在跋涉中探索

【摘 要】叙事时空富于历史感和象征感，纵贯全剧的三大主轴之间的较量成为历史冲突的具象化表达，人物群像之间呈现出对比或类比的微妙张力，是《风云1911》最为显著的三大叙事策略。而一切叙事策略均是为了突显作品最为核心的主旨——“人的一生总在跋涉，每一次跋涉都是探索。”

【关键词】电视连续剧《风云1911》;叙事策略;时空;张力

中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2015）03-0119-01

35集电视连续剧《风云1911》是一部将历史叙写与个人英雄叙事结合得较为巧妙的作品。它以具有历史感的线性时间（1906-1912）和具有象征感的稳定空间（武昌和九江）搭建起整部作品的叙事时空，而后以革命派、保皇派和满清政府作为纵贯全剧的三大主轴，人物群像在同代甚至两代人之间呈现出对比或类比的微妙张力。

一直以来，中国的影视剧都比较擅于根据社会历史的发展变迁来铺陈叙事段落，就如在《风》片并不算长的历史跨度里，光绪、慈禧驾崩→保路运动→武昌起义胜利→革命军、北洋军进入南北议和时期，均成为了重要的历史节点。而也正因为中国影视剧对叙事时间的历史性把握，使得叙事时间历史化，人物角色仅是历史长河中微乎其微的个人，故事情节的冲突也仅成为了历史冲突的具象，不可逆转的社会历史发展规律才是决定叙事方向的最终力量。

在《风》片中，我们能很清楚地辨识“三大主轴”——蔡振声（郭景之、苏国强）、郭景文（月华）、冯恩然（葆琛、贾亮）三者选择的不同道路具有很强的历史代表性，三者之间的冲突从本质上看是立场、信仰的冲突，而革命派、保皇派、满清政府这特定时期内鼎足而立的三大历史阵营之间的较量，即是彼时历史冲突的具象化表达。

革命派武昌起义的摧枯拉朽，满清王朝每况愈下的摇摇欲坠，都鲜明地昭示了各自在历史进程中的宿命;而保皇派代表郭景文对一己立场所持的迟疑和惘然——他由戎马倥偬的军人生涯失意地转走实业救国之路，其后为救其姐景之不得已答应葆琛大人出任武汉三镇的巡警总长，以及因其妻月华的死和同窗贺子才由保皇倒向革命，均纷纷暗示了保皇之路的式微和阑珊。

武昌和九江是《风》片中具有象征感且相对稳定的两个叙事空间。片中男主人公蔡振声不断地辗转两地、离开归来，他的父辈、同辈有的变老、有的死去，有的劣性不改、有的温润依然，但叙事空间始终稳固，它只见证这份变与不变。对蔡振声而言，这两个空间不仅仅是实实在在的物质空间，更是其慰藉灵魂的精神家园——九江满载着他浓浓的亲情与爱情;武昌则深深地烙下了他在学业与事业上不懈追求的足迹，铭刻了他用血泪浇灌的沉甸甸的革命果实。

上文已提及，不可逆转的社会历史发展规律才是决定该剧叙事方向的最终力量，这不同于其他很多剧中以人物的性格特征为叙事的最终动力、以人物欲望的实现与否作为作品的结局。在《风》片历史化的叙事时间里，人物是在不断地“经历事件”而非“导致事件”，但这并不表示《风》片侧重历史叙写，忽略了个人英雄叙事。相反，人物群像在同代甚至两代人之间呈现的对比或类比的微妙张力、复杂的人物关系网络形成的内在冲突，在片中体现得是异常精彩的。

中国的传统文艺崇尚端正典雅，对平行对仗的叙事结构有着强烈偏爱，《风》片亦沿袭了这一叙事特色，在蔡振声与郭景文兄弟之间、蔡小聪与蔡小宛姐妹之间、郭景之与郭景文姐弟之间，甚至是葆琛与月华父女之间等等，都呈现出强烈的对比或类比，以形成内在冲突，完成个人英雄叙事。

蔡振声与郭景文宛如一株乱世双生的并蒂莲，两人有着救国救民的共同理想，却路径迥异。蔡小聪与蔡小宛则如磁铁的两极、硬币的两面，小聪这个工于心计、咄咄逼人、贪婪毒辣的女人，不能容忍任何打捞金钱、权势和金龟婿的机会从身边溜走;在她的比照下，小宛显得腼腆纯净、善解人意、重情重义。郭景之与郭景文姐弟本互敬互爱，却道不同不相为谋，渐行渐远。葆琛与月华父女，论信仰也属不同阵营，然而月华新派思想的表现，更多地着眼于对封建媒妁婚姻的反抗。还有冯恩然与贾亮，这两个满清政府的鹰犬爪牙在《风》片中形成了强烈的类比，不能不说冯恩然这个乱世枭雄有抱负、有能力、疯狂而识时务，在他的强大气场下，贾亮不过是个小角色，鸡鸣狗盗之徒、跳梁小丑而已。

这种种对比（类比），使得人物之间形成了强烈反差，内在冲突纷繁复杂而绵延不断，而《风》片主人公蔡振声在历经种种历史事件的同时，冲破重重掣肘——在九江来自贾亮和小聪的围困、在武昌来自葆琛和冯恩然的牢笼，一路披荆斩棘地从武备学堂的爱国学生成长为革命派的中流砥柱，以至武昌起义胜利后被委任湖北军政府副总巡长，《风》片的个人英雄叙事是伴随历史叙写相辅而行的。

综上，叙事时空富于历史感和象征感，纵贯全剧的三大主轴之间的较量成为历史冲突的具象化表达，人物群像之间呈现出对比或类比的微妙张力，是《风》片的三大叙事策略。而一切叙事策略的采纳均是为了突显其核心主旨——“人的一生总在跋涉，每一次跋涉都是探索，而任何探索都是一个小小的终极。越接近终极，也就越接近真理质。”

作者简介：

李志敏（1982-），女，江西省社科联助理研究员;武汉大学艺术学系戏剧影视文学专业2005届文学学士，复旦大学中文系电影学专业2008届文学硕士。endprint