淡青疏墨

许冬林

诸种颜色里，独恋上青了。

青是安静的，单薄的。

“花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。”是苏东坡的句子。这疏淡的笔墨里，渗出了一点点青来，是青杏。三四月的杏子，在碧色枝叶底下悄悄生长，不招眼，不浮浪。一副青涩的外表，容易被遗忘。

多像少年时光。四月，外婆的小院洁净简拙。院子外的泡桐树上蝉鸣未起，篱笆上的木槿还没打苞，小院罩在一片恬静的青色里，闲寂清美。我们也像是一簇青色的叶子，微微摇曳在风里。

翻开色谱来看，看青的位置。青应该是从绿里衍生出来的一种颜色，它包含于绿色大系里，却不等同于绿。二月的纤纤细雨里萌生的新草，是嫩而新的绿，不是青。八九月间远山上的草木，在朝暮的烟霭里沉淀下来，是黛色，也不是青。青是未老的绿，青一老，就是黛。即使老得明媚些，也是蓝了。四五月的草木是青的，一种寂然的青。青立于春夏之间，繁花已落，硕果还未登上枝头，两头的热闹都没赶上。

戏曲舞台上，有一行当叫青衣。端雅大方，明丽成熟。她有花旦的美，但弃了花旦的俏与媚;她有老旦的矜持庄重，却又添了几分绰约风姿。她莲步轻移，一身素衣，粉色，白色，或蓝色，青色。水袖袅袅，分明有一种暗暗的寂寥。只是，这寂寥是那样隐约，轻盈，一个转身，就被端庄的她轻轻压下去了。

青衣的女子在俗世里，一样安恬淡然。她看待爱情，就好像坐赏春末阳台上新移栽的一株海棠—那枝枝节节上的花，要是开，已经开过了;要是不开，也不会再开了。她看着那些夭折的花蕾，伴同残红零落，内心无怨无艾;一抬头，轻愁烟散，天地宽阔。

国画颜料里有石青。从前临摹过一幅美人蕉图，五月的美人蕉，有茂盛的叶子。在宣纸上钩线完毕，一坨石青挤在调色盘里，兑了水化开，一笔笔涂染。一片片石青色的叶子，在画面里占去大半，却只是衬托。因为，那叶子丛里，一茎朱红欲燃的花朵，正高高顶在画面中央。这是青的命运，不甘也没用。

青古朴而自重，不热烈，不张扬。再怎样涂抹，永远只是底色。青是未能顶上红盖头入门的女子，就这样终身未嫁，静悄悄做了他一辈子的知己，与他隔街隔巷隔城隔生死，只能成为他浩瀚的想念了。

有一回查资料，才知道清代演出的《白蛇传》里有“双蛇斗”这出戏，青蛇是个男人，爱白素贞未得，于是变成女子，陪她红尘辗转。原来……着青色衣服的那个女子，即使在浪漫传说里，也是心在别处，化浓为淡，兀自寡欢。

青算得上是颇有中国文化意味的一种颜色了，只是人们常记得的是喜气的大红与青花瓷器上的纯蓝。青是落寞的，在风雅古代，读书人着的是青衫，寻常人家的女子裹的是青裙。白居易的《琵琶行》里有一句：座中泣下谁最多，江州司马青衫湿。庙堂那么高那么远，只有他在偏远的江湖里寥落，月夜酒后听一首琵琶曲，一袭青衫全做了揾泪的方巾。山河有多辽阔，寂寞的心就有多辽阔。浔阳江头的那一袭青衫，在深秋的月下，愈见萧萧清冷了。

青是这样纯粹而孤寂，是悬崖背后无法流走的一泓清泉，独自映着天空和残月。