老动画片的“数字化”新生

石鸣

动画片《黑猫警长》剧照

动画片《葫芦兄弟》剧照

3D 版《大闹天宫》剧照

动画片《邋遢大王奇遇记》剧照

上海美术电影制片厂（以下简称“美影厂”）副厂长朱毓平更愿意用“数字化”而非“修复”一词来描述美影厂片库中所有老动画片拷贝的升级换代工程。这项工程从2013年中期开始实施，历时一年半，到今年春节之前刚刚完成，目前正处于结果验收阶段。这意味着什么呢？“意味着今后我们再在屏幕上看到美影厂过去的老动画片，无论是《小蝌蚪找妈妈》，还是《大闹天宫》、《哪吒闹海》、《天书奇谭》，等等等等，画面的清晰程度都将和目前高清电视或电影院中的清晰度一样，而且内容不变，色彩尽量还原。”朱毓平解释道。换句话说，从此以后，我们将能够用21世纪的方式欣赏上个世纪五六十年代以来在美影厂诞生的动画片。

一直到上个世纪90年代为止，美影厂几乎是中国原创动画片唯一的来源，根据统计数字，新中国成立后半个世纪，中国80%的美术片（那个年代对“动画片”的称呼）是由美影厂提供的。“这些影片共计289部，8776分钟，约900本，胶卷长度27万米。”朱毓平说，“这些片子的拷贝，30年前都是转成3/4的录像带，80年代时专业的录像机分辨率是720×576，是当时普通电视的最高标准。但是现在随着技术的发展，电视的分辨率都很高，电影也数字化了，所以我们的拷贝，在高清电视和数字影院的时代，分辨率太低，色彩也不好，长年播放之后拷贝也全都破烂不堪，不仅是播放，在交流和宣传的时候，我们也拿不出一个像样的拷贝，这个问题一直困扰着我们美影厂。”

从2005年开始，美影厂和上海衡山电影院、曹杨影城合作，开设了“卡通王院线”，每个星期天上午，在电影院人不是最多的档期里，开一个厅，以影片集锦的方式，专门播放美影厂的动画片。“这个放映活动一直到前两年都还有。后来人家影院变2K了，找我们要2K拷贝，但我们拿不出来。”朱毓平说。他将美影厂动画片“胶转数”的需求形容为“急迫”。

片源

在计划经济、统购统销的年代，美影厂生产的这些片子都由政府统一收购，按本计价，一本胶卷的长度大约是10分钟。“80年代的价格是剪纸动画一本8万元，木偶动画最便宜，一本7万元，水墨动画因为产量少，没有形成固定价格制，但是工作量要翻三倍，一本是当三本做。”美影厂导演印希庸告诉我。

这些被政府高价收购来的电影底片，一旦购买完成，就变成了国家财产，统统被送入国库。“原底被送到临潼，中国电影资料馆西安片库，那里严格按照底片保存的技术标准进行储存。”朱毓平说。片库位于地下，里面的温度常年保持在零下，他进库里去看片的时候，要穿着军大衣。这次将原底拿出来做“胶转数”，方案中也特地注明了，所有的影片素材，都必须在恒温、恒湿的条件下运到修复机房。

与新中国成立前的老电影待遇截然不同，那个时候的许多黑白影片之所以难以修复，原因大多是底片保存不善，或者没有在正确条件下保存，或者干脆就是未加保存、随意处置，底片荡然无存的情况下，仅有的拷贝又因多次放映，产生划痕等损伤，甚至部分胶卷丢失而不完整。事实上，电影是一种文化遗产的概念，是很晚近才有的观点。“电影发展的早期，人们根本不看重电影，在那时，如果你有心要保存一部电影的拷贝，肯定会遭到嘲笑，你把这种东西留下来做什么？”英国电影协会档案和遗产部经理布莱恩·罗宾逊在本刊采访时曾经如是说。

