书目/影视2

书目

自强不息是追寻永不枯竭的动力。

《浮士德》

[德]歌德 著  绿原 译

人民文学出版社

“世界是一片苦海，而且永远不会变;人只能终身受苦，像虫鱼一样，任何追求都不可能有什么成就。”——梅非斯托

年过50的浮士德满腹经纶，却对一生所求产生了怀疑，为了寻求新生活，他接受了梅非斯托的契约，把自己的灵魂抵押给魔鬼，而魔鬼满足他的一切要求。如果有一天浮士德认为自己得到了满足，那么他的灵魂将归魔鬼所有。梅非斯托使用魔法，让浮士德有了一番奇特的经历：他尝到了爱情的欢乐与幻灭;为封建王朝服务，却因爱上海伦而葬送了自己的前程;与海伦结合，生了欧福良，这个古典与现代结合的浪漫之子却不幸早夭，海伦伤心离去;浮士德欲建人间乐园，围海造地之时，梅非斯托逼死了一对不肯搬迁的老夫妇，浮士德因忧愁而双目失明。恶魔召来死灵，为浮士德挖掘墓穴，浮士德听到锄头的声音，以为这是响应他的号召前来移山填海的民众，他满怀喜悦，情不自禁地喊出：“你真美呀，请停留一下！”随即应声倒地死去。

光明圣母派来一群天使，她们抢走浮士德的灵魂，飞回天堂，高奏凯歌。

执着无悔是追寻独一无二的方式。

《了不起的盖茨比》

[美]菲茨杰拉德 著  巫宁坤 等译

上海译文出版社

“这是一个奇迹的时代，一个艺术的时代，一个嘲讽的时代，一个放纵的时代。”——菲茨杰拉德

20世纪20年代的美国，空气里弥漫着欢歌与纵饮的气息。一个偶然的机会，穷职员尼克闯入了挥金如土的大富翁盖茨比隐秘的世界，惊讶地发现，盖茨比内心唯一的牵绊竟是河对岸那盏小小的绿灯——灯影婆娑中，住着心爱的黛西。然而，冰冷的现实容不下缥缈的梦，到头来，盖茨比心中的女神只不过是凡尘俗世的物质女郎。“黛西远不如他的梦想——并不是由于她本人的过错，而是由于他的幻梦有巨大的活力。他的幻梦超越了她，超越了一切。他以一种创造性的热情投入了这个幻梦，不断地添枝加叶，用飘来的每一根绚丽的羽毛加以缀饰。”因此，他对理想的执着追求和献身精神也超越了世俗的男欢女爱的恩怨。当一切真相大白，盖茨比的悲剧人生亦如烟花般，璀璨只是一瞬，幻灭才是永恒。

菲茨杰拉德的天才将一个并无多少罗曼蒂克色彩的“三角关系”点化成为一个独特的“了不起的”盖茨比灵魂受难的缠绵悱恻的悲剧。

影视

《飞越疯人院》

导演：米洛斯·福尔曼

制片国家/地区：美国

上映时间：1975年

这是一部富有象征意味的电影。

麦克·默菲精神健全，体力充沛，在单调、枯燥、折磨人的精神病院中是个异类。他带领众人对医院不合理的制度进行的反击，可谓大快人心。圣诞节之夜，默菲准备出逃，他和病人们在住院大厅举行了一次迪斯科舞会，当看到所有“疯子”同正常人一样快乐地唱歌跳舞时，默菲明白自己不能就这么一个人甩下其他人远走高飞。第二天，年轻的小伙子比利被护士长刺激得割开了颈动脉，默菲扼住了护士长的脖子。医院认定他为危险分子，为他做了额叶切除手术，默菲成了地地道道的“白痴”。在昏黄的光线下，“酋长”来到默菲的床边，呼唤着他，他本以为可以在今晚就和默菲逃出这个禁锢之地，可默菲却只能报之以白痴的喃喃自语。“酋长”最后一次紧紧地拥抱自己的朋友，说“我会把你带出去”，用枕头闷死了他。然后来到浴室，双手抱起沉重的洗漱台，砸坏了医院的铁窗，跳出窗户，迎着暮色，向着远方跑去。

如果说精神病院是压抑人性的现代工业化社会的具象化，那么麦克·默菲就是一位为了个性解放而孤军奋战的英雄。导演最终安排“酋长”成功出逃，正象征着人性的回归。默菲的追寻，终究不是毫无意义的。

困境之中追寻幸福。

《美丽人生》

导演：罗伯托·贝尼尼

制片国家/地区：意大利

上映时间：1997年

圭多是一个富有喜剧特质的人物。他的脸上始终带着笑容，不管是在追求他的公主的时候，还是在集中营告诉儿子这只是一个游戏的时候。不是发自内心热爱生活的人，是不会有这种灿烂的、让人喜悦而充满力量的笑容的！圭多知道噩梦是暂时的，美丽的人生才是永远的，他小心翼翼地呵护儿子纯洁的心灵，把幸福的种子深深植入那片幼小的心田。

贝尼尼用全新的视角来反映战争的残酷，而观众则在笑声中领悟到人生的真谛：生活是美好的，哪怕一时被黑暗所笼罩，我们依然能够追寻到美之所在。

迷失之际追寻自我。

《盗梦空间》

导演：克里斯托弗·诺兰

制片国家/地区：美国

上映时间：2010年

迷失了，就把自己找回来。这是一个关于自我的回归与救赎的故事。主人公唯一的敌手是自我的执念。

只是诺兰抛出的结局太让人纠结了，被妻子摩尔死亡的执念所抓住的多姆·科布，借由这次复杂的任务迷宫完成了一次自我的救赎，从负罪感带来的自毁情结中解脱了出来。可是当他一步步将对亡妻的执念淡化的同时，对孩子的执念却一步又一步地增强，即使强到他不惜构建这样一个复杂的迷宫，只为在自己潜意识里植入“放开亡妻你可以见到孩子”这个“奠基”，让自己在最美的一个梦里醒过来，其实也无可厚非。陀螺停与不停，都在观者的一念之间，多姆的自我，可能恰恰正是依托在他的执念之上。

“昔者庄周梦为蝴蝶，栩栩然蝴蝶也，自喻适志与！不知周也。俄然觉，则蘧蘧然周也。不知周之梦为蝴蝶与，蝴蝶之梦为周与？”有关现实还是梦境、记忆还是虚幻的思考，必将纠缠着观众，而主人公正视自我、寻回自我的勇气与努力，也终将鼓舞迷茫的人们。

（供稿：浙江省金华第一中学 方艳）