沈阳故宫藏牙角雕器鉴赏（下）

张正义

牙角雕刻泛指兽牙、兽角的雕刻制品，收藏界特指象牙和犀牛角的雕刻品。象牙天生丽质，色泽洁白、柔和，雕成器物更是美轮美奂，充满艺术魅力；犀牛角则因其珍稀而名贵。

我国的牙角雕发端于史前时期。距今七千年左右的河姆渡文化遗址中，就有十数件象牙雕制品出土，大汶口文化遗址、良渚文化墓也都出土了象牙雕器。商代墓葬出土的象牙雕器，纹饰精细繁复，已是精美的牙雕艺术品。宋、明时期，社会经济和海外贸易发展，从南亚及南洋输入的象牙、犀角增加，促进了牙角雕刻艺术的发展。尤其是明代，朝廷多使用牙笏、牙符牌、犀带等器物，民间则在江南及福建漳州等地区盛极一时。

清代时期，由于资本主义萌芽的出现和发展，西方文化逐渐被引入中国，人们的文化意识、审美意识逐渐增强。加之宫廷和官府对牙角雕制品需求的增加等因素，使这一时期的牙角雕出现空前的繁荣和发展，涌现出大批的能工巧匠，许多格调高雅、精美绝伦的牙角雕作品问世。而犀牛角雕受原料来源的限制，只在清代尤其是雍正、乾隆两代出现过昙花一现的繁荣。

本刊上期精选了部分沈阳故宫珍藏的精品牙角雕器供大家欣赏，本期将继续鉴赏。

10.清牙雕博古笔筒

清中晚期，高14.5厘米，口径12.2厘米。

笔筒呈直筒形，表面线刻人物、植物、古董、书卷等图案（见图15）。浅雕花纹，有两组纹饰：一图为祥云缭绕之古松下，蕉叶旁两人于石上弈棋，一人旁观，周边雕奇花异果；笔筒另一面，雕有展开的书卷，双线勾廓，内阴刻行书七言诗“雨余窗竹琴书润，风度庭花笔砚香”，下刻“清”“玩”连珠印，书卷外刻细鳞纹。笔筒上还刻有壶、花觚、炉瓶，花觚中插有孔雀翎、珊瑚，寓意“翎顶辉煌”“红顶花翎”。

11.清牙雕婴戏芦瓣臂搁

清中晚期，高25厘米，底宽5.6厘米。

臂搁是书写时搁放手臂的文案用具，防止墨迹沾污衣袖或手臂。这两件臂搁上窄下宽，覆瓦式造型，雕为竹节形，一面为光滑搁面，另一面镂雕图案。两件臂搁图案大体相同，镂雕小童捉蟹，两只螃蟹爬上苇秆。芦苇中惊起鸳鸯两只，飞翔盘桓（见图16）。刻绘场景充满动感，妙趣横生。这两件臂搁正背两面分别采用浅浮雕和镂空高浮雕技法雕成，受竹雕影响颇深，刻画细致入微，气韵十足。

12.清牙雕兽耳活环盖瓶

清中晚期，全高41.9厘米，瓶口径10.2厘米，腹径14.5厘米，底径7.9厘米。

瓶高腹长颈，双兽耳活环，带盖，盖顶圆雕狮钮，立狮脚下高浮雕海浪两层，浪花溅起。盖沿及瓶口、肩部与腹部共四处开光，圈足阳刻回纹一周。瓶身满雕缠枝莲纹及暗八仙，瓶身四处开光内镂雕《封神演义》故事，武士战将乘马骑兽、挥刀舞剑，异僧怪道祭宝斗法，人物刻画栩栩如生（见图17）。此器运用圆雕、高浮雕、线雕等技法，图纹繁复，生动异常。

13.清象牙透雕海棠式小盒

清中晚期，高3.1厘米，宽6.3厘米，长8.2厘米。

该盒整体为海棠式造型，盒、盖分别雕刻。盒盖表面镂空锦地式，双凸纹开光，内刻牡丹花、双鸽图案。开光之外以镂空蜂窝纹为地，上雕六只小葫芦及花卉。盒盖立壁面边缘刻回纹，开光内刻镂空锦地，其上再刻流云蝙蝠。底盒立壁面也为开光式，内里浮雕折枝花卉、桃、石榴。座底为重叠海棠形（见图18）。此器采用广东牙雕传统的拨镂、染色、镂钻等技法，雕镂通透，彩绘鲜艳，细致流畅，具很高的观赏性，为宫廷使用的香料盒。

