一部塞尔维亚电影

王薇

摘  要：塞尔维亚，一个对于中国年轻人陌生的国度，其中发生陌生的故事却一样可以撼动人心。和平发展回归生活本真是人类共同的追求。《一部塞尔维亚电影》即是联接彼此的媒介，发出呼唤的咽喉。

关键词：塞尔维亚;陌生;小众;主流

[中图分类号]：J9 [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2015）-21--02

塞尔维亚，位于欧洲东南部，巴尔干半岛中部的内陆国。说到塞尔维亚，许多年轻人感到陌生，提示巴尔干半岛，更多年轻人会隐约记起初中历史课本上陈述的战乱。《一部塞尔维亚电影》便是发生在那片陌生土地上的神秘故事。在这样的前提下，小众电影的主流意识方得体现。

一、陌生情节  神秘呈现

1.陌生场景

塞尔维亚风光，露天音乐酒吧，沙滩树影，咖啡啤酒，夏日炎炎，烈日炙烤的让人透不过气，酒吧里的塞尔维亚人却享受其中，健康的阳光浴。男主角过气成人电影演员也不例外，他充满期待的与老同事见面，渴望重出江湖，慰劳妻儿。

2.陌生交易

经过介绍，男主角来到交易地点，被告知交易金额却不能事先知悉交易内容。此交易是拍一部电影，名叫《一部塞尔维亚电影》。“一部只属于塞尔维亚的伟大电影”。拍片是男主角再熟悉不过的工作，但像这次如此高额的回报与神秘的安排不禁让人心生疑虑。经过考虑，并且男主角实在太需要钱，答应交易。过后紧接着就是电影开拍。

3.梦中梦

电影是“醒着的白日梦”，是“有意识的幻想”。不仅观影者，剧中角色更是做着不可回头的梦中梦。不论是观影者还是剧中人，你以为的事情进展，你认识的周遭环境包括你目之所及，脑之所想，都可以并非如此且往往并非如此。当一次次的认知被打碎重组，当一次次的揣测被印证错误。心理防线被击破，自主思维被打乱，便很难认清这到底是现实还是梦境，发生过的到底发生了还是未发生。其中当男主角被注射兴奋剂后神智错乱疯狂发泄，等到清醒来已是好几天后，然后再四处去追寻断篇的这几天所发生的事实。这时的无助是难以言明的，尤其本片是男性角色的设置不能像设置表现女性角色般哭闹亦或傻笑。此时的男主角虽然很无助但仍然奋力追寻，只因交易还没有他满意的结果，且不说他的身体遭受到了伤害，他的疑惑更是有待解开。这样的安排让紧接着的情节铺设更为自然恰当。随着交易神秘面纱看似被层层剥开，观影者与男主角一样陷入了更深的梦中梦，难以辨别。

陌生国度，陌生背景，陌生故事却能深深撼动心灵。为什么。首先是电影叙事结构，电影主线采用了因果式线性结构的电影叙事结构。故事以时间线索顺序展开，事件因果关系推动，情节环环相扣，故事结局完整。强化视觉冲击，把观影者带入事件的流程中。其次是电影的深层结构，从平衡（男主角拥有妻儿）到打破平衡（因维持生计卷入阴谋）再到最后恢复或没有恢复平衡（主角一家三口自杀，本以为电影就此结束，结局竟是这一切被收录在真正幕后导演的电影中）。最后是电影的所知角度，任务所知比观影者多，人物行动出乎观影者意料。确实做到这点很难，通常导演们总是不希望自己的作品落入俗套，但聪明的观影者总能揣摩到预测到大多数电影接下来的情节发展，出乎意料的叙事真的很难。但《一部塞尔维亚电影》做到了，这成了电影极大的成功之处。也正因为此，观影者紧紧跟随，最终达到了心系角色，引起共鸣。

二、立足小众  回归主流

1.小众创作

何为小众，人口数量小，规模小，影响小。许多小众电影甚至不在公共影院上映。《一部塞尔维亚电影》属于塞尔维亚，塞尔维亚是一个小国家本身人口数量少，加上常年战乱，关心电影的人口数量更是少之又少。政府不支持，这些情况下影片拍摄困难重重。经过导演及其团队不懈努力，电影于2010年6月16日上映。当时观影人数少，影响也小。

故事场景少，人物关系少，跨越时空小。电影用极少数的场景渲染了神秘气氛，交易签署地，废弃福利院（电影拍摄地），逃跑与反抗的公路场景、树林场景。其中主要场景在废弃福利院，使之与成人片拍摄主题形成鲜明对比，可以说是一种残酷的表现。除去主角与雇佣者的交易关系外，还出现了一些陌生的角色，包括嚼着口香糖的摄像师、福利院唯一的护士与孤儿、被套着头像的主角的表兄弟等。屈指可数的人物角色在被赋予特定的指向性的同时也减少了拍摄负担。故事跨越时间短，从交易签署到最后结局至多在一个月内。这与许多宏大叙事的电影形成鲜明对比，也更凸显了本身的小众特点。

2.回归主流

《一部塞尔维亚电影》的导演出生成长在塞尔维亚，对塞尔维亚民族的苦难经历最为体悟，可以说他是塞尔维亚电影人中民族意识唤醒第一人，或者说他已被唤醒许久，并一直努力想要用电影的形式呐喊出来，给更多的人看，向塞尔维亚人民呐喊，向全世界观看过塞尔维亚电影关心过塞尔维亚民族的人们呐喊。喊出自身强大的民族梦想与强烈的民族渴望。

美国电影学者路易斯.贾内梯在题为《认识电影》的专著中把电影分为了现实主义和表现主义两大潮流，并由此衍生出叙事电影、纪录电影和实验（先锋）电影三个基本类型。写实主义和表现主义只是两个相对的概念，在运用他们来表达一种两极倾向时是有用的，但归根结底它们不过是一些抽象的标签。真正纯粹意义上的表现主义影片不多，完全写实主义的影片也很少，但这两种主义之间的区别至关重要。写实电影风格平实，艺术家倾向于把自己隐蔽在作品之中。表现主义电影在风格上相当夸张，导演们急于表现自己对现实生活赤裸裸的主观体验，而不在乎别人怎么来看待。由此看来表现主义电影中是有许多艺术电影成分的，因为艺术电影也以表现自我、反映艺术家对美学、情感与理性、哲学与宗教的体验和追求为最高目标。因为这样的定义，《一部塞尔维亚电影》的内涵需要被更深刻的挖掘，需要被更多人理解。电影中男主角与雇佣者分别处于暗处与明处，受控者与掌控者，弱者与强者，寡与众。掌控者明显占心理优势，在这样的情境下弱者能否反抗，能否反抗成功成了观影者心中最大的疑惑。希望弱者能有好的结果是观影者最大的希冀。与此同时，深层的塞尔维亚民族梦想也成了观影者的希冀，表面的视觉传达也使心理产生影响。

电影上映已近五年，《一部塞尔维亚电影》的色彩没有被时间冲淡，其光芒在时间的洗涤下愈发耀眼。五年前，几乎没有对电影的解读，五年后的今天电影被不同背景不同民族的人士解读，电影深层涵义被更多人所理解接受产生更大的共鸣。塞尔维亚于2006年6月5日才正式独立，其后发展迅速。在某种程度上苦难深的民族崛起更快。通过电影，人类共同梦想被阐释，这样的回归夯实有力，这样的呐喊长久深远。