灰域的栖居：古民居

第一次看到“灰域”这个词，是在《中国建筑艺术论》一书中。书中作者提到中国建筑文化的美，美在土木材料、技术与结构的中介、结合与连续，这是决定中国建筑美本质的其中一个“灰域”。在笔者看来，这些“诸多因素”与“种种联系”的动态结构，就是决定中国建筑美本质的一种“模糊领域” ，也称为“灰域”。而今天，我把“灰域”一词借用到我的文章中，除了与作者在建筑艺术美学的观点不谋而合之外，还有自己对“灰域”一词的理解。我所看到的“灰域”是一种不刺目、不夸张的颜色;我所栖居的“灰域”是一种不骄不躁、不张扬的居住方式;而我所用心体会的“灰域”正是这种由朴素的色彩与院落式建筑结构所形成的一种特定的人与自然，人与人和谐共处的关系，这种关系不正是我们几千年以来中华民族文脉中丝缕相连的魂魄与精神所在，不正是中华文明一种特有的宇宙生存观吗？

2005年的时候，我到山西介休市张壁村写生。张壁村民居主要分两部分：古窑洞（当地称作沟崖窑）和清式民窑（主要是指合院模式里的正窑）。这是非常能代表当地民居特色的，特别是沟崖窑独具特色。我的民居创作以清式民窑开始，此类民窑以砖木为主要材料建造，保持土窑的拱形门窗，一般都是三孔窑。青灰砖墙略带蓝绿味道，本地民居以煤为主要燃料，煤烟的熏烤使得青砖渐渐蒙上了一层黄褐色的暖味，这种黄褐味道散发着浓浓的人间情素，温暖可居，祥和宁静，这便是乡村人家可安可居的“宙宇”，几代同堂的和睦家园。

建筑在拉丁语中原意是“巨大的工艺”，在浓郁的民族传统底蕴下产生的乡土建筑无疑是建筑与民间艺术结合体。乡土建筑既不是黑格尔所说的“凝固的音乐”，也不是士大夫所追求的“诗意的栖居”，而是与当地村民日常生活息息相关的“灰域的栖居”。以创作为先机，加之对“灰域”的深入理解消化，我的一次创作高潮便顺理成章的到来了。每每面对老宅，我总是心潮澎湃思绪飞驰，老屋的味道把我引入一种不寻常的作画状态。首先是以正房为题材，其中一张透视上利用空间运动的方式把正侧视点置于一个画面当中，把立体派的空间置换原则借用到我的画面里来，在增加画面表现力的同时，在具像绘画领域做一些新鲜的尝试。正房的色彩和造型给人以直观的形式美，这类乡土建筑是极具民族象征意味的空间造型体系。因此，在用色上我极力强化窑墙的厚重味道，窗的造型与色彩强调民间与地域特色，檐廊的木雕装饰与棱柱形的柱脚石以简化与概括的用笔用色表现他们的形态。随着现代艺术的到来与发展，“有意味的形式”已成为艺术家独立的表达对象，但我并不想把艺术作品的形式本身与内容看为一体，我只想通过强化的形式语言来表达乡土建筑的民族民间性、历史时间感，以形式的美感记录着混沌、朦胧的灰域之美。

在我的表现性绘画中，光并不是我绘画依托，上午和下午的光线带给残损的厢房以新的生命活力……记得雕塑家摩尔曾说过：“如果意识的控制之门没有关闭起来的话，所有的普通形状都能引起每个人的潜意识反射或反应。”由于随时都处于一种以自己的审美理想作为创作的原动出发点上，因此对物象原初的信息进行不断的接纳、改造与综合，在创作写生的过程中获取一种“选择”的创作原则，厢房的创作就是在这种反射下产生，现场创作特有的偶然性和随机性会带来与固有创作观念不同的艺术效果和表现力。光线的介入引起我一种新的创作体验，在对物象的欣赏活动中把创作写生也纳入了审美活动的范畴，作品的笔触、肌理的主观特性都是物象客观特性的反映，光影作用下的厢房为我提供了能够代表我创作意念的坐标点，这就使画面的笔痕、颜料的堆积、色彩的衔接可以让观者感受到作品的形成轨迹。

小院慢慢变成我的临时展览馆，这样就获得作品与物象在同一空间的直接对话，从而可以体验艺术创作后作品与自我与现实世界进行现场的综合交叉的动态交流，从根本上把握艺术创作的本质，因而能清楚地认识自己的创作道路和方向，从而使自己的创作脉络不被客观物象所压制，“吾师心，心师目，目师华山”，各种材料所建造的老宅从现存的表面形态看是时间的产物，是一种时间创作过程的暗示，这便是创作写生零距离感受自然万物的独特优势所在。艺术每每进入某个阶段都会出现“俗情喜同不喜异”之风，这就污染了艺术创作的活水之源，创作写生就是要“温故而知新”。创作写生带给我多样的视角，以虔诚的“师造化”的心境抒发胸臆，与其交心，聆听造物的教化。

“若有一笔是画也非画，若无一笔是画亦非画”，这是四川省博物馆所藏担当画册中的一句禅语：画不应该仅是画的本身，应该具有更多的内涵。《释名》云：“画，挂也，以色彩挂物象也。”也就是说画要类某物、要象形、要有色彩;在担当看来，这只是画本身，但画之贵并不在其本身，而在于象外之象的气氛，就像九方皋相马，关注的是千里马的本质。创作写生贵在创造，通过写生在精神上找到某种方式与之相对位，对物象的发掘表达都要以画家所要表达的精神为依据，这使我对创作写生这一理念得到进一步的认识。

王晓

1973年3月出生于吉林省敦化市

1999年毕业于东北师范大学油画系，获学士学位

2007年结业于中央美术学院油画系第十四届助教研究生课程班

2011年毕业于中央美术学院油画系二画室，获硕士学位

主要代表作品：

《地铁系列》《灰域系列》《自我感的消失系列》