木瓜海棠，大美自然

范中明

（宜兴 214221）

纵观紫砂壶中的传世精品，无不美观大方、实用方便，并且富有一定的文化内涵，因此紫砂壶的整体构成包括了形象设计和内涵提取，彼此形成一种和谐统一的美感。形象设计又必须熟悉紫砂泥料的特性，掌握制作的技法、技巧等，而内涵提取则需要具有一定的文化修养和发现素材的能力，形象和内涵相辅相成，表现出紫砂艺术的特性。在丰富的紫砂壶艺类别中，有一类独以自然万象为基础，取材于动植物形态，经艺术加工、转换变化，从而具有丰富的生命质感，通常称之为“花货”，即自然形体，并且颇受制壶艺人及各类藏家钟爱，在千姿百态的紫砂壶造型中据有一席之位。

图1 木瓜海棠壶

1 自然之物在紫砂壶造型中的应用

艺术是自然的缩影，而大自然更为各类艺术创作提供了取之不尽的素材灵感，紫砂壶尤为如此。中国地大物博，宜兴更是江南物华天宝之地，丰富的物产资源不仅富庶了人们的生活，更是紫砂壶艺创作的素材根本，许多经典的紫砂壶型便来源于此，譬如被誉为紫砂壶“鼻祖”供春所制的“树瘿壶”、清代花货宗师陈鸣远的“南瓜壶”，近代花货大师蒋蓉的“芒果壶”、“牡丹壶”等，数量之巨、蔚为大观，无不源于自然、构思脱俗，或技巧娴熟生动、或设色巧妙逼真，将自然之物恰到好处地融合到壶型中，犹如一件件立体的紫砂雕塑，惟妙惟肖，令人爱不释手。

2 “木瓜海棠壶”的木瓜造型特征

自然界中的木瓜素有“百益果王”之称，它性温良，形大方，代表高尚的情意。《诗经·卫风·木瓜》中云：“投我以木瓜，报之以琼琚”，大概意思是，琼琚为古代美玉，以木瓜代琼琚，君子之交匪报。这把“木瓜海棠壶”（见图1）的灵感来自于此千年名句，也是以具体的木瓜造型，刻画自然之美，表达浓厚情谊，延伸了作品造型特征的人文意义。

“木瓜海棠壶”无论是命名还是造型，均赋予自然气息、直接生动、一目了然。该壶以一只饱满的木瓜为主体造型，得天然逸趣，又融入艺术再造思维，因此，它既像一只成熟蒂落的木瓜，又进一步挖掘了木瓜的内涵寓意，并且具有完美的实用性能，使得造型特征更加生动化、多样化。壶身呈高挺的椭圆状，饱满圆润、骨肉亭匀、敦庞周正、简练浑厚，曲线流畅自然、弧度得体舒适，以段泥塑造，色泽润黄古雅，完美地表现出了木瓜的原生形态；壶盖与壶钮整体塑成一只瓜蒂，倒扣于壶口上方，瓜蒂逼真生动，藤脉如随风而动，叶纹清晰可见，显得静中寓动，精选墨绿泥料，色泽淳朴、料精工细；流与把的设计则遵循壶身主体造型及壶盖色调的风格，以遒劲的木瓜树枝塑造刻画而成，三弯流较长，所以树枝在弯折的角度和布局上格外注重美感与实用的结合，其塑造逼真，亦不失顺畅自如的出水效果，壶把为半圈状，大气简洁，虬枝细腻美观，亦不减提拿的舒适性，流与把在泥料上同样选用墨绿泥，与绿色植物的色调一致，从而迸发出强劲的生命力，将自然气度表现得淋漓尽致。

3 “木瓜海棠壶”的海棠陶刻装饰

海棠花是我国传统名花之一，飘逸洒脱，花开似锦，自古以来便是雅俗共赏的名花，素有 “花中神仙”、“花贵妃”、“花尊贵”之称，又有“国艳”之誉，栽在皇家园林中常与玉兰、牡丹、桂花相配植，形成“玉棠富贵”的意境。海棠集梅、柳优点于一身而妩媚动人，雨后清香犹存，花艳难以描绘，流露出自然大美的真容。历史上以海棠为题材的艺术作品不胜枚举，而文人骚客更留下了许多脍炙人口的诗句赞赏海棠，譬如唐代陆游诗云：“虽艳无俗姿，太皇真富贵”，形容海棠的艳美高雅；宋代刘子翠诗云：“幽姿淑态弄春晴，梅借风流柳借轻，几经夜雨香犹在，染尽胭脂画不成”，形容海棠的娴静雅致。

陶刻装饰是紫砂装饰中十分常见的一种技法，以刀代笔，通过刻刀运转，达到刻中有书画的效果，具有独特的砂土味、金石味，以及书画本身的笔墨感，其对艺术创作的难度要求较高。“木瓜海棠壶”中的“海棠”被转化到了壶身刻画上，一簇簇海棠花傲然地盛开绽放，花枝俊俏有力，花朵饱满精巧，均以线条勾勒而成，刀法的轻重缓急控制恰到好处，因而较好地呈现出了画面的生动感和笔墨感。整个画面布局简洁，留白亦佳，但简而不陋、花而不繁、统一和谐、对比鲜明，在视觉上产生张力，流露出对海棠喜爱的情结。“木瓜海棠壶”充分汲取自然美的精华，并以精湛的陶刻装饰技法，生动地刻画出唯美清艳的海棠花形象，犹如一幅典雅的传统国画，集形态和意境于一体，不仅凸显主旨，更在视觉和人文情感上起到了画龙点睛的作用。

4 “木瓜海棠壶”着意于自然花器风格

自然形体的紫砂壶又称作花器，它的特征便是以模拟自然界固有物或人造物来作为造型的基本形态，讲究“源于自然，而高于自然”。“木瓜海棠壶”无论是整体木瓜造型，还是壶身海棠刻绘，均着意于自然花器风格，造型不仅具有适度性的艺术夸张，也应着意于风格潇洒；不仅形象生动、构图简洁，并充分利用紫砂泥料的天然色泽来增强其艺术效果，惟妙惟肖地再现出大美自然的风光。