修复动画片难在哪儿？

曾经有报道说，动画片比故事片修复起来简单，是因为如果画面有损毁、镜头有丢失，动画片可以再补画，故事片却没有办法再请真人演员来演。朱毓平不同意这种说法，说道：“不可能补画，画也画不到和原来一模一样了。”2012年上映的3D版《大闹天宫》，据说曾经补画了22个镜头。朱毓平当年是3D版《大闹天宫》制作总监，他说：“那不是因为丢失而补画，而是因为要增加视觉上的3D效果而新画了一些‘出画面的镜头。”

上海美术电影制片厂副厂长朱毓平

3D版《大闹天宫》当年的部分修复工作是送到美国去做的。“从技术水准来说，美国人可说是世界一流。”然而当朱毓平去美国验收的时候，在放映厅里看片子，他却发现，色彩是个大问题。“色彩上他和我们理解的不一样，比如同样一个白，应该是偏冷的白，还是偏暖的白？每个人的主观认知都不一样。红色、黄色，到底应该是怎样？美国人没有参照。”好在朱毓平带去了当年绘制《大闹天宫》的原始赛璐珞片，于是便坐下来，和美国的调光师一起，把颜色重新调了一遍。

在影片“胶转数”的修复过程中，有一个重要的环节是配光、调色。“动画片比故事片复杂很多。首先在拍摄，动画片是逐格拍摄的，一个镜头要拍很长时间，在这段时间内，电压在不断变化，电压的变化会影响灯光的色温，电压高一点，颜色就会偏冷，电压低一点，颜色会偏暖。摄影机上都会有一个调压器来控制电压，从而控制颜色的冷暖程度。这是配光信息。”朱毓平在美影厂是摄影师出身，详细解释了这个原理。“但是到洗印、调色的时候，底片上只能显示是蓝色，这个蓝色应该洗到什么程度？动画片不像真人电影，它缺乏一个参照物。真人电影的话，一个人走进来，他的皮肤颜色，就是一个参照。或者镜头中出现一台电脑，这个电脑应该是什么颜色，你就知道怎么调，因为有一个你认识的东西。但是动画片是画出来的，里面都是你不认识的东西。除非是完全写实的动画片，可以根据天空的颜色、树的颜色来调，但是，大部分动画片是风格化的。你该怎么调？”

美影厂的动画片，几乎都是风格化的，“每部片子都会涉及调色问题”。相比之下，水墨动画虽然制作工艺难，耗时复杂，修复的时候调色反而简单，“因为它的背景底色是中国国画，有参照，参照宣纸的颜色就可以了”。

之前中国电影资料馆根据自己拥有的拷贝，曾经修复了一版《三个和尚》，修复好之后很满意，请朱毓平去北京看。“我一看就发现，你们这个黄颜色是不对的。”朱毓平指的是这部动画片的底色的黄。“因为他们不知道我们《三个和尚》原底的黄是一个什么样的黄，黄色有冷，也有暖，他们往冷的方向调了，但是这个底应该是一种偏暖的黄，看起来甚至有点脏脏的，你不看原底的画，可能你都不敢相信。”

为了确定正确的颜色，必须找到当年原始的参考资料。在修复《黑猫警长》时，印希庸手头保存有1984年绘制的《黑猫警长》的赛璐珞片，他就是凭着这些赛璐珞片和朱毓平一起去西安，在西安电影制片厂的数码基地确定了《黑猫警长》的调色。80年代时，美影厂使用的颜料已经改为了日本生产的颜料，30年前的赛璐珞片，颜色依然艳丽如初，没有开裂也没有褪色，“色调有一点点变化，但是肉眼基本不可分辨”。

“动画片的镜头短，镜头数量很多，一般我们10分钟的动画片，镜头数量有120个。你数一下，平均每个镜头有多长？短的镜头只有几帧画面，甚至还有半秒的镜头，这在故事片里是不可想象的。动画片的场景变化要比真人电影大很多，所有场景都是绘景绘出来的，所以颜色差异比较大，一定要我们的摄影师，最好是原片的导演，去参加这个修复。”印希庸说。

