扁平化设计的艺术分析

摘要 扁平化设计风格代表了全新设计时代的来临，它以超越于拟物化设计的思维方式，为欣赏者和用户群体提供了全新的审美体验，从而丰富和完善了拟物化设计中存在的不足和缺陷。扁平化设计不仅应视为设计风格，同时也是设计者的精神表达和艺术呈现，具有审美享受的价值。

关键词：扁平化 拟物化 艺术分析

扁平化设计风格是当下界面设计的发展趋势，它具有表达形式简洁准确，用户能够更高效地接收信息传达、轻松地体验的特性。在逐渐取代拟物化设计风格的同时，扁平化设计所展现的信息蕴藉量和情感传递的准确性、针对性是其取得优势的关键。扁平化设计风格的出现是技术发展的产物，也是随着社会思维的演变而导致的设计思维转型的结果。我们不仅要重视扁平化设计作为特定时代语境下的技术产物具有的意义，它同时也应该成为体现当下社会追求简易化设计理念的具体表现。为更好地适应当下的发展潮流，并为今后的界面设计奠定基础，我们有必要从彰显扁平化设计的设计元素入手对其运用方法进行研究，并努力总结可资借鉴的规律。

一 扁平化设计的艺术追求

扁平化设计是相对于“拟物化”设计而言，二者具有技术层面的承继性。所谓拟物设计“就是使程序图标尽可能的接近现实生活中所见的真实物体。这样的图标能大大消除年龄、文化、民族、性别等因素的影响和提高使用者的用户体验。”早期的拟定物设计由于具有能够在较短时间内帮助用户获取相关资讯的作用，得到了设计者和消费群体的认可。评价一款拟物设计作品成败的重要标准就是看设计物能在多大程度上符合模仿对象，越是接近实物，其价值愈大。扁平化设计则不同，它追求的是完全的平面化，核心思想就是要放弃一切装饰效果。扁平化设计的潮流可以追溯至1995年微软发布的WINDOWS95操作系统，微软公司在其中BIOS系统的设计中融入了新的设计理念，这一风格沿用至今并产生了深远的影响。在最早的设计理念中，微软公司试图采用更具视觉冲击力的图像呈现模式，但技术条件的限制使得最终呈现的方案为扁平化。作为在特定限制条件下被迫选择的方案，微软及其后来发布的多款操作系统的界面都采用了扁平化设计风格，开启了现代设计领域的新篇章。

扁平化设计虽然缘于技术条件的制约，但在經过近二十年的发展之后，也积累了十分丰富的经验并呈现出鲜明的艺术追求。一方面，扁平化设计风格不再以阴影、光线作为主要的技术手段，使得传统的设计技术遭遇到了前所未有的挑战，促使设计者从全新的角度思考如何实现预订的设计理念。另一方面，扁平化设计开辟了全新的设计领域，将人们从传统的拟物化时代中抽离出来，创造了全新的设计时代。

首先，从设计理念的层面而言，扁平化设计试图营造出更为丰富的信息传递形式，使得传统的拟物化设计向受众传递的信息能够得到丰富和拓展。一方面，扁平化设计呈现给受众群体的视觉呈现物涵盖了立体、仿真的视觉效应，增强了信息传递的可感性。另一方面，扁平化设计营造出信息层级的丰富性特征，为受众群体提供可供揣摩和欣赏的艺术审美对象。

其次，扁平化设计作为特定的设计风格并不排斥拟物化设计的基本概念，甚至是在前者的基础上有所借鉴和提升。当下的学术研究和设计实践活动中，人们多纠缠于扁平化设计和拟物化设计的优劣问题。笔者认为，作为设计风格的二者并不矛盾，甚至可以相互补充。扁平化设计风格中，图形设计主要应用在界面图标上，集体表现为去除繁复精美的装饰线条、渐变、后置阴影等效果，使其简洁化，取而代之的是造型上更容易识别的图形，使其在辨识度和说明性上更符合人类潜意识里的认知习惯，而且减少了由于图形信息复杂造成操作失误。扁平化的设计理念下，大量的圆形、方形、三角形、不多于六边的正多边形都成为了主要的设计元素，这些图形被设计成组合简洁优雅、形状和转角弧度有规则、线条宽窄主次有序、符合当代审美的图标。

