姚兆明人格力量与书画创新精神

洪丽莎 吴越

摘 要：姚兆明教授是“溥派”艺术的传承与继承者，现从她开始入室“溥派”说起，说明她的一生的是传奇的。其人其画都与“溥派”如出一辙，很好的说明“溥派”对她的影响之深。在生活极其困难的情况下，未变卖一幅画的精神可嘉。为保护其师的绘画作品被杀害，说明她个性是顽强的。

关键词：姚兆明；溥心畬；溥派

[基金项目：本文系姚兆明基金艺术研究基金课题，项目编号：2015YZM05]

一、 姚兆明的生平——入室“溥派”对其的影响

姚兆明，女，擅长国画，专西画，素描、雕塑，能够结合西方绘画之特色，形成自己的风格，有相当高的造诣。生前系台湾文化大学美术系教授，著名的书画家、教育家。同时，是著名的国画大师溥心畬的“寒玉堂”第一代弟子及其儿媳妇。姚兆明自幼受其父的影响，喜爱绘画。其中学时代已小有名气，尤其是小品仕女图，尽显绘画天赋，经常做成书签赠送与好友。

她是近现代美术史上的一位重要的女画家，意大利罗马艺术学院艺术史博士，曾多次参加国际性美展，并获奖。获得“罗马优秀市民”荣誉称号，得到罗马教皇的亲自接见，是近现代史上不可多得的一位美术家和教育家。姚兆明于1948年冬天，在朋友的帮助下去台湾学习，由于成绩出色，多次获奖，遂引起书画界的注意，经推荐，拜溥心畬为师。溥心畬，清恭亲王奕诉之孙，是宣统皇帝溥仪的堂兄。与张大千并称“南张北溥”，与张大千、黄君壁，并称“渡海三家”。幼年的出身，使其具有大量机会观摩体悟名画，并无师承。对于宫中所藏的珍品佳作，有较其他人更为深刻的研究。溥先生的绘画具有典型的文人画特质，其用笔尽显古人的画意精神。先生也擅长练习书法，尤爱草书，风格为秀美飘逸，又得刚健婀娜的之态。其子溥孝华与姚兆明女士结为连理，创办的有“明华”艺苑，培育桃李，广播艺术，依然采用的是“寒玉堂”的教育模式。溥先生的山水画受马远、夏圭的“边角”之景的影响，广泛运用的皴法有斧劈、钉头，较少运用大块的侧斧劈皴。溥派艺术，能自成一家，形成自己的风格流派。溥心畬的画风并无师承，其所作山水远追南宋四大家，李唐、刘松年、马远、夏圭，近则向明四家的唐寅取法，用笔挺健劲秀。画面所呈现的是一种悠远而又耐人寻味的意境，设色清秀淡雅，而这种宁静和谐的画面效果正是历代文人画家们所极力追求的。

据溥心畬《书赠兆明》（此作品现藏台湾故宫博物院）推测，姚兆明于1950年左右正式拜师于溥心畬。文中提到姚兆明从溥心畬学艺已将十年，其师溥心畬并对学生姚兆明作了高度评价。认为她用功之勤、毅力之坚的精神可嘉，姚兆明女士拜师溥心畬后，潜心钻研于书画，技艺飞速前进，深得老师溥心畬的喜爱。曾多次与老师合作绘画，一般是溥先生题款，兆明作画。

姚兆明到意大利罗马留学5年，在读期间她为自己的绘画能力打下坚实的基础。就其造型能力而言，远远胜过老师溥心畬。但是姚兆明归国后，运用国画的线条、意境、诗情和韵律，突破创新，加之对自己所学知识的理解和创新，创作了很多优秀作品。1963年溥心畬得鼻咽癌病逝于台北。1964年，姚兆明从国外回来，到台湾与溥心畬之子溥孝华结为夫妇开设“明华艺苑“——教授学生书画，孕育桃李。这也从侧面反映了溥先生与姚兆明的师徒之缘。