这次美影厂的几百部片子，修复工作主要在上海电影制片厂和西影数码基地完成。“有些我们有灰版、灰阶，寻找里面的中性灰的颜色，以此作为参照标准。”在上影的修复，朱毓平请来了当年曾经参与制作、目前还健在的美影厂的老摄影师，进洗印车间审定校色，看片子一看就是一天。“非常辛苦，这些老同志都80多岁了，有些片子他们是直接参与过的，那么就是一手判断，有些他们没有直接参与的，就凭自己的经验。趁他们还健在，这次修复在这个层面上，也算是一次抢救。”

除了调色之外，修复内容还包括影片的脏点、划痕、模糊、抖动等。由于美影厂这次动画片的修复，大部分都是从原底或者原底直接转成的拷贝来进行修复，因此基本没有因放映而产生的划痕、破损等问题，但是原底固有的脏点却给修复增加了大量工作量。“计算机修复脏点有一个机器自动修复的功能。这个功能是什么原理呢？很多脏点，是靠对比，比如你摄影机在拍真人电影的时候，脏点在每一帧的位置都不可能是一样的，一秒24格，变化很小，但有变化，计算机有一个对比算法，它只要找到一个点是前一帧同一个位置上不存在的，就会认为这个是灰尘，自动去掉。但是这个功能遇到动画片就失灵了，因为动画片逐格拍摄，每一张画面换上去，本来就是不一样的，对于计算机来说，它就搞不清楚一个点到底是脏点、垃圾，还是画上去有用的，就无法通过对比来识别。”

“一开始，洗印的人和修复的人都还没有体会，认为动画片好修。”朱毓平笑道，“因为动画片大多是单线平涂的，颜色配方简单，修复的时候，挖一块再在旁边复制一块粘回去也似乎很简单。实际上，真人的反而好修，真人电影画面上就算有脏点，还不是很显眼，脏点比较容易混在背景里面，但是动画片一个平面很光洁，一有脏点、小划痕马上就看出来了，特别显眼，要修得好，难度很高，需要大量的人工。”

“胶转数”的未来

对美影厂而言，这些老动画片“数字化”后的一大成果，就是以一批崭新的原底拷贝重新填充了自己的片库。“这批拷贝的保存，理论上来说，几十年到一百年应该没问题。目前全部是2K保存，因为2K以上的还没有普及，标准也不统一，2K保存的数据量也已经很大，但是未来如果哪天技术发展了，升级成4K、8K了，我有这批拷贝，轻而易举就可以做成4K、8K。”朱毓平说。

朱毓平1995年开始担任美影厂的副总工，因为总工一直空缺，他37岁就代表美影厂，成了国家广电总局电影专业委员会里最年轻的一个委员，过去20多年，他见证了中国电影技术数字化的历程。“这个电影专业委员会，是国家电影技术的一个咨询机构，委员都是全国专业电影制片厂的技术厂长和总工程师，我们每年都开会，讨论新的技术。可以说，我是看着数字化是如何一点一点渗透到影视里面的。90年代初，柯达胶卷是占绝对主导地位的，那时认为，胶片是不可能被数字取代的，一开始，数字确实和胶卷不能比，后来变成柯达公司也做数字了，现在是柯达做不过数字。这是电视和电影标准的竞争，以前720×576，那是电视，我们叫2K的，2048打头的，认为是电影，只要达不到2K的，就不是电影。现在技术发展了，家用机器都已经达到2K、4K了。现在的网络播放，随着技术的发展，清晰度也越来越高了。将来你们在银幕上面，或者不同场合看到的美影厂动画片，都是经过我们修复的，比以往看到过的任何版本肯定都要好。”

在这次这批老动画片修复之前，美影厂也曾经零散地修复过几部经典动画，并且进入影院播放：2008年《葫芦兄弟》，2010年《黑猫警长》，2012年《邋遢大王奇遇记》、3D版《大闹天宫》。尽管这些片子的票房都不错，在业内却引起了许多非议，主要一个关注点是对原片的重新剪辑、不恰当删减。“这次的修复和之前完全是两个概念，我们没有对动画片内容进行任何改动，色彩上也采取尽量还原的原则，保持层次分明，目标是‘修旧如旧，忠实于原作。”朱毓平说。目前，这批片子暂时还没有放映计划，“暗记都已经加好了，但是涉及一个版权问题，还不敢拿出来，怕一拿出来就被盗了”。