绝代只西子 众芳惟牡丹

闫立群

春风送暖，牡丹盛开，芬芳醉人，艳绝天下。牡丹又名富贵花，是中国特有的花卉之一，素有“花中之王”、“国色天香”的美称。牡丹，富丽端庄、雍荣华贵、芳香浓郁、美艳绝伦，千百年来深受人们的喜爱，国人视它为吉祥、富贵、幸福、繁荣的象征。其在人们的心中又有着特殊的地位和丰富的文化象征意义。牡丹也是国画花卉中经常描绘的题材，历代画家有无数赞美牡丹的画作，意义不仅在于其美丽的外表还在于它寄托了画家们的美好情感。中国绘画史上最早记载画牡丹的是南北朝时期的杨子华，此后，唐代边鸾画牡丹、五代徐熙画牡丹、明代徐渭采用泼墨法画牡丹、清代恽寿平画牡丹，这些作品，或润秀清雅，或泼辣豪放，均为中国艺术宝库的奇葩。到了近现代，著名画家赵之谦、任伯年、吴昌硕、陈半丁、张大千、王雪涛等都曾绘制过大量的牡丹图，这些作品有的苍劲厚重，有的飘逸幽静，有的娇艳欲滴，有的含苞待放，其风格迥异，各具千秋。今撷取近现代名家部分牡丹绘画作品，供读者欣赏。

赵之谦是清末中国艺术史上屈指可数的天才之一，他才华横溢，一专多能，在诗、书、画、印方面都具有较高的造诣且使人为之耳目一新的全能大师。赵之谦最擅长写意花卉，他厌烦明末清初的那种工细、板滞，一味追求临摹仿古的保守主义的画风，注重观察生活，既师造化，又能融化古法。他的绘画，以花卉画最为人们称道，所作花卉，以书法篆刻线条为骨，配以浓墨重彩，水墨交融，艳而不媚，极富现代气息，成为晚清大写意花卉之开山鼻祖。他的花卉作品，形神兼备，理法严密，笔墨酣畅，色彩浓丽。郑振铎在《近百年中国绘画的发展》一文中说赵之谦“常常以浓艳丰厚的色彩，布置了全幅的牡丹花、桂花等等的季节性的花卉，虽是满满的一幅，却毫不显得拥挤，更没有杂乱之感。他是在艳裹浓妆里呈现出他自己所特有的、下笔如风的、既紧密又潇洒的、奇妙的结构。他给予后人的影响是很大的”。《牡丹图》（图1），在用笔、布局、敷色等方面独出新机。画之迎面绘有一块巨大湖石，数株牡丹由石下向上延伸，蜿蜒俊俏，参差错落，铺满画面。随意点画的湖石使作品更富生趣。画家用没骨或勾染法画牡丹花的花瓣，层次感很强，浓墨勾筋，淡彩点叶，花枝及湖石用篆隶法写就。赋色上以丰厚、艳丽的色彩和饱满的水墨大胆涂抹，挥洒淋漓，不受拘束，图中牡丹色彩悦目亮丽，罕有匹俦者。整幅作品笔法灵动潇洒，融金石书画为一体，画面浓丽热烈，笔墨坚实，色彩鲜明，达到了雅俗共赏的艺术效果。

任伯年是一位天资聪颖、才气横溢的绘画全面手，擅绘人物、肖像、花卉、禽鸟、山水，亦擅书法。所画题材，极为广泛，用笔用墨，亦丰富多变，构图新巧，主题突出，疏中有密，虚实相间，浓淡相生，富有诗情画意，创造了一种清新流畅的独特风格。他的花鸟画成就最大，早年学老莲派（陈洪绶父子），及北宋工笔重彩之钩染花鸟画法，纯以焦墨钩骨，赋色肥厚。后期吸取恽寿平的没骨法，陈淳、徐渭、朱耷的写意法，笔墨趋于简逸放纵，设色明净淡雅，形成兼工带写、明快温馨的格调。同时，他也吸收西画的速写、设色诸法，形成自己丰姿多采、新颖生动的独特画风，开创了新的意境，将工笔、写意与没骨中国画技法相互交叠于自己的绘画创作实践中，在改变传统花鸟画造型、结构、赋色上有了开拓性的创造。《富贵图》（图2）为任氏四十二岁时所作。牡丹寓意富贵，任伯年善于以多种艺术手段处理画面意境，笔墨简逸放纵，勾勒点染交替互用，设色明净淡雅，富有巧趣。从画面牡丹之灿烂色彩、精湛笔墨中能感受到欣欣向荣、花团锦簇的蓬勃生机，这也正是任伯年才华之所在。该画作构图严密，用笔劲拔豪放，设色浓重艳丽，清新典雅。造型准确、夸张恰到好处，从这些角度考辨此件作品，正可赞叹是画家创作黄金时代的一件精品佳作。

