图形—背景理论在李白诗中意境的作用

摘  要：李白是最有名诗人之一，其诗歌深受人们喜爱。以往学者多是从文学角度来分析李白的诗歌，而很少有运用认知诗学的理论来分析李白诗歌意象的认知功能。本文用图形背景来分析李白诗歌，探讨其意境刻画的方式——意象重复使用、拓扑空间方位、投影空间方位和时间关系词。

关键词：诗歌;李白;图形-背景理论

作者简介：刘亚娟（1990-），女，安徽合肥人，2013级苏州大学外国语学院研究生，研究方向：语言学。

[中图分类号]：H0 [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2015）-21--01

一、图形-背景理论介绍

1915年由丹麦心理学家爱德加·鲁宾（Edgar Rubin）提出图形-背景理论（Figure-Ground Theory）。认知语言学家Talmy将其引入语言研究领域。他认为，“一般而言，人不能既看到图形又看到背景， 图形是包含于背景之中但又突出于背景的成分， 在认知中占优势， 是最为明显的成分， 成为注意的焦。”并列举了定义特征和联想特征。

二、李白诗的意境

2.1 诗歌中的意象

诗歌中意象是根据诗人所要表达的主题思想而在画面中或当图形或当背景。因此要通过意象的图形背景来塑造“意境”。而且，意象的重复使用有更好的效果。

诗《月下独酌》中，诗人月下独酌，与之共饮的就是月亮和影子，好像三人共饮一般。在这温暖的春夜，诗人边饮边歌舞，月与影好像也随之起伏。第一句话中，“花”成了背景，“酒”作为图形，诗人用了“酒”这个意象来表达他那孤独的心境。这首诗中，展现读者的是一幅月下独酌图，自斟自饮，自舞自蹈。“明月”是作为背景，在这个大背景下，诗人独酌，所以“诗人”本身是作为图形，衬托诗人的形单影只。

2.2 李白诗歌中常见的空间方位词

根据牛顿的空间概念，一个几何图形包括8个空间方位：上、下、前、后、里、外、旁边和附着。这八个方位词又可分为两类：“里”、“外”和“附着”属于拓扑性质的空间方位;其它五个空间方位“上”、“下”、“前”、“后”、“旁边”属投影性质的空间方位。

2.2.1 拓扑空间方位词

上文提到的拓扑空间方位词，“里”、“外”和“附着”，即不随着观察者视角的变化而变化。如图1

图1

空间方位“里”一般用的是“在…里/内/间”等，这是一种典型的包含关系，“花间一壶酒，独酌无相亲”（《月下独酌》），“一壶酒”是图形，“花间”是背景，突出了作者独自一人孤独的意境，才会有下面的“举杯邀明月，对影成三人”。空间方位“外”，如“ 崎岖行石道，外折入青云。”（《在浔阳非所寄内》）“附着”在汉语中用“…上”，“…前”，“……后”来表示，如“床前明月光，疑是地上霜”（《静夜思》）

2.2.2通过投影空间方位体现

投影空间方位包括“上”、“下”、“前”、“后”、“旁边”，其中“旁边”包括“左”、“右”、“边”、“畔”等。投影空间会随着观察者视角的变化而变化，参照点不同，空间方位就会发生变化，如图2。

除了上述所述的“上”表示拓扑空间方位词之外，大多情况下表示的还是投影空间词，如“闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边。”（《行路难》），相对于背景“碧溪”来说，“诗人”，所以是作为图形的。

图2

“前”，“后”这对拓扑空间方位在唐诗中主要由“… …前”，“… …后”表示，如“横江馆前津吏迎，向余东指海云生。”（《横江词》），“横江馆”是作为背景的，而“津吏”是作为图形。

2.3 李白诗歌中的时间关系词

由于汉语方位词的特殊性，以上7个方位词中的“前”、“后”、“里”、“中”、“外”都可以用来表示时间。图形倾向于构成一个有界的封闭物，它越封闭，其作为图形的突出程度就越高。例如，“醉后凉风起，吹人舞袖回。”（《与夏十二登岳阳楼》），“凉风起”对于“醉后”来说，是有界的事物，所以是作为时间图形的，而后者则是表示背景。

三、 结论

李白诗歌中的意境之所以形象生动，一个重要的原因就在于它充分运用了图形和背景理论，对于意境的刻画具有很好效果。

参考文献：

[1]Talmy L， Towards a Cognitive Semantics， Vol1[M]. London： Addison Wesley Longman Limited，1996.

[2]Stockwell，P. 2002， Cognitive Poetics： Introduction. London and New York： Routledge

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