姚兆明入室“溥派”，得谢赫之六法精髓，尽管在绘画方面有天赋，但不走“速成”之径。每天习字习画，从未间断。在绘画方面，与其师溥心畬艺术实践观点如出一辙。比如，他提倡以书法的用笔入画，这与其小时候练习书法有关。民国之时，书法盛行碑学之风，金石风气很浓，溥心畬对此有很深的造诣。体现出在金石、篆隶之书对他的影响。溥心畬“北宗”画风的作品皆具有少皴染，多勾斫，用笔干净利落。无论皴法、山石树木，都可以找到南宋院体画带来的影子。由于早期学过“四王”画法，且具有文人的修养，他的画具有与“北宋山水”不完全相同之处。他有具有自己的风格面貌，他的绘画有题诗，诗书画并茂，相得益彰。1986年姚兆明教授于家中被歹徒所杀害，书画界人士为之震惊。

二、姚兆明的人格力量 ——顽强不屈、个性独特

笔者主要从两个方面介绍姚兆明的人格力量，一是从她与其师的绘画的交往上来说明姚兆明为了学习绘画坚持不懈的精神；溥心畬之子溥孝华在所写《先父溥心畬先生笔下的姚兆明》一文中谈到，“先父欲挑选一名继承者，决心试验姚兆明，明知她住的地方离老师家很远，但还是让她凌晨5点到老师家。次日，姚兆明4点半就到达了，她不知道老师有没有起来，就伫立在门口等候。而老师已经开始挥毫画画了，因5时未到，故不理不睬。作为老师，溥心畬专诚至此，已令人敬佩。而作为学生，姚兆明的求学的态度是可嘉的。而又如一个风雨交加的早晨，很多同学未到，而姚兆明却到了。为此，其师溥心畬为其做《风憾小楼图》以示鼓励。正是姚兆明的聪明好学、勤奋吃苦，才真正打动了老师溥心畬，溥心畬也决定把姚兆明培养成自己的继承者、溥派艺术的传承者。二是从绘画之外的生活中穿插的小故事中得知她是一名奇女子。尽管生活中遇到了困难，也从未卖掉其师溥心畬生前留下的任何作品。为了保护其师生前的作品，宁愿被歹徒活埋致死都不愿屈服的精神是难能可贵的。即使丈夫生病住院，生活困难，她还是坚持自己的原则，不肯变卖掉溥心畬的每一幅作品。其师生前的绘画创作作品393件，书法作品150件，收藏的书画作品13件，以及印章墨拓63件、文具等国宝级藏品得以保留了下来。总之，姚兆明在保存其师的书画作品上有着不可磨灭的功劳。笔者认为，姚兆明的这两件事足以说明她个人的人格力量是强大的，和她努力向上刻苦学习的精神是值得我们每个人学习的。

据其学生的回忆文章里称，姚兆明生活简朴、深受学生爱戴。姚老师是严格遵循“入室弟子”规矩的人，学生上课前要奉茶、行礼；男生和女生不能混坐，须分开坐；课后要到老师家打扫卫生。这点是严格按照其师溥心畬生前的模式继承下来的。每逢到了溥心畬的忌日，姚兆明都会带着学生到溥心畬在阳明山的墓里，给老师扫墓，并行“三叩九拜”的大礼。可见传统的礼节对她影响之深。可能你会觉得古怪，但姚女士却深受学生爱戴。在学生的眼中，她总是以一个淡雅的小身躯，一个人安静的在阳明山画画。虽然，她生于乱世，但“不经风尘，洁白无垢”。