14.民国牙雕洛神赋图插屏

民国十八年（1929年），通高34厘米（含底座），屏径10厘米，屏厚0.4厘米。

插屏上部为圆形牙雕屏心，下端为木雕云龙纹底座。屏心中部以白描法浅雕洛神形象。洛神头梳螺髻，垂发披于后颈，锦袍长裙，孔雀翎披肩，衣带当风，舒卷飘逸（见图19）。顶部微雕三国时期文学家、诗人曹植所作《洛神赋》全文，近一千一百余字。款属“乙巳春二月江都芝田先生雅属，吴南愚刻”，为民国时期扬州著名雕刻艺人吴岳（字南愚，1894—1941年）所制。插屏木座呈X形，镂雕两条蛟龙翻腾于云水波涛中。

15.民国牙雕山水小插屏

民国九年（1920年），通高10厘米（含底座），屏边长5厘米，屏厚0.6 厘米。

插屏屏心正方形，下部为紫檀雕底座。屏心浅雕山水风光，为“桃花源记”诗意图：远山起伏逶迤，丛林蓊郁，云蒸霞蔚；山下溪水一弯，渔夫荡舟其中；近山桃林茂盛，枝桠虬曲，青草萋萋。一派景色优美、安宁平和的世外桃源风光（见图20）。屏左上部以行书微雕东晋诗人陶渊明的《桃花源记》全文，计四百余字。文后款属“庚申春日，豪文先生清赏，款刊于硕”。此牙屏为江苏著名牙雕家于硕（字啸轩，1873—1957年）制于民国九年。插屏下部为木雕底座，镂雕拐子纹、回纹。

16.明犀角镂雕梅花杯

明中期，高8厘米，口径长13.7厘米，宽7.5厘米。

杯口椭圆形，杯外壁浮雕为一段枝叶压叠、盘根错节的老梅，造型平稳敦厚，构思巧妙，刻绘出梅树的沧桑与斑驳（见图21）。老梅之梅花或争奇斗艳，或含苞待放，生机盎然。此器采用浮雕、镂雕等技法，刀法古朴、凝重，代表了明中期犀角雕工艺的高超水平，为沈阳故宫藏国家一级文物。

17.明犀角雕玉兰花杯

明晚期，高8厘米，口径长15.8厘米，宽12厘米。

此杯截取犀角一段雕成盛开的玉兰花状，杯口椭圆形、五瓣花式。杯体浮雕小玉兰花及枝叶，花萼肥厚，枝桠粗壮，花朵、花蕾错落有致，花、叶与杯融为一体，清雅宜人（见图22）。所用犀角材质润泽，总体呈棕红色，根部黝黑。此器用深、浅浮雕和镂雕技法，刀法娴熟，线条流畅，运用疏密、繁简对比法，所雕枝叶、花朵姿态生动自然，富立体感。

18.清染角透雕人物船

清中期，全长30.7厘米，底宽5.8厘米。

以牛角雕成船形，染为红色。船体自然弯曲，带篷中空，船篷遍雕松枝，枝繁叶茂，仙鹤卧鹿，寓意“松鹤万年”“鹤鹿同春”。船中镂雕五人，或弈棋，或弄鹤，或吹笛，或读书，清雅安乐（见图23）。船体浮雕水波，波涛汹涌。船下底座为红木所制，镂雕枝叶纹、波浪纹。整器立意绝巧，鬼斧神工。

19.清象牙雕酒令筹盒

清代，高11.5厘米，底径5.1厘米，盖高2.1厘米，盖径4.3厘米。

此酒令筹盒附酒筹令30根，均为象牙制成。盒外以浅浮雕手法雕云、花卉、松树，松树下三童围于桌旁，旁有竹石（见图24-1）。其上刻行草文字“诗题思筹酒，留雪拟弹琴”，下刻“竹”“石”二印（见图24-2）。此套酒筹令是在酒筹上书写唐诗，按诗文之意制为酒令（见图24-3）。以其中几根酒筹令为例：一根正面“坐到三更见日华”，背面为“惧内二杯，自认免，不认三杯”；一根正面“月落乌啼霜满天”，背面“左三右四各一杯”；一根正面“并蒂芙蓉本自双”，背面“有妾三杯”等。唐诗诗文与酒令相合，诙谐有趣。