吴昌硕是清末海派绘画的代表人物之一，他在篆刻、绘画以及书法等方面都有很深的造诣。他的绘画作品常融诗、书、画、印于一体，其书法以石鼓文为特色，而篆刻则自成风格。吴昌硕自称“五十始学画”，然而由于他深厚的书法、篆刻功底，再加上对前人绘画的深刻理解，他将金石入画，摸索形成了自己的绘画风格，成为一代绘画大师。他擅长大写意花卉，并开创了近代大写意花鸟画的新面貌。吴昌硕早年的作品中笔势相对较弱，造型比较简单，用色也比较淡。到了晚年绘画开始走向成熟，他把书法、篆刻的行笔运刀章法和体势融入到绘画，形成了富有金石味的独特风格。在用色上，他喜欢用浓艳对比明显的颜色，尤其擅长用洋红。他常常把红、黄、绿等颜色调入到赭石色中，在冲突中取得协调。他在传统的用色基础上，汲取了民间绘画用色上的特点，成为历代写意画家中比较擅长用色的一位，也正因为此，他的作品受到社会各阶层的喜爱。《神仙贵寿图》（图3）将牡丹与水仙画在一起，寓意神佑富贵、吉祥幸福。画之下端为二排由右向左倾斜的水仙花，钩叶填石绿，画面中间为巨石一块，石后为大写意牡丹，红花钩叶，三段式的构图，穿插有致，前后错落。图中数朵盛开的牡丹饱满肥硕，似显似藏;丛丛水仙暗吐幽香，叶片相互复迭;草茎相连，自然飘逸。该幅用笔沉稳老辣，石头、花茎和叶脉的画法，酷似写石鼓文所用之线条，古朴遒劲。在用色上，牡丹用洋红，显得醒目动人。同时，画面又突破常规，大胆施用绿色，大红大绿，观感强烈，摒弃素朴恬淡、静穆散逸的文人意趣。花卉叶片墨中带色，色中带墨，重彩淡墨，淡彩浓墨，不拘一格，自得灵性。吴昌硕曾说：“画牡丹易俗，画水仙易琐碎，只有加上石头，才能避免这种弊病。”此画颇有气势，水仙、石头、牡丹三者结合，整体感很强，显得生机蓬勃，光彩照人。画上所题诗文，文情相生，书与画相得益彰，正是锦上添花。

陈半丁是二十世纪中国艺坛不可多得的绘画、书法、篆刻大师。他生前与齐白石同为中国画坛的比肩人物，擅画花卉、山水、人物、走兽，其写意花卉画造诣最高。他的花卉作品主调是“陈白阳再加吴昌硕”，他将吴昌硕、赵之谦金石书法的苍劲寓于画中，将华新罗的清俊，金冬心、汪士慎的疏放掺杂进去，同时习得青藤、白阳的水墨淋漓，故他的写意花卉状物描情，生动自然，具有秀润苍古之趣。笔墨意境，得文人之雅和“金石画派”的遗风。题材和用色汲取民间吉祥寓意，画风醇厚，雅俗共赏。《富贵长寿图》（图4），画面绘巨石、古松、牡丹、墨竹，其构图疏密有致，设色艳而不俗，蕴涵浓郁的传统文化韵味。山石用阔笔挥写，浓墨点苔，沉着、坚定，有力度感。古松虬曲怒张，直立顶天，气势非凡。主干用不同墨色圈鳞，再施淡赭，于古拙中见生机;枝叶偃仰，以浓淡分远近，苍劲中蕴秀润。牡丹用没骨及双钩法绘红、黄、紫、白四色，精心点蕊，形神兼备，气韵生动;另绘蓓蕾一朵，含苞欲放，别有情趣。几枝墨竹取书法笔意，劲健飘逸。整个画面达到了“天机物趣，毕集毫端”的妙境。

