浅析如何在剪辑中解决越轴问题

在影视作品中，越轴背离了原有镜头的排列规律和空间关系，如果直接编辑越轴镜头，会使观众在视觉上产生主体视线、位置关系和运动方向相反感受，影响观众的视觉思维。在后期剪辑中，尽量练地掌握各种剪辑技巧，运用各种手段，借助如人物、景物、镜头运动等动作性强、景别变化大的特点，尽量弥补拍摄时的错误，力求镜头画面方向性的合理、正确、顺当，营造出最佳的影视空间和戏剧效果。

一、镜头轴线

轴线：是指被摄对象的视线方向、运动方向和不同对象之间的关系所形成的一条虚拟直线；也是制约影视镜头与画面变换范围的原则性界线，是以人物行动方向和人物之间相互交流的位置关系所构成的一条无形线，直接影响着镜头的调度。

为保证被摄对象在电视画面空间中的位置和方向的统一，摄像师必须始终要将摄像机安排在轴线同一侧的（180度内）区域内进行机位和角度等的调整。在轴线同侧拍摄的镜头相连，镜头中物体的运动和人物关系能够保持上下一致，而从轴线180度拍同一方向物体或者两个人的关系，即越轴拍摄，越轴所拍的镜头组接起来屏幕上就会出现完全相反的运动和人物关系方位，在剪辑中会导致方位错乱，视觉跳跃。

二、剪辑中越轴的处理

剪辑师要明白如何合理地处理越轴镜头。因为轴线问题是影视剪辑中经常碰到的问题，为了保持同一段落场景中人物的视线、行动方向和人物之间方位关系的一致性，在拍摄时就要求有一定的章法。几乎所有关于轴线的著作中都有一致的观点：“越轴拍摄是许可的，但是有条件的，即务必不使影视银幕空间发生混乱或错误。”本意就是前期的拍摄可以任意发挥，而后期的剪辑则必须遵循一定的规则。因而处理“越轴”的方法和手段也就应运而生。总的来说，大致遵循以下两种基本策略。

（一）在画面内显示其方向改变的合理性

1.插入骑轴镜头

骑轴镜头也称中性镜头是指在摄像机镜头的光轴和轴线重合的情况下拍摄的一个正向或背向的电视画面，画面中的主体没有明显的方向感，只有主体沿光轴的远近变化和正背变化，它在画面中并不反映主体的运动朝左还是朝右，也不反映画面主体的位置偏左还是偏右。在前期拍摄中注意拍几个骑轴镜头是解决剪辑中越轴的最简单的办法。

2.插入运动主体转弯镜头等自然改变方向的镜头

利用拍摄对象动作路线的改变，在同一镜头内引起的轴线变化，形成越轴过渡。实验时可组织学生在校园马路上进行。先拍摄一位同学骑自行车从东向西过来的镜头，再拍摄这位同学骑自行车从西向东过来的镜头。在马路转弯处拍摄这位同学骑车的转弯过程，在剪辑时将这个转弯的画面连接在两个主体运动方向相反的画面中间，就合理地越过了轴线。

3.越轴前插入交代环境的全景镜头

全景是一种较冷静的景别，常带有一种旁观者清的客观和理性。同时它是最安全的取景方式，既可展示人物的大动作如走路等，同时又兼顾主体与环境、主体和其他人物之间的关系。

插入远景镜头。在大全景或远景中，动体动感减弱，形象不明显。因此在两个速度不很快的、相反方向运动的镜头之间，插入一个大全景或者远景镜头，可冲淡人的视觉注意力，从而减弱相反方向运动的冲突感。

4.利用枢轴镜头越轴

也称顺轴镜头，是指在同一镜头光轴上所拍摄到得画面。如以花、门框、窗轴等为参照物枢轴，一定是空间内的景物，一定是有标示（标志）作用的，是硬跳轴的一种，只不过是有参照物的。

（二）利用视觉缓冲现象合理越轴

总体上讲，视觉缓冲现象就是利用缓冲镜头来降低或消除越轴镜头之间的跳跃感和不和谐感，消弱观众的方向感，避免观众观看时产生空间混乱的感觉。

视觉缓冲现象的过渡镜头分为以下四种：

1.插入与运动主体有关的事物的局部镜头

对于动作轴线，可以在两个越轴镜头之间加入运动主体的局部镜头（一般为近景或特写）。特写镜头由于把被摄对象的局部充满了画面，能更细致地表现被摄对象的某一部分，从而把观众的注意力集中、吸引过来。淡化因“离轴”给观众所带来的视觉上的跃。同时它不反映和其他事物的位置关系，属于方向性不强的镜头，组接时借助特写镜头，也能实现轴线两侧画面的连接。

2.插入大动作来跳轴

对于关系轴线，可以在两个越轴镜头之间加入表现大动作的镜头，即画面中的动作幅度较大。这是一种运用明显的外部组接手段来达到越轴目的的方法，这需要导演在拍摄前对此有精心的设计。

3. 插入主观镜头

对于方向轴线，可以在两个越轴镜头之间加入主观镜头，即模拟画面中主体视线的镜头。

主观镜头，即代表画面中人物视线的镜头。把主观镜头插入两个主体位置关系颠倒了的镜头中间，以画面中人物的视线引导观众去观察、感受事物，从而缓解跳轴的感觉。还可以在主体向相反方向运动的两个镜头中间，插入一个人物视线变化的镜头。此类镜头可以从逻辑上把两个越轴镜头的空间关系衔接起来，也很符合视觉习惯

（4）利用空镜头越轴

空镜头，是指与现实场景人物关系不相联系的镜头。在越轴前的一个镜头中，插入一个空镜头，由于空镜头无人物关系概念，无空间概念，无视觉方向概念，所以即使在下一个镜头中改变原来的轴线关系，也就是建立一个新的轴线关系，观众也不会觉得在视觉上有很严重的跳跃感觉。

在前期拍摄中多拍摄一些，没有明显方向感或与拍摄的内容没有明显的关系但又暗含内在联系的镜头，一般以特写.中景.全景为主。这样在后期编辑当中适当的插入这样的画面就会弥补由于越轴所造成的视觉冲突。

三、结语

综上所述可知，影视创造中，越轴背离了原有镜头的排列规律和空间关系，如果直接编辑越轴镜头，会对观众在视觉上产生主体视线、位置关系和运动方向相反感受，影响观众的视觉思维。离轴镜头的拍摄不是随意而为，应该按照自然规律来进行拍摄。

（作者单位：重庆师范大学传媒学院）