版画创作的材料综合及其意义

【摘要】版画创作中，材料的综合应用已成为趋势。它的价值在于极大地拓展了版画的视觉效果与意味，并伴随着印痕意识的觉醒，跨越了既有的版画界定范畴。

【关键词】版画；材料；材料综合

一、材料与版画

随着艺术表达的自由与综合形成一种趋势，材料也变成一种表达方式，甚至可以看成一种态度，它表明了对现有物的充分利用，同时也表明了对传统方式的不满足。

传统上，版画涉及的材料非常丰富，从制版到具体的印刷技巧，都需要相应的材料技术支撑。很多时候，材料的改善意味着技术的提高，也意味着画面品质的提升。当代条件下，材料对版画而言不仅仅是印刷效果的改善，而可能是全新的革命性价值。当代版画将传统制版材料或现代媒介混合运用的方式，存在着极大的组合可能性和发展空间。

二、版画的材料综合

（一）制版材料的综合

版画的间接性决定了任何画面效果须经版面转印获得，因此，材料的视觉特性与肌理需要通过版来呈现。在版的概念中，转印物将物质材料转译为视觉肌理，即画家通过处理制版材料再转印来获得所希望的视觉效果。传统上，制版材料与固定的制版程序对应，用于获取特定的版面效果，这种程序被称为技法。虽然很早以前就有人尝试过综合运用多种媒材进行制版，不过，这种尝试湮没于版画发展的久远历史中。

近年来谈论的综合材料版画，可看作现代性的体现：个性以及具有审美要求的视觉效果本身成为追逐的目标。这并未改变传统制版技术的基础，而是在制版过程中综合利用各种材料的特质来获得视觉效果的新变化。不同材料具备的软硬凹凸与肌理质感，呈现的视觉特征也迥然不同，它在观看者目光里所对应的是现成物自身的文化内涵。

许多材料可用于制版，常见的有布、树叶、沙、塑料、金属等，特殊的有皮肤、毛发、砖石、植物等。同时，同一种版面肌理以不同技巧转印，会产生不同的效果，比如凹版和凸版的方式获取的是版的不同层面，而用水印版画中的粉印技巧，又完全呈现另一种效果。

另一方面，是转印物的综合。典型的例子是独幅版画，它用油墨或颜料在玻璃、金属等光滑的“版”上描绘，再通过转印获得印刷效果。转印物也有多种材料，从金属、玻璃到纸、布、木等。不同材料存在不同转印特性，比如塑料布能够呈现极细小的纹理或褶皱，金属则可以将细腻的笔触保存，布或木材则因有自然纹理而形成微妙的整体印痕，纸张则可塑造出不同纹理并转印到画面。这种处理方法早已存在，不过，它的力量在于将之与其他版画技巧结合起来，糅合出复杂而丰富的视觉效果。

（二）承印物的综合

承印物指的是承受版面印刷效果的物料，传统使用纸面或其他纤维材料。在古代，羊皮或丝绸常常被用来印制贵重的印刷物。传统上，纸张也有许多综合应用技巧，常见的有纸拼贴印刷、自制纸印刷，或在纸浆中混入其他材料等方法。

同样的印痕，印制在不同材料上，会产生不同的视觉肌理，甚至会产生截然相反的效果。因此，当代条件下，承印物存在多种综合的可能。更大意义在于，它打破了版画的平面性——使画面能以立体的方式呈现出来，如将画面印制在塑料、陶瓷、金属等立体物品上。材料的丰富性极大地提高了版画表现的视觉范畴，并得以将其视觉意义扩展到空间领域。

此时，版往往成为阻碍我们获得多样效果的障碍。通常，版大多使用硬质材料，在转印到硬质材料的立体表面时往往难以获得理想的视觉效果。借用工业上的成熟技术可以克服这样的障碍，比如，用丝网版将图案印刷到杯子这类圆筒形表面时所用的专门设备。然而，大多数情况下，承印物的综合表现更需要我们创造性的智慧与技巧。

承印物的综合运用，实质是利用材料的视觉属性，打破版画的单一平面性，将视觉肌理与材料肌理结合：而如果将画面印制在立体物件上，则会将版画与装置结合起来，实际上，近年许多实验性版画作品也是这样做的。承印物的改变也不仅仅改变版画的视觉效果，它带来的也许还包括观众接受程度的改变，甚至改变观众对版画的看法。

