湘绣产业百年辉煌的成因探析

[摘 要]本文从“改蓝本，染色丝”、 开科授艺、政府扶持三个方面分析了湘绣百年辉煌的原因，并指明在今天转型的当口，把握继承这些进取基因，对迎来湘绣产业新辉煌的意义。

[关键词]湘绣；技艺；传承

[DOI]10.13939/j.cnki.zgsc.2015.17.027

湖南湘绣的百年辉煌，向为人津津乐道，它构成湖湘文化风采的重要组成。回眸湘绣百年辉煌，我们会发现，在湘绣人耳熟能详的史实中，那些或有意忽视或尚未认真打量的细节，如今正在尘封里熠熠闪烁，予人们以启示。

1 “改蓝本，染色丝”

湘绣的最早源头，可上溯至两千年前湖北江陵楚绣和长沙马王堆汉绣，其浓郁的地域特质和成熟的审美思维，谱写了中国刺绣史上最为灿烂的篇章。而近世湘绣的崛起，则在清末，距今不过百年时光。湖南湘绣，百年以来，知名扬世，誉满天下，影响颇巨，分别在20世纪30年代和80年代，形成双雄并起两个高峰，30年代享有“湘绣甲天下”美誉，为“国内唯一产绣区矣”，80年代率先创制双面全异绣“超级绣品”，成为中国四大名绣佼佼者，得风气之先，立时代潮头之上。

清末，湘绣得以崛起的基地，是“富室细饰相高，贫户荆钗裙布”（光绪丁丑1877年《善化县志》）的家庭手工业的民间刺绣。得以崛起的原因，则是“改蓝本，染色丝”。近代学者徐崇立，在他的《沪渎羁居记》中指出：“长沙光绪末叶，湘绣盛行，超越蘇绣，已不沿顾绣之名。法在改蓝本，染色丝，非复故步矣。”那么，名门绣女李仪徽首创掺针绣，是“富室细饰相高”，沙坪绣女魏氏创“三蓝花”绣，则是“贫户荆钗裙布”。之后的魏氏和李仪徽逐渐脱离了民间刺绣的实用花样，进入欣赏艺术范畴。改蓝本带来了清末湘绣转型。染色丝则提升了湘绣技艺，使丝线可以劈到细若毫发甚至恢复到原丝纤维的密度，俗称“羊毛细绣”。这种细丝经掺针皴出浓淡，发挥了替代绘画色彩及笔触不可胜任的作用，因而所绣花蕊、叶脉、蜂须、蝉翼、栩栩欲活，几入化境。于是湘绣在1911年的南洋劝业会上，力拔头筹，得到国绣审查官沈寿褒奖。此后，一路领先，频频饮誉海外。1911年意大利都朗博览会。1915年巴拿马万国博览会、日本大众博览会、法国里昂赛会，最优奖、一等奖，以至1933年芝加哥百年进步博览会《罗斯福绣像》的技压群芳，满堂喝彩，得到罗斯福总统的直接奖赏。一系列辉煌皆“改蓝本，染色丝”的变革之功。徐崇立“非复故步”四字，力举千钧。

2 开科授艺

百年崛起，人才为先。国民政府1933年调查显示，当时长沙等地从事细绣的绣工有8000人，粗绣7000人。这已形成一个庞大产业群。那这些细绣绣工，绝大部分应当是传统刺绣师傅带徒弟方式培养而来。而支撑湘绣当年辉煌的宝塔顶尖绣女，大多来自宁乡大湖塘“开科授艺”的工艺学校，这个学校创办者为著名画家杨士焯。

杨士焯（1840—1910），字季棠，宁乡朱石桥人，出身书香门第，自幼攻书，能诗善词，工翎毛走兽，肖像人物。叶翰的《中国美术织绣史》载：“湖南宁乡岁贡生杨季棠，工绘事，善雕刻，既老，则出其雕绘余技施之刺绣，依绘事晕色之法以染色丝，依雕绘图谱之式以选花样，故技特精妙，大家闺秀游门下者甚众。清季湘中风气大开，女学校设立甚多。凡女校中教刺绣之教员，多杨氏女弟子，故派衍顿盛，成近湘绣之一系焉。”当年杨士焯开馆授艺，设刺绣、绘画、雕刻三科，由他亲自把教，广收门徒，有教无类，一时来学艺者众。叶翰记载已表明，杨氏教学已为新式教学方法。他在教授弟子时，先准备实物标本，继讲解颜色阴阳浓淡，动作轻重徐急，花鸟虫鱼特殊动作神态，力求细致易懂和探讨规律性。大湖塘艺馆培养了不少名绣女，最突出的有杨佩珍、杨厚生姊妹，肖咏霞、任依静等。