姚兆明是溥心畬“寒玉堂”中最著名的女弟子，深的老师溥心畬的喜爱。在和其子溥孝华创办的“明华艺苑”的中，虽然一直采用“寒玉堂”的授课方式，尤其重视人品和书法。姚兆明在传统的书画艺术成就很高，在艺术创作和授课方式上也延续了溥先生的绘画和指导风格。她潜心于绘画，孜孜不倦。无论是教导学生还是自己，都严格要求。可见，溥先生对他影响之深。为了保护溥心畬书画作品，使自己被活埋致死。也正是这样顽强不屈的性格，对敌人从不让步的个性，使自己痛苦的死去，（据外界推测，姚兆明教授是因为竭力保护溥心畬的书画而被歹徒杀害。）结束了年仅52岁的生命。

三、姚兆明的书法——清新秀丽、恬静淡雅

姚兆明的书法风格得益于其师溥心畬书风的影响，姚兆明的书风继承了老师溥心畬书画的优雅与秀气，更是把这种优雅与秀气进一步的发扬，更具有其自身创新精神与中西合壁的书法特点。姚兆明的书风以二王书风为根基，兼工诸家，精于楷书，融合行书、篆书，其书法作品具有淡雅、安静的特点。姚兆明的书法特点是继承了溥心畬的大气、正气、文雅之气的风格，具有自己女性柔美的灵动的书法特点。在继承溥氏书法的刚健遒美，秀逸有致的风格特点上，进一步融入女性书法独特的柔性之美。

《华冈精神图序》是姚兆明于1982年创作的书法作品，此幅作品有溥派的高雅之风的传承，用笔细腻，没有一笔是懈怠的。全幅作品精心布局，字体结构严谨，格调高雅。读帖、领悟是写书法的不可缺失的内容。例如，钟繇小楷的最大特点是“古”、“活”，小楷的最高境界莫过于此。姚兆明的这幅小楷的结体特点为笔画清晰、不模糊，笔画之间有空灵，疏密有致，不太拥挤或松散。平正而不呆，齐整而不拘。看姚兆明书法，领会其中古意，自然的风格。姚兆明的书法特点在于他在结体上并不刻意地过分追求，因而有一种质朴自然之美。看姚兆明的书法，是一种享受的过程，既有“古”意又有自然的美观大气之态。溥心畬的小楷受晋唐写经的影响较大，尤其是字里行间所特有的温润雅儒的书卷气，更是很多人所追求的，是他综合素质的体现，所以当时的人与他和文征明相提并论。他的学生姚兆明时常临摹他的字帖。就现在我们所看到的溥心畬的书法作品，其笔法娴熟，内劲外刚，然又飘逸沉着，行笔迅捷而险峻。章法上不求连绵不断，但求字字珠玑，笔笔规范，无一丝浮夸之气。而要做到这一点，非一朝一日所能及，必须有很深厚的功力才能达到。他的书画作品所体现的深厚功力和自身性情的自然流露，正是姚兆明所敬佩和我们现在的许多画家所缺乏的，同时，也是我们所要学习的。

四、姚兆明之人如其画——俊逸出尘、清逸雅静

在欧洲学习期间，她的画作具有中西合璧的特点——既有中国之神韵又兼收西方之形之色。她灵活变通形成自家风范从而在中国画表现上更胜一筹。她落笔往往简单，留有大量的空白，但意境却为深远，不是一个“幽”字可以道尽的。她的画作，在于表达文人的特质，而不是绘画技巧和艺术成就。她的山水作品意境淡雅悠远，结构严谨，笔法有力，多绘于绢地染色层次多为淡雅。姚兆明其人其画都流露出一种文人的大家风范。其花鸟画作品亦精致，较之山水，笔法偏于柔秀，有传承也有发展。人物画也有较高的成就，比如《牧牛图》《婴戏图》等形象画得很生动，造型严谨、准确，有很深的功底。无论是山水画、水墨小品还是书法，姚兆明的作品给人的感觉是秀丽之中不乏大气，但同时也透露一种悲凉之气，这与其师的影响是分不开的。

