句a句也是于素甫的演唱，包含三个小节，这一乐句的旋律形态以同音反复居多。第二乐句b句包含4个小节，这一乐句的旋律形态以级进居多。

咏叙调《亚森江，你好大胆》的复乐段也是老爷于素甫的演唱，第一乐句a1句也是同音反复，节拍变成了3/4拍，前两个音的节奏型与a句相比，由十六分音符变成了八分音符，同音反复的次数比第一乐段减少了。第二乐句b1句和b句一样也是从上行级进开始，b句从e音开始上行级进，复乐段b1句从bf音开始上行级进，但是这两个音在听觉上是一样的音响效果。

尾声有五个小节，前两小节是尼牙孜的演唱，从之后是于素甫的一句独白再加上一句演唱，咏叙调结束在be1音上。

三、咏叙调《亚森江，你好大胆》中的咏叹性与宣叙性

咏叙调《亚森江，你好大胆》是于素甫和尼牙孜的演唱，这首咏叙调里包含咏叹性与宣叙性，咏叹性部分较少，只在于素甫的演唱中出现。这首咏叙调具有非常丰富的宣叙调写法，以同音反复、反复的八度大跳、锯齿型的小二度回环进行和密集的节奏型与歌词形成的宣叙音调四个方面为主。

例1 咏叙调《亚森江，你好大胆》中的宣叙调谱例

（一）同音反复

第一乐段的a句是于素甫的演唱，乐句从bB音开始，同音反复了七次后向上大跳了一个八度到bb音，同音反复四次。这两小节的同音反复以小附点和八分音符的节奏型居多，第一小节的歌词“你”字也反复演唱了七次（例1-a）。

（二）反复的八度大跳

咏叙调的前奏部分从bb音开始演奏一个四分音符的时值后向下大跳到bB音因演奏了一个附点四分音符的时值，随后用八分音符的时值同音反复演奏一次后向上大跳八度回到bb音，接着向下大跳八度到bB音后向上大跳八度回到bb音音演奏全音符的时值（例1-b）。

（三）锯齿型的小二度回环进行

第一乐段b句的第三拍从g音开始演奏之后上行小二度级进到ba音再下行小二度级进回到g音演奏后上行小二度级进回到ba音，g音和ba音形成的小二度锯齿形旋律反复演奏了六次，这一乐句歌词中的“转呀”也反复演唱了四次（例1-c）。

（四）密集的节奏型与歌词形成的宣叙音调

咏叙调第22小节由连续的三连音节奏型和小附点节奏型构成，这一小节的旋律大部分为级进，节奏密集，歌唱性弱，因此属于宣叙音调（例1-d）。

四、结语

金湘歌剧《热瓦普戀歌》第三场第四首咏叙调《亚森江，你好大胆》结构为一部曲式复乐段结构，由前奏、A段、A1段和尾声组成。“作曲家从内容出发，吸收、借鉴了当今世界上许多作曲技法和创作理念，并合理地加以创造性的利用。”这首咏叙调里包含咏叹性与宣叙性，咏叹性部分较少却有非常丰富的宣叙调写法，即同音反复、反复的八度大跳、锯齿形的小二度回环进行和密集的节奏型与歌词形成的宣叙音调等方面为主。

参考文献

[1]魏扬.金湘创作中的“纯五度复合和声体系”探究[J].音乐研究，2013（3）：68.

[2]崔宪.金湘歌剧创作的又一个里程碑——听中央歌剧院的原创歌剧《热瓦普恋歌》[G].人民音乐，2011（2）：29.

[3]陈星.关于乐段概念及一部曲式的思考[J].北方音乐，2014（10）：181.

[4]谢功成.曲式学基础教程[M].北京：人民音乐出版社，1998：67.

[5]徐文正.时空的感悟心灵的交响——评金湘的民族交响协奏曲《冥》《瑟》《索》[J].衡水学院学报，2008（4）：73.

作者简介：马琳（1993—），女，河南南阳人，华南师范大学音乐学院2014级硕士研究生，研究方向：作曲理论。