杨佩珍，罗斯福绣像刺绣者，其精湛绣艺，为湘绣赢得了世界级声誉。肖咏霞，则被誉为“神针”，曾绣前清官吏陈葵龙像，独具神采，技艺纯熟。其狐皮外套狐毛，已具“鬅毛针”雏形，足见其创造性。1933年2月11日出版的《生计志》统计，参加芝加哥百年进步博览会的，除罗斯福绣像外，还有孔子、蒋介石、周公、关公等绣像，均神采奕奕。当时出版的《实业丛报》评价“诚是压倒苏杭”。展会结束后，其中深受好评的孔子敷脚图、孙中山、威尔逊等绣像，还在长沙国货陈列馆陈列，以飨国人。这些绣像，大部分出自杨氏弟子之手。民国编撰的《宁乡县志.故事篇》卷五十八评价：“士焯工绘花鸟草虫，晚年间尝作画稿，教人刺绣，得其传者，肖妙入神，绣像尤工。湘绣之名驰名中外，实士焯倡之”。

开科传艺，于传统师徒授艺方式之外，另辟蹊径，为百年湘绣留下了启示性一笔，召唤后来更全面成熟的转型。

3 政府扶持

湘绣百年辉煌，也离不开历任主湘者独具慧眼的青睐扶持。让我们循湘绣内部发展规律的眼光，稍作罗列：

1903年，赵尔巽任湖南巡抚，对湘绣极感兴趣，并广为推广。他曾应当时英、美、日等政府要求，将长沙红牌楼一带典当业所藏湘绣精品搜购一空，外运出境。1905年冬，他接到驻京美国使馆转来美政府电报，托他代为采购湘绣，电文中有“须多办粒粒之珠者”的打籽针湘绣，其时市面缺货，他多方查访，搜集了一百余件湘绣品外运出境。1905年，端方接替赵尔巽任湖南巡抚，对湘绣兴趣更浓，他干脆在长沙巡抚部院内修建一座“景恒楼”，贮藏他购藏的字画碑帖，并雇用30多个绣工，逐件摹拓付绣，并在绣品上绣上本人的诗文题识及“匋齐”“抚湘使者”的朱文印章。两位巡抚的这些作为，为推动湘绣“改蓝本”，由民间绣作向绣画艺术转型，贡献颇大。

1949年以后，国家体制时期，湘绣技艺发展进入井喷状态。著名的湘绣绝技鬅毛针，就在这一时期完善问世，狮虎绣品成为湘绣标识性作品；之后又研发了被称为“超级绣品”的双面全异绣，诞生了以黄淬锋为代表的仕女系列全异绣，包括《杨玉环》、《西施》、《花木兰》、《望月》、《李清照》等，把湘绣技艺推进到巅峰状态。

此时主政者对湘绣更是青睐扶持有加。1959年，人民大会堂建成，之后数十年，湖南厅一直陈列着湘绣代表性作品，如《洞庭清趣》、《岳阳楼》、《毛主席和各族人民心连心》、《当代英雄》等，此例沿续至今，使湘绣成为名副其实的省级名片、国家名片。20世纪七八十年代，连续举办的中国工艺美术百花奖、国家珍品评比，推进了四大名绣各绣种竞争发展，推进了湘绣巅峰状态动态前行，湘绣《狮》、《虎》、《望月》分别被评为百花奖金杯奖，国家珍品，入藏中国工艺美术馆。1979年，杨应修被国家授予“工艺美术家”称号，此后周金秀、刘爱云、黄淬锋分别被评为中国工艺美术大师，刘爱云被授予国家级非物质文化遗产项目湘绣代表性传承人。

1984年秋天，经时任总书记的胡耀邦推荐，国家主席李先念赴罗马尼亚访问，携带陈列于人民大会堂的大型双面绣《洞庭情趣》作为国礼，赠送罗马尼亚，并随行带两名绣工前往表演。还是1986年，新西兰总理朗伊访华，在北京、胡耀邦总书记和朗伊会谈后，带朗伊总理观看特为定制的湘绣《毛利会堂》作为国礼相赠。胡耀邦特地嘱咐新华社记者拍摄彩照，并把照片寄赠绣制单位湖南省湘绣研究所，当这张彩照见报，湘绣人备觉温馨。

上列三点，加上叙述中已实际论及的展会千钧之力的助推，已包含了湘绣百年发展与辉煌的主要基因密码。其中“改蓝本，染色丝”，放大了看就是中国刺绣史上几次重大技艺文化转型的核心所在。染色丝则在促进刺绣本身的技术表现力。“开科授艺”涉及人才培养模式转型，由一统上千年的身传经验型尝试向现代科班教育作华丽转身。“主政者青睐”是说时势造英雄即成就湘绣辉煌的环境。这里，国家体制并不是决定条件。20世纪30年代湘绣第一次崛起并达到鼎盛，就是完成于市场经济条件下。在今天湘绣面临第三次时代转型的当口，把握继承湘绣本身蕴含的这些极富进取性的基因密码和传统，我们就能再次大踏步前行，迎来湘绣产业新辉煌。

参考文献：

[1]刘爱云，唐利群.湘绣技法[M].长沙：湖南大学出版社，2013.

[2]刘娜，黄小葵，常伟.以内蒙古羊绒产业为例探讨区域产业品牌战略的构建[J].中国市场，2012（26）.