筝曲《长歌行》中复合节奏和交错拍子的运用

汪梦莲

摘要：古筝的传统流派主要有：山东筝派、河南筝派、浙江筝派、客家筝派、潮州筝派等。其曲目的共同特点是右手取音，左手做韵。随着古筝编创作品的发展，出现了双手同时在有固定音高的一面演奏的作品，但左手基本是为右手旋律伴奏。随着专业作曲技术在古筝作品中的运用，出现了双手演奏复调和更为复杂的演奏方式，这对演奏者自身的素质提出了更高的要求，无疑也推动了古筝演奏艺术的发展和繁荣。

关键词：筝曲《长歌行》 复合节奏 交错拍子

就近现代的创作筝曲而言，一首好的作品，一是要有吸引听众的旋律，既能给听众以情感上的共鸣，又能让听众有充分发挥想象的空间。二是能充分挖掘古筝乐器独特的音色特质，创作出适合古筝表达的音乐语言和意境。三是能体现音乐的功能，给人们带来思想上的启迪。四是能在艺术造诣上有所继承、创新和突破。在这条探索之路上，作曲家和演奏家们为此付出了巨大的艰辛。

《长歌行》是李萌老师2006年创作的一首古筝与钢琴的作品。乐曲表达了作者对亲人和故乡的怀念之情，抒发了作者对人生的感慨。此曲真挚感人，富有哲思。乐曲在艺术特色上富有创新。主要体现在：选用了乐府诗词的题名作为标题；采用了民歌旋律作为创作素材；加入了印象派和声和爵士乐元素；运用了复合节奏和交错拍子，还有乐曲中节拍的频繁变化。这些创作手法丰富了乐曲的音响效果，增加了古筝的艺术表现力。

现代筝曲的难点大多体现在快速指序的演奏上。而筝曲《长歌行》的难点，则较集中的体现在目前古筝作品中很少涉及的节奏、节拍的复杂组合上。如节奏的二对三、三对二、五对三、七对三等。交错拍子中小节中强拍相附合和不相附合的运用。复合节奏和交错拍子在古筝演奏训练中较为薄弱，增加这方面的练习，对于提高演奏者素质非常有帮助。

一、复合节奏的运用

（一）一拍里的复合节奏

谱例1中，右手是在一拍里演奏两个八分音符，左手在同一时值中演奏均等的三个音的对应。谱例2是右手在一拍里演奏均等的三个音，左手演奏两个八分音符。这是第一组二对三较为简单的一种演变。后面的五对三、七对三，并不需要演奏那么死板。谱例3是右手演奏五连音左手演奏四个十六分音符的复合。谱例4是右手的三连音与左手十六分音符的对应。

（二）两拍里的复合节奏

谱例5这里的节奏较为复杂，它其实是由两个不同的节奏组组合而成。先来看第一拍上的节奏，右手在一拍里完成三连音的演奏，略有变化的是Sol音占三连音中前两个音的时值。右手在这样的节奏安排下与左手一拍里均等的两个音相对。第二拍，左手是三连音，右手要完成附点八分加后十六的节奏，而且前面的附点八分音符与第一拍的最后一个音有连音线相连，保持时值就可以。

谱例6这里两拍的节奏组合，第一拍的节奏前面已经提过，第二拍右手是三连音，第一个音占两个时值，左手在一拍里安排了六连音。两拍连起来演奏时还要注意右手Sol音的连音线。

（三）三拍里的复合节奏

谱例7右手是在三拍的时值里演奏四连音，而左手是三拍的每一拍都演奏三连音的节奏复合。谱例8的节奏较上一组有所变化。主要是右手在三拍里完成四连音的框架内四连音时值的组合变化。第一小节是Mi音保持两个均等时值，第二小节是四连音变成两个音，其实是在三拍里完成二连音的演奏。

二、交错拍子的运用

（一）小节中的强拍相附合

谱例9谱面上的节拍是7+7/16，其实就是每小节有两个7拍。左手是有规律的两组7拍，右手的旋律听上却有2/4拍的感觉。

（二）小节中部分强拍不相附合

谱例10右手是2/4拍的律动，这里的旋律是原样重复。但作者却巧妙地安排了人工重音，使原来单调的节奏富于变化。这里左手相对应的却是3/4拍的感觉，这样的复合就造成了节拍重音的交错，使音乐更具表现力。谱例11右手演奏的是6/8拍的律动，左手是四拍子的律动。也形成了节拍的重音交错。谱例12右手的律动其实是3+3+3+3/16拍的效果，是三拍子的律动，而且每拍的第一个音是Sol、Mi、Re、Do、La、Sol，形成了五声音阶的下行级进。而左手是2/4的感觉。也出现了节拍重音的错位。