再次，扁平化设计为受众提供多元化的审美体验。根据扁平化设计理念完成的作品，其风景和建筑图像被处理成长方形的“扁”比例，设计者选用较少的图片谋求更为丰富的信息表达空间。在具体的技术操作中使用聚焦镜头，使得相关信息呈现更突出。在营造出有别于日常生活状态的同时，扁平化设计使人们进入到更为多元化的信息空间中。在差异化色彩呈现的同时，利用不同块面之间色彩、图像的差异化特征，使得呈现给受众的信息更为丰富和多元。

二 扁平化设计的审美表达

作为设计风格的扁平化设计理念已经渗透到当下的设计活动中，它为设计者发挥聪明才智提供了更为广阔的技术平台，同时也实现了为使用者提供更佳审美体验的契机，从而创造出超越于传统“拟物设计风格”的新潮流。但我们也必须承认，“界面拟物化设计的初衷是降低用户的学习成本、理解难度，使得无论年龄大小、是否有操作经验都可以在拿到设备后的短时间内轻松快速掌握它的用法。”这一点是扁平化设计最大的优势所在，也是它作为当下社会崇尚简约化、追求个性化和减少设计要素中冗余信息的要求所致，体现了更为人性化的设计原则。它的审美表达方式是在吸收拟物化设计以追求高度仿真为原则的基础上，将模拟对象以尽可能高度抽象的方式相结合。

作为长期被采用的设计方式，拟物化设计表现出强大的艺术生命力和广泛的适应性，它能够在诸多领域的运用中，准确地传递出设计者试图表达的审美理念。但拟物所强调的高度仿真性属性又成为制约其发展的外部因素，它在满足设计者试图表达信息的准确性同时，又严重地制约了深层次审美表达的实现。拟物化设计试图通过模拟客观存在物的形貌特征，在唤起人们审美体验和审美享受的同时，向欣赏者传递出较为明确的信号，却束缚了欣赏者从获得丰富的情感信息的可行性。因此，扁平化设计技术的出现不仅意味着设计风格的变化，它还预示着崭新的设计时代的来临。

经典的扁平化设计是针对色彩做扁平化处理，并最终呈现在界面上，这一点是扁平化设计与拟物化设计的最大区别所在。从技术层面的因素进行考察，我们会发现扁平化设计仅仅完成了视觉元素的特殊处理，使其呈现较为特殊的画面效果。它带给欣赏者的审美体验则完全不同，从而营造出专属于扁平化设计风格的审美表达原则。在以“方格块面”为起始的设计概念中，“磁贴”的扁平化图标多采用整体性特征突出的色彩作背景，界面中的扁平化色块色彩面积相等、形状也基本一致。将文字和图形置于其上，从而在视觉呈现上实现色彩鲜明、活泼跳跃的视觉感受。即使设计师在色块上也会使用“长投影”等方式制造局部的立体效果，但并不妨碍界面整体的扁平化的二维效果。这种设计风格决绝地抛弃了复杂的色彩搭配、过度的色彩渲染，使色彩回归“原始”，用平铺直叙的方式直截了当表达色彩意图，能够快速直观地通过色彩认知界面，避免形状多变和色彩丰富所传递出的信息及情感带来的困惑。

通过在并列的色块快速浏览信息，减少了学习新事物的时间，更加关注功能本身，满足了轻松时尚的审美趣味。扁平化设计的审美表达始终围绕着用户体验展开，这不仅是技术层面的视觉享受，也是思维意识层面的审美活动。单一化、固态化的设计对象被赋予了更为丰富的情感信息，在追求更为全面的视觉呈现同时，为欣赏者提供了截然不同的视觉体验。

在实现扁平化设计理念的过程中，中国设计师也没有完全遵循这一套源自西方的设计模式，而是采取了大胆的创新。他们针对中文字体本身线条复杂、变化多的特点做出了调整。尤其是以繁体中文为主要字体的港澳台地区，在扁平化设计风格下的选择更要谨慎。类似问题的思考，在与中国文化渊源极深的日本和韩国同样存在。因此，中文字体中线条简单，变化少、时尚感强的字体更适合扁平化设计风格，常见的字体包括微软雅黑、黑体、丽黑、中等线、雅宋、方正兰亭、幼圆等。设计趋势一旦席卷而来，势必不可阻挡。由于扁平化设计的源发始于西方，在适应本土化的过程中，势必需要设计师充分发挥创意，设计出更多更适合的中文字体来应对潮流。

三 扁平化设计的实现方式

扁平化设计艺术追求、以及审美表达的实现绝非是空洞的，它需要通过具体的设计方案加以呈现。在上文的论述中，我们已经讨论了在设计中较为重要的图像、块面化色彩和字体所发挥的作用，除此之外，尚有版式设计需要我们认真加以对待。在传统的拟物设计风格影响下，设计者关注的焦点问题主要集中在两点：其一，选取何种对象作为模拟物，要力求它能够符合设计者的思维，并反映出设计主题试图传递的信息；其二，模拟物被确定之后，就需要采取特定的设计模式对它进行处理，使其从普通的客观存在物中超越出来，成为凌驾于精神表达主题之上的最佳载体。

受到传统思维观念的影响和制约，任何一种设计理念被落实到设计实践中，都需要借助更为直观的操作审视，但同时也是设计者本人审美思想的真实表达。作为游走于头脑中的设计初衷和现实的设计作品之间的操作者，为了尽可能地呈现出自己的设计追求，以及追求高度仿真的设计方案的艺术呈现，他们需要根据自己的操作在技术允许的范围不断发展。

通过优秀的版式设计处理各项视觉元素之间的关系是保证扁平化设计高水准的前提。在形式高效服务于功能的前提之下，扁平化的界面需要将内容之间的层级关系变浅，呈并列化的形式展现在用户眼前。与传统的栅格化网页设计相比，在扁平化设计风格中，运用整齐规则的色块区隔各项版块，版块之间的距离更大。同一版块内，各内容之间同样用整齐的色块或线条区分，字体与图形在各自块面中的比例将保留四分之一甚至更多留空，使界面宽松有遐想空间。在传统网页栅格系统上的大胆调整，既在形式上使信息层级关系并列展开，避免了层层点击带来的繁琐；又引领用户的视线，简洁轻松地扁平化操作界面，带给用户高效亲切之感。进化了的栅格版式设计理念对于扁平化设计风格来说，是绝佳的解决之道。

在界面设计的扁平化潮流中，通过轻松、简洁、高效的表现形式关注功能本身的概念，将长期作为主流的设计理念而被遵守。同时，我们对比曾经发展到极致而被逐渐抛弃的拟物化设计，虽然扁平化设计风格已经成为主流，无数设计师都在视觉元素的运用上开动脑筋发挥创意，优秀的设计案例仍然不断涌现，但设计原则一经确立，视觉元素的运用手段和方法势必会沿着“大一统“的方向发展，最终出现固化，走入瓶颈。现在已经出现的“伪扁平化”和“类扁平化”设计风格就是设计师们不愿意固守规则所作出的一些尝试。因此，继续深化扁平化设计风格下的视觉元素运用研究，探讨未来界面设计的发展趋势，具有必要的现实意义。

注：本文系广西壮族自治区教育厅教改课题（课题编号：2013JGA42），《构建独立学院艺术设计专业课程体系新模式的研究与实践》的支撑论文。

参考文献：

[1] 邹治豪：《扁平化设计对艺术设计教学影响的新思考》，《楚雄师范学院学报》，2014年第7期。

[2] 马娜娜：《简洁而不乏味——浅谈扁平化界面设计》，《大众文艺》，2013年第16期。

[3] 傅婕、赵江洪、谭浩：《基于潜意识和行为习惯的交互设计启示性》，《包装工程》，2013年第2期。

[4] 李世国、费钎：《和谐视野中的产品交互设计》，《包装工程》，2009年第1期。

[5] 孙辛欣、李世国、靳文奎：《基于用户无意识行为的交互设计研究》，《包裝工程》，2011年第20期。

（殷庆飞，广西师范大学漓江学院讲师）