“另类”马岩松

张佳竹

作为新一代建筑师中的代表，很多时候，马岩松的名字都与“另类”联系在一起，连他自己都承认“我不可能像大多数人一样”。2006年，马岩松凭借“梦露大厦”在加拿大多伦多附近的ABSOLUTE超高层住宅国际竞赛中胜出。2014年被世界经济论坛评选为“2014世界青年领袖”。

天马行空的设计者

在美国留学期间，马岩松就从亚利桑那大学跳到了耶鲁；耶鲁毕业后，他没有像大多数同学那样到福利好、薪水高的大公司工作，而是出人意料地去了建筑大师扎哈·哈迪德的事务所做报酬微薄的实习生。回国后，他也没有像国内的建筑设计师一样，忙于各地出差、满中国盖楼，而是埋头做设计，参加国际竞赛和竞标。

这样的日子持续了两年，两年后（2006年），马岩松凭借“梦露大厦”在加拿大多伦多附近的ABSOLUTE超高层住宅国际竞赛中胜出，成为首位在海外赢得重要标志性建筑的中国建筑师。

让马岩松一举成名的“梦露大厦”是两栋分别高170米和150米的双子塔，矗立在位于加拿大密西沙加市近郊的一片低密度城区。

在这个设计中，连续的水平阳台环绕整栋建筑，传统高层建筑中用来强调高度的垂直线条被取消了，整个建筑在不同高度进行着不同角度的旋转，来对应不同高度的景观感受。

如果要把外形当作一种创新，那么毫无疑问，马岩松是当下中国建筑师中最敢于去尝试这一路径的人。他的创新往往起源于一个异想天开的想法，如外观酷似麻花形状的哈尔滨木雕博物馆，不规则圆球状的鄂尔多斯博物馆，以及位于北海的一整片连绵起伏的山形建筑。他的建筑设计作品总会被冠以“另类”、“炫技”、“形式主义”、“风格化”这样的词汇。

敢于创新、敢于另类，也令他获得了显著的商业成功。他备受房产商的青睐，在北京、南京、平潭、哈尔滨、重庆、安徽、广州均有他的作品。他最近正在设计的项目，包括在北京朝阳公园旁一个12万平方米的综合性商业建筑群，以及位于南京的证大喜马拉雅中心，足有60万平方米的城市综合体。

有人评价他有野心、会计划，有人说他爱冒险，也有人不屑地认为他爱炒作、走捷径。但无论如何，人们无法否认他在国内建筑界的成绩和名气。

成名为他赢得话语权

与成名前相比，马岩松感到成名后最大的区别就是“被关注、自己说的话有人听”。他将这种感受描述为“这种感觉有点儿像上学时，你是一个坏孩子，结果长大后成了校长，人们对你的看法会变化，而你自己也有一定的权力去制定新规则。”

成名为马岩松赢得了在建筑设计上的“话语权”，而这种“话语权”对一心坚持自己建筑理想的马岩松非常重要。他曾在接受媒体采访时感叹，和建筑师打交道的都是有钱、有权的人，混杂着各种利益，他关心的是设计变成现实之后，是否还能实施他的理念。在马岩松看来，建筑师不应该只代表甲方的利益，而应该有自己对未来城市、世界的想法，不能随波逐流。

随着名气的增加，马岩松渐渐发现，经过交流和沟通，他能够改变甲方的一些想法，对方会转而同意他的观点。同时，他也有足够的底气和勇气在与甲方意见分歧时“不挣扎、不妥协”。在马岩松看来，他坚持的都是观念，不是钱、不是合同。所谓观念问题就是：一个项目可以这么做，也可以那么做，但这么做是我的想法，没有什么好妥协的，对方也有很多选择，如果不认可可以去找别人，也很正常。不管是开发商还是其他机构，必须认可他的观念，要交流要有共同语言才行。

无论纽约世贸大厦重建方案“浮游之岛”，还是卢卡斯叙事艺术博物馆、鄂尔多斯博物馆、红螺会所、胡同泡泡32号，马岩松一直在坚持着他的设计思想。

马岩松说：“对于我们，更重要的是传播我们的理念，建筑最大可能地满足人的需求，这是必然的。中国最重要的传统是具有强大的创造力，这是决定我们民族一直不断发展的重要因素。而建筑重要的不是形式，更不是仿照，而是用最有效率的付出，实现最大的意义。我们的建筑绝不是追求形式上的新奇怪异，而是要创造未来。”

未来建筑与山水城市

不久前，马岩松拜访了中国建筑界的学者顾孟潮教授，读到了钱学森先生上世纪80年代末期的几十封关于中国城市规划的珍贵书信，钱老设想的“山水城市”理念和他的“高密度城市中的自然”想法不谋而合。“古人的山水情怀更多体现了精神上的追求——游山玩水、吟诗作赋，但现在人们很少有这种感觉了，虽然能建巨大的房子，但是眼里看到的、追求的都是物质上的东西，我觉得未来还要回到精神上来。”

在马岩松看来，现代城市则应该成为一个自然人文的城市，“山水”就是这个意思。在他的设想及建筑实践中，山水城市应该有着现代城市所有的便利，也同时有着东方人心中的诗情画意，将城市的密度与功能和山水意境结合起来，建造以人的精神和文化价值观为核心，能够引起情感共鸣的未来城市。

只要有这个方向的设计，不论大小马岩松都很有兴趣。比如重庆市中心385米高的“城市森林”，在效果图中可以清楚地看到一层一层的绿色植物延伸到高空，仿佛钢筋水泥城市里“可以呼吸的人造有机体”。还有北方某二线城市的图书馆，马岩松认为，图书“馆”的概念来自西方，书“院”才是中国人自己的东西。于是，图书“馆”最初三层楼的构想被他变成了一个小四合“院”。“这两个项目在建筑精神上是统一的，也最能表达我最近一段时间强烈的想法——如果在未来中国高密度城市中，还想保有山水情怀与自然和谐，那应该是什么样子？我想，这已经不是单纯生态建筑、绿色建筑的概念了。”

马岩松所说“未来建筑”实际就是造“山水城市”，归根到底，是让人在城市环境中与自然产生情感的联系。这种未来建筑，并不是突然冒出来的乌托邦之梦，也不是一种野心，而是针对现实问题提出的解决办法。

“我是一个积极的批判者，和艺术家只批判和呈现矛盾不同，建筑师有责任提出更好的未来。我提出山水城市，是一种传承，同时也是对这个时代的挑战。”

马岩松的目标是从一个区域做起，然后逐步把对自然与建筑的关注扩展到城市层面，“这是一个更宏伟的想法，但我会去实现它。”