从《大圣归来》看影片角色的塑造

刘建新

摘 要：国产动画《大圣归来》取得空前成功。在艺术表现和在技术应用上，能极好的把二维和三维结合，把精美的画面呈现给观众。角色塑造的出色发挥功不可没。它将会成为国产动画的一个里程碑，对国内动画的发展产生深远的影响。

关键词：动画；国产动画；原设；角色性格塑造；大圣归来

国产动画《大圣归来》上映以来，无论在票房上还是在口碑上都取得了空前的成功，可以说它将会是本年国内动画圈中最大的黑马，其凭借自身過硬的影片质量活生生的杀出了一条血路。

有人说它的成功在于市场运作。有人说它的成功是缘于人们对国产动画失落而形成的心理落差。但不管谁都不否认影片本身制作精良，就技术而言已经接近国外先进水平。本文就是从一个动画制作人的角度，剔除市场、大众营销等因素，仅仅在人物塑造方面来看看《大圣归来》是怎么做的，希望能给众多的动画制作研究人员带来一些启发。

《大圣归来》是一部以制作精良为卖点的成功三维动画片，其成本成本高昂。但是成本高昂和影片成功并不是一个等号关系。三维动画在国内发展中，不乏成本高昂的呕心沥血之作，如环球数码的《魔比斯环》。《魔比斯环》进行了一个多亿的资金投入，历时5年打造而成，可谓用心用力。虽然赢得了当年代表中国最高水平的电影金龙奖，但是观众不买账，票房惨淡。片子没有成功其原因多种多样。角色形象过分的欧美化，角色性格特征刻画不到位，角色塑造对观众缺乏感染力一定是其中原因。在这期间，国内也有票房优异的作品产生。以《喜羊羊与灰太狼》系列为代表的成功案例走的都是低幼路线。其角色塑造的成功仅仅是对低龄儿童而言，相对含金量不足。直到《大圣归来》的诞生，才使国产动画电影终于有了一部属于自己的“大片”。

以故事情节为基础的角色塑造其实包含了两个方面：一个是对角色性格特征的刻画；另一个是对人物外形的设计。动画本质是在讲故事，没有好的故事情节和合理的编排固然不行，但是人物造型却是观众在没有了解整个故事之前首先接触到的影片元素，其重要性自然不言而喻。在故事进行当中，人物的性格特征有没有个性，能不能很好地体现，是其能否对观众具有冲击力的一个重要依据。人物所处的时空背景、故事的内容都是角色塑造的重要参考。导演要确定角色人物的性格特征，原画设计师则要设计角色的外形（外貌、特征、服装、色彩等人物要素）。以上两方面需要充分配合各展所长。

在影片众多角色当中，唐僧和悟空的塑造无疑是最成功和精彩的。一直以来人们都觉得唐僧应该是一个青年或者长者。但是我们在作品里所见到的唐僧却是一个小孩。这个改变固然是故事的需要，但如此一来却为作品带来的更多的灵性。虽然在角色的外形方面设计得比较朴实没有太多的花哨，但和大眼睛尖下巴的日式风格，又或者夸张的欧美风格对比而言，一个典型的中华小和尚外形还是值得肯定。如果说中规中矩的外形设计不能让其特别出彩的话，那人物的性格塑造却是让人眼前一亮。有别于其他西游作品温文尔雅的得道高僧形象，片中的唐僧以一个小孩的外形出现在观众面前。善良纯洁自然是他必不可少的品质，然而导演、编剧花大笔墨刻画的活泼、好奇心重、崇拜偶像的性格特征为人物增色不少。使唐僧从一个圣人变成一个凡人，大大地拉近了观众心理的距离。尤其是对偶像的热情崇拜方面的特征，更是符合时下普罗大众的心理期待。因此，角色自然就更能和观众产生共鸣。

另一个角色孙悟空，作为一个敢于挑战世俗权威、追求个性自由的符号早已深入民心为广大群众喜爱。在86版的《西游记》电视剧中，六小龄童凭借出色的猴拳根底结合其形象生动的表演，更是把美猴王的这一特征深深植入国人心里，可以说是达到了前所未有的高度。在其他很多有关孙悟空的经典作品当中，他也是以大眼华丽、活泼灵动的形象呈现予观众。如果说唐僧更注重的是性格塑造而不是外在形象的话，那么悟空的塑造就是从内至外的。无论是外形和性格都有很多明显区别于传统美猴王的地方。

“他不漂亮，甚至看起来有点丑”这是很多观众对孙悟空外貌特征的第一印象。但一个角色能不能被成功塑造，外表的美丑仅仅是一小部分因素而已，更重要的是看能否用他的人格魅力征服观众。经典的好莱坞动画《怪物史莱克》，主角就是一个绿皮肤的妖怪，但这丝毫不影响其号召力。不少中国传统人物的英雄角色，也不是以外表“美”作为卖点。例如，钟馗、包公、张飞等角色，无一不是外形丑陋或者长相奇特。在影片《大圣归来》当中的悟空的长脸、细眼、小鼻、下巴额头俱短，衬托着肮脏破损的衣物，看起来完全是一个落魄中年人的人物形象，设计得丝毫不讨喜（如图1）。为何观众还会喜爱他？

图1

其实五千年历史长河中，传统文化把中国人塑造成了含蓄、低调的性格。大智若愚、大勇若怯已经成为人们对传统文化“侠”者的基本认知。加上影片当中的孙悟空本身就是一个落难的英雄人物，因而他含蓄低调的外形就反而显得恰到好处了。随着影片的深入，观众慢慢就会觉得原来它这一人物形象与其自身的人物性格非常匹配。如果说以往作品当中悟空的性格是桀骜不驯，无所畏惧的话，现在的悟空则更多了几分惆怅和无奈，和唐僧一样充满了“人”性。在河边大战这场重头戏中，不敌反派头领混沌。英雄气短、虎落平阳的悟空内心的正义感、善良、无奈、惆怅形成了强烈的心理冲突。正如现实生活当中的人们总会有各种无奈一样。当大家见到心目中的英雄同样对现实有心无力的时候，心灵自然更容易产生触动，进而使悟空的人物形象更加饱满。因此，角色性格塑造带来的艺术感染力，让悟空和观众更容易产生共鸣。当到了影片最后的高潮部分，悟空打破了枷锁英雄降临痛击大反派的时刻，“身穿金甲亮堂堂，头戴金冠光映映。手举金箍棒一根，足踏云鞋皆相称”的光辉形象与之前的平凡邋遢的外表又一次形成鲜明的对比，由此更衬托出“大圣”的英武不凡。整部片子里，孙悟空就是通过多次对比和冲突，一步一步地俘获了观众的芳心。导演和编剧对悟空人物性格的塑造让其变得“老少咸宜”。少年人看到的是大圣的威猛无敌，成年人感慨的是大圣的无奈和惆怅。

人物性格的塑造靠的是导演和编剧的水平，人物外形的设计看的是原画设计师的功力。在《大圣归来》当中，两方面都能做得恰到好处，为影片做足了前期工作，这对于一部国产动画而言确实难能可贵，所以它的一鸣惊人自然就合情合理了。

参考文献：

[1] 廖祥忠.数字艺术论（上）[M].中国广播电视出版社，2006.

[2] 武振国，齐小北.影视动画表演[M].中国科学技术出版社，2009.