人生定格在戏中

文 伍 剑

人生定格在戏中

文 伍 剑

谈严双寿的画，没有人不说他画的戏曲人物不比看舞台上的戏剧中的人物还要过瘾、还要有味道。

严双寿，中国文人美术家协会常务理事、著名戏曲人物画画家。他的戏曲画作品《国粹》获全国美展金奖，《大富贵》获香港回归十周年金奖，《战犹酣》获全国书画大赛金奖。

严双寿戏曲人物的高妙之处，在于他对戏曲人物的把握，这也与他从小就是一个戏剧迷有关。可以这样说，严双寿对中国传统戏曲艺术也有着深入的研究，在十几岁的时候他就跟着母亲戏院听戏，“豹子头林冲”“武松打虎”“张飞吼断桥梁水倒流”“三英战吕布”“梦蝶中的张生”……生动的故事、有趣的造型，使得严双寿迷恋，时不时他也在家中唱、念、做、打，正是少时这段朦朦胧胧的“戏缘”，使得后来的他着迷戏曲人物画，也正是这种长期的迷恋，使得他对戏曲人物的痴迷，这种痴迷也是他能准确地把握戏曲人物的性格，以及内心世界的条件。

《丑角》 严双寿/作

《西楚霸王》 严双寿/作

从他的作品看，严双寿深受梁楷和关良审美意趣的影响。其作品自然率真，拙中藏巧，情趣盎然。人物造型虽广泛使用了变形手法，但仍然具有浓郁的民族风格。在用笔上，拙朴简约，耐人寻味。而且，从各类人物不同性格特征出发，常常寥寥数笔便将其生动地表现出来，看上去是信手拈来的涂鸦，实则是惨淡经营的构思；在人物的刻画上，他更有出神入化的表现，其特征是以大笔线条的挥洒，长短、大小、方圆、尖直、浓淡等各种墨块点睛，从而展现出不同戏曲中人物的神采和风韵。这种白描、减笔、泼墨、淡彩，构成了他绘画的独特面貌。

《梅鹤同春》 严双寿/作

《鲁智深》 严双寿/作

其实，严双寿早年是从西画入手的，当时的中国美术正处于对国画的排斥阶段，崇拜苏式的写实风潮，所以，给严双寿的绘画打下了扎实的写实基本功。当今在全国油画界以超写实手法著称的领军人物冷军曾拜严双寿为师，学习素描。从这一点就可以看出严双寿的写实功力。

《笑傲苍天》 严双寿/作

观其戏曲人物画，似乎没有丝毫的卖弄技巧，只有近乎儿童般的天真（这与他本人的个性有关）。这是他把复杂的人物动态简化到极致的结果，这不仅仅是技术问题，而是他对生活的理解，对生活的纯真体验，故而，画面上的人物一招一式，颇合舞台上的板眼节奏，又有生活中的情景。

有人说严双寿的画耐看，其实，他是削减了传统技法中许多过于繁复的表现形式，直接而坚定地选择了他擅长的大笔挥洒、泼墨，白描似的线条，并做得生趣盎然，或者说，他发展了传统技法中最优秀的一部分，专力如此。

“戏曲”与“水墨”一为“国剧”，一为“国画”，两者以其不同的艺术形式传承千年。而以“国画”来表现“国剧”的中国戏画，是一种较为独特的绘画，它将这两大艺术瑰宝融合在一起。一方面以戏曲特有的表现力和形式美给予水墨画更为自由的创作空间，另一方面又以水墨写意的表达方式 扩展戏曲作为绘画题材的内涵与外延。二者结合，散发出典型东方艺术的独特魅力。“画中有戏，以戏入画”，将两种国粹结合，让绘画充溢着舞台戏曲的情趣，同时这个母题巧妙地避免了现代人物形象与中国画形式规律不相适应的弱点。

归纳起来说，严双寿的戏曲人物有着“神韵美”，给每个戏曲人物一个变动的造型、一处空间、一种闪烁的神情。

严双寿的画是戏剧画，又不是戏剧画，那是他的人生。

《钟馗》 严双寿/作

严双寿

中国实力派画家，世界美术家协会会员，中国文人美术家协会常务理事，中国吴道子书画研究院研究员，武汉市美术家协会会员，作品《国粹》获全国美展金奖，《大富贵》获香港回归十周年金奖，《战犹酣》获全国书画大赛中金奖，同时获十多项全国奖项。其作品线条潇洒，造型夸张，笔墨