姚兆明的书画作品受其师溥心畬的影响，带有浓厚的传统意蕴及文人画色彩，其作品具有清净、笔墨秀润的特点，透露出一种清秀、纯正的高雅之美。静看姚兆明的画作，就好像看到大师溥心畬的真迹，仿佛一阵春风吹来，沁心入脾，心旷神怡。姚兆明画山水先由淡墨起笔，经过反复效擦，用浓墨补层次弱的地方，于是层层渲染方见笔墨效果。《翠嶂开千仞图》、《廖落人家图》、《青松白石图》、《长限处处寒》等在这些山水画多学溥心畬采用浅绛设色之法，山石用赭石、花青稍加渲染，设色明快淡雅、清逸空灵，无一丝俗气，结构谨严，笔法挺劲。

作于1982年《华冈精神图》描绘的是一个得道高士手拿长杖，身穿长袍，高士以近乎工笔之法所画，站立在老松下，遥望远方的景色，神态优雅。画家是重勾斫，要求一笔下去效果立现。故此，他的绘画直接以浓墨起稿，先定高士、山之轮廓，大局基本上一次完成，然后在墨色不一的地方统一皴擦，接着设色，最后在不足之处略微做些弥补。作品《梅》更是堪称一绝，于1980年所作。此幅作品是横构图，简单中透露出一种险峻的气势，这幅作品没有一笔是繁琐的，简练中尽显微妙、气度不凡的神韵。画家先用淡墨画粗枝，其细枝用重墨点顿勾勒，枝上则是白色的圈圈点点的梅花，虽然笔墨用的少，但各方面表现的都恰到好处，神韵尤在。无论是看树枝还是梅花，都是禁得起推敲揣摩，给观者一种神采飞扬、精神焕发的感觉。落款则是“江都女史姚兆明”，这幅后期的佳作常见的落款形式，以“江都女史”自称，可见作者对家乡一种深深的怀念和对亲人的无比思念。

在我们看来，欣赏了姚女士的作品，犹如亲自目睹了其师溥心畬的佳作，因为她通过刻苦的学习，得到了老师真传。姚兆明的后期的佳作，技法上更加纯熟，不仅继承了溥先生绘画的风格特点，更是进一步把他的绘画精神发扬光大，所绘的中国画具有创新精神和中西合璧的特点。1980年创作的《青松抱心寿石》，以松这种高格象征意义的植物，配上镂空雕刻之美的寿石。先以淡墨画石，然后用短笔皴擦出其明暗、肌理效果，最后在以一种淡墨染其色，使其具有立体感。逸石后面写着青松、灵芝。青松以没骨画法，先用淡墨写出松枝与松针，并以淡淡的赭石略施松果，后松针之色用淡绿薄薄的罩然。旁边的两多灵芝则用淡赭写之。纵览此图，清晰雅致，不见一点俗气。结构严谨、明暗层次分明，是姚兆明归国以来，运用西方的绘画特点和方式的代表之一。这幅作品是姚兆明为恭贺张其昀八十岁贺寿大礼。

五、 结语

姚兆明的一生是坎坷的，一生以艺术为伴。在她看来，保护家翁的书画作品，传承和发扬“溥派”精神，是她一生所致力追求的事业。以书画来寄托对远方亲人的思念、对恩师的怀念，和对丈夫溥孝华生病时的一种美好祝福。姚兆明教授的绘画精神是值得我们学习的，但是她人格的独立性更是值得我们发扬光大的。身处独特的历史条件下，她不为外力所动，固守本色，致力于溥派的传承与发展。她的艺术经历、艺术风格的形成和个性的形成深深受到溥先生的影响，可以说，有密不可分的关系。

参考文献：

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[2]赵阳.被低估的艺术大师——溥心畬[J].艺术市场，2008.

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[6]陈传席.画坛点将录——评现代名家与人家[M].北京：生活·读书·新知三联书店，2005.

作者简介：

洪丽莎，扬州大学美术与设计学院硕士研究生，研究方向：研究方向：中国画。

吴越滨，男，扬州大学美术与设计学院硕士生导师。