影视剧摒弃中老年，进入2.5次元

邢大军

如果说以网络为消费核心的青年一代代表着二次元文化，那么传统媒介则表面上妄图携裹着传统受众亦步亦趋地步入二次元，而实则是渐渐淘汰传统受众而献媚于青年一代，这个过程何尝不是二次元的另一种表现。在这一点上，时下的影视剧正是如此。

所谓二次元，原指二维的平面空间，现常用于指动画、漫画、游戏等一系列平面的视界产物，与之相对的三次元则是指现实世界。日本ACG作品中所指的“次元”，通常是指作品中的幻想世界及其各种要素的集合体。例如一个规则与秩序与现存世界完全不同，比如说魔法世界，经常被称为“异次元世界”，或简称为“异次元”。另外，平面媒体所表现的虚拟角色，如漫画或动画中的人物，因其二维空间的本质而常被称为“二次元角色”。但以三维电脑图像所制作的角色，因其处于虚拟世界又具有立体性的概念，而被称为“2.5次元角色”。立体造型的玩偶等物，从本来的定义来说，应该是三次元角色;但因为本身通常基于二次元角色立体化而来，又或者强调其虚拟的本质，所以有时也被称为“2.5次元角色”。基于以上的语源，那些只对ACG中的虚拟角色抱持兴趣或感情，而对现实中的异性没有兴趣的人，就被戏称为“二次元世界的住人”，情况严重者被戏称为“二次元禁断综合症”。

以传统媒介为消费主体的“二次元”与以网络为消费核心的二次元有相似之处。以近期热播的几部电视剧为例，用“隐婚族”的老套概念来呈现霸道总裁、霸气御姐概念的《北上广不相信眼泪》、兜售“暖男”“呆萌”概念的红色青春大戏《巨浪》、悬浮化的古装剧《琅琊榜》、刻意突出“颜值”的《伪装者》等等，其实质无非是对于“二次元”的二次消费：亦步亦趋追逐年轻化和时尚化，同时对于传统的中老年观众则加速摒弃。

“隐婚族”、霸道总裁、霸气御姐、“暖男”“呆萌”“颜值”等词汇皆来自二次元化的网络文化，如今被借用到电视剧中，与纯正的二次元概念有很大距离，但另一方面则是脱离实际生活，对于当下生活的描摹渐趋平面化，而这一切与“异次元化”的概念倒是颇为靠近。

如今的传统电视剧，空间上正陷入“一剧四星”或“一剧两星”的夹击中，自身诉求也陷入既与网络争观众、又要笼络传统观众的矛盾之中。可喜的是，新一代影视剧受众似乎已經有些群落雏型。可忧的是，这一受众群体远不如传统观众的审美习惯稳定且理智。于是乎，影视2.5次元现状就此诞生。当然，2.5次元的影视剧已经管不了那么多了，他们目前唯一奢望的就是：2.5翻一倍、2.5翻一百倍……