缠枝莲纹饰简论

陆军 罗茜

摘要

缠枝莲纹饰作为中国传统装饰花纹形式之一传承至今可谓历史悠久，源远流长。与其在文化上的深远意义和特有的艺术美感密不可分。然而在当代缠枝莲又有哪些传承？本文即就此作出以下探讨。

关键词

莲 花

缠枝纹

吉祥纹样

民族符号

一、缠枝莲纹饰探源

缠枝莲又称串枝莲、穿枝莲。缠枝莲是中国传统装饰花纹形式之一，它以莲花为主题，用二方连续或四方连续的形式展开形成的图案。莲花装饰纹样早在春秋时期的青铜器上就有出现，到了六朝时期，莲花随佛教的传入而逐渐兴盛起来，发展并开始有了各样的变体。南北朝时瓷器上莲花纹样的装饰已经很普遍，成为当时瓷器装饰中标志性的纹样。

莲花又称荷花、水芙蓉等，古称芙蓉、菡萏、芙蕖。为古往今来诗人墨客歌咏绘画的题材之一，早在许多古文和诗词中均有记载，《诗经》中“山有扶苏，隰有荷华”，《离骚》中“制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳”，《古风（其二十六）》中“碧荷生幽泉，朝日艳且鲜。秋花冒绿水，密叶罗青烟”，《爱莲说》中“予独爱莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直，不蔓不枝，香远益清，亭亭净植，可远观而不可亵玩焉”，可见莲花在中国的文化中深受文人骚客的喜爱。

缠枝莲中的曲线变化犹如枝蔓的自然伸展，朝着上下、左右延伸，形成波浪式的连续，循环往复，变化无穷。缠枝莲是在缠枝纹上以莲花为原型组成的纹样，缠枝纹约起源于汉代，在南北朝、隋唐、宋元和明清时期盛行，以藤蔓、卷草为基础对其延续和深化以波浪形或涡旋形等样式进行艺术改造。纹样的结构连绵不绝给人一种生生不息的感觉，寓意吉祥又具有浓厚的装饰感，故成为经典装饰图案之一。莲花在中国受欢迎的程度和佛教的传入也密不可分，莲花在佛教中表示清净的功德和清凉的智慧。在佛教寺庙中随处可见莲花的形象，佛祖释迦牟尼、观世音菩萨、阿弥陀佛均坐在莲花之上，象征着精神的升华和理想完善的境界。其余的菩萨或手执莲花又或脚踏莲花。在《大智度论？释初品中户罗波罗蜜下》中有“比如莲花，出自污泥，色虽鲜好，出处不净”，《从四十二章经》中有“我为沙门，处于浊世，当如莲花，不为污染。”可见莲花与佛教的密切关系。而当时佛教文化的渗透使中国人对缠枝纹与莲花所结合的缠枝莲纹样的喜爱由一种集体无意识的形式美和情感因素上升到了哲理的高度。即使当宗教的影响慢慢淡化，缠枝莲纹样也成为了一种纯粹的审美模式，传统装饰的代表纹饰。

二、缠枝莲纹饰的意象审美

在中国传统儒家文化中莲花是真善美完善统一的化身，同时又是佛的象征。莲是连的谐音，取其连绵不断的意思，如“连年有余”，“连绵不绝”等，莲花在人们心目中包涵了美好吉祥的寓意，寄托着良好的祝愿和寓意情感。

在中国古代帝王的心目中，花卉植物的含义又有些不同，赋予了更多一层含义，主要象征权威、等级和财富，象征地位永久。在清代有赏赐瓷器之风，举凡雍、乾、嘉、道、咸五朝皇帝所赐群臣的瓷器，是以白地青花莲为主要纹饰，使用这种纹饰的含义是表示为官以清（青、清同音）白为重，莲是廉（莲、廉同音）洁，希望时政“清廉”。而缠枝莲更代表了连绵不绝，希望皇室百代连绵。

《说文》对“缠”字的解释是：“缠，绕也，从糸廛声”，所以“绕转缠绵”是缠枝纹样式的重要特点。将叶子与花朵在枝蔓的扭曲中自由穿插组合，形成了互相缠绕却不牵绊的装饰形态。这种纹样形式是在延续前代传统纹样形式的基础上，在不同的时代环境背景的影响下不断发展演变而来的。

缠枝莲纹饰常以二方或四方连续的方式展开，构成美丽完整的图案，造型不完全写实也不完全抽象，充满了设计与自然灵动的和谐美，同时又具有图案美。花头造型有着不同形态的变化，叶子也有大小和正反的变化。整体造型优美，匀称而又不刻板，庄重而又洒脱，穿枝的主枝以花朵为中心以其变化的曲线展开并重复，根据陶瓷造型的不同，以游龙般的线条连续贯穿，循环往返，生气盎然。主要突出花的造型，花枝和叶子作为辅助造型，所有的枝条都以曲线贯穿，灵活调整构图使纹样具有节奏韵律。莲花与叶子、枝叶之间相得益彰，使整个纹样装饰让人赏心悦目。

三、当代缠枝莲纹饰的文化传承

任何一件成功的作品，都是吸取多方面的因素加以创造，才具有它独特的艺术性。如果说缠枝骨架是绳纹的孕育演化，那么从商代石刻花边的卷叶纹来看，它已开缠枝骨架先河，这一骨架的产生，为后世各种缠枝纹样从艺术构成骨架上作出了形式美的法则，并以单独卷叶、卷草、卷枝发展为缠枝装饰纹样盛行直至今天。

缠枝莲纹饰作为中国传统纹饰的一部分被传承至今，与其自身的美感和文化有关。莲花具有圣洁的气质，美而不妖，丽而不俗。正因为它的这种美感，缠枝莲成为一种装饰的图案应用在生活中的各个方面。在2 0 0 8年北京奥运会时期，在北京地铁站内多处以典型的缠枝莲图案作为装饰图案点缀着地铁站。把缠枝莲与青花的色彩结合应用在墙壁和指示牌的装饰上。给人带来强烈的民族文化气息，又起到对国际友人宣传中国传统装饰纹样的作用。

在景德镇市市中心的人行立交桥的石柱上和街边宣传栏栏框上也以青蓝色的缠枝莲纹样进行装饰，使城市特有的文化气息显露出来。

缠枝莲纹在现代装饰中已经不仅仅是一种图形符号，更有其历史沉淀的民族象征意境深远广博，在现代的装饰中不是一成不变，而是应该与时俱进对其创新升华，将形式与内容完美结合。

参考文献：

[ 1 ]于剑.青花缠枝莲纹的起源及审美[ J ] .中国陶瓷.2006（4）

[2]徐丽娟.中国传统莲花图案演变及在现代设计中应用研究[J].青年文学家.2012（4）

[3]康家路.中国莲纹图谱[M].北京工艺美术出版社，2006.11