（三）印的综合

版画一般以平凹凸孔四大版种区分，通常用单一版种来进行创作。随着综合风潮的兴起，版画印制过程的综合也得到深入发掘。如按四大版种进行复杂的组合，可以产生十多种组合效果，而加上新出现的印刷方法，则组合的变化将再翻几倍。这些新型印刷方式，有些是在传统基础上加以变化，有些则与传统的方法完全不同，同样都涉及多种材料的混用。常见的是两到三个版种综合印制的作品，如将石版画结合丝网进行印刷，为精细的石版铅笔技法效果渲染气氛或增加背景：还有在传统铜版画基础上，运用海特的一版多色法：近几年开始流行的Ps版结合石版进行套色印刷，可以获得精致而丰富的色彩效果。更多的是将多版种混合印刷，或在传统基础上翻新花样，产生许多新鲜的印刷方法与技巧，例如：脱胶、独幅版画、拓印、吸印、喷绘、Ps版胶印等。综合的目的不在于方法的多少，而在于能否呈现出激动人心的视觉肌理。

进一步来看，当前版画中“印”的概念得到极大拓展，某种意义上版画已经成为印的艺术。当下“印”的概念，除了实体印制技巧之外，还包括观念上的“印”，它将版画延伸到了观念性的前卫艺术领域。如徐冰的作品《鬼打墙》，运用拓印这种不常见的方法来拓印长城，通过印痕来呈现材料特征，不过作品的价值更多的是在于它的观念，而非视觉意义。

印刷的综合表达直接拓展了版画表现的范畴，以获得相对独特的视觉效果，艺术家则利用多种方法的组合，来表达个性化的画面或观念。

（四）作品展示方式的综合

传统上，版画作品使用外框、卡纸和玻璃装裱后进行展示。对传统展示方式的突破，同样成为近年的一种趋势。平面作品的展示，多用有一定厚度的外框，以底衬的方式容纳纸面的毛边效果，或采用油画式不带玻璃的外框，又或按国画的卷轴装裱，等等。更进一步，则将版画与装置结合，以空间的形式来展示版画，此类作品多以追求观念性为重点。走得更远的，则结合了新兴的手段一一声、光、电等，将作品与环境结合起来烘托主题。

在作品展示中综合运用多种材料与方法，同样可以看作现代性的体现，即以审美价值来强化作品的个性与观念，并使之成为作品的一部分。在观念性“版画”作品中，画面被转化为图像，从而凸显版画的复数性，并因与工业化复制属性相同而具有当代性。

三、材料综合的价值与意义

不管承认与否，材料的综合表达已成为版画的趋势。它体现了媒介的转换与更新，是版画在当代社会技术与文化背景下的必然发展。从技术角度看，它是材料与技术发展对绘画的传递。现代社会中，材料作为专门的学科，充满复杂性与特殊性，在版画中则体现为纷繁复杂的制版技法和印痕肌理。不过，版画创作涉及的材料并未脱离视觉艺术的范畴，其价值仍在于呈现视觉的效果或意味。随着技术的发展，不断有新材料产生，如何有效驾驭它们，将其转化为视觉效果，其中大多数需要经验的积累与组合。

随之而来的，还有印痕意识的觉醒。长期以来，版画印痕服从于画面的组织要求，即画家运用版画痕迹来实现类似铅笔或毛笔的功能。当材料综合在版画中得到广泛实践后，印痕的独立审美要求自然浮现出来。如前文所述，这是材料印痕的审美要求与个性结合的结果，也是现代性的体现。而当印痕成为物象的痕迹化代表时，便因其身份而变成观念的载体，当然，此时它已跨越了传统版画的界定范围。

在版画创作中，广泛应用的综合材料极大地拓展了版画的表达范畴，甚至扩展了版画概念的边界。有些时候，构思时以版画形式展开，创作完成以后版画却成为附属的观念性内涵。幸运的是，当代条件下的画种局限似乎并不是一个让人困扰的问题，今天的艺术家早已进入自由创作的轨道。

李翔，广西艺术学院美术学院