张大千是二十世纪中国画坛的国画大师，他以在艺术及生活中的佳话趣闻和蜚声世界画坛的巨大声誉，成为中国现代美术史上的传奇人物。作为早熟、天才型的画家，其创作“包众体之长，兼南北二宗之富丽”，合文人画、宫廷画和民间艺术为一体，于中国画人物、山水、花鸟、鱼虫、走兽等题材无所不包、无所不能，而且其艺术技艺之精湛、艺术风格之多样，实为二十世纪之独一人也。张大千的花鸟画，刻意扬弃明末清初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。无论前期的内敛、优雅，还是后期一空依傍的洒脱豪迈，张大千的花鸟画始终立基于传统，竭力走出自己的方向。宋代院体画把工笔牡丹细分为“佛头青”、“照殿红”、“泼墨紫”三种。牡丹虽美却极难画好，若只重妆彩艳，必定俗丽不堪，尤其是画工笔牡丹，更易刻板僵滞。张大千画花卉原本是取法于元明文人写意风格，但自1943年从敦煌临习壁画归来后，开始转变画风，致力于精笔工细、赋彩妍丽的画法，直朔唐宋诸家，所作牡丹较宋之前贤，别自俏立，独成一家。《照殿红图》（图5）是张大千牡丹图中的力作精品之一，从题款可知是拟道君皇帝（宋徽宗赵佶）笔意，取其浓姿贵彩的工笔风格，使之金碧璀璨，富丽堂皇。满幅画面只画一朵牡丹，妙在以绿叶布满画面，却不掩偏于一侧之牡丹的妩姿媚态。勾线精妙，敷色涂染，花与叶均分布着丰富的层次，单而不简，繁而不乱，光色艳发，妙穷毫厘。作者以名贵的石青、石绿等矿物重彩渲染牡丹的花瓣及花叶，使花瓣有浮凸出画面的立体感，枝叶的转折向背及牡丹花的自然生态表现得淋漓尽致。同时又用泥金线条勾勒花瓣轮廓，更衬托出牡丹的金碧璀璨，贵不可当。这些复杂的绘画过程和技法的互动关系，都是张大千擅于变化融入新意的过人之处。正如其所言“画这种画，须要下些功夫，不是草率而成的”。

王雪涛是现代中国画坛卓有成就的花鸟画大家，对我国小写意花鸟画做出了突出贡献。他继承宋元以来的优秀传统，取长补短。所作题材广泛，构思精巧，形似神俏，清新秀丽，富有笔墨情趣。在创作上，他主张“师法造化而抒己之情，物我一体，学先人为我所用，不断创新”。画法上，他运用工写结合，虚实结合。他善于描绘花鸟世界的丰富多彩和活泼生气，又精于表现画家的心灵感受和动人想象。他笔下的牡丹，神态各异，生机勃勃，美艳却不落俗套，有着令人愉悦的审美情趣。《牡丹图》（图6），贯穿着画家一贯的“在求形似下追求神似”的作画理念，画作明丽鲜亮，主题突出，栩栩如生。小写意法所绘的盛妍怒放之红色牡丹占据了主要画面，画家采用泼墨法重彩渲染花蕾的怒放之势，不仅重叠的色彩富于变化，更运用渐变的颜色将春日里花瓣的张力释放无余，给人以无限的动感和真实感，实属难能可贵。整幅作品构思精巧，布局严谨，花叶扶疏，穿插有致。红花美艳端庄，绿叶生机盎然，庄重而饱满的画面，别致而耐人寻味的意蕴，展示出牡丹花欣欣向荣、繁荣茂盛的风采。

“绝代只西子，众芳惟牡丹”。牡丹一直被国人视为国花，当您欣赏完大家们精美的牡丹画作后，愿您能踱步户外，在弥漫着醉人芬芳的牡丹花丛中，观花赏花，竞睹牡丹倩姿芳容。牡丹花开繁花似锦、绚丽灿烂，其美丽花姿令人为之倾倒，雍容典雅、富贵祥和的形象代表着人们对明天的美丽憧憬和美好愿景，寓意着国家繁荣昌盛、兴旺发达。

（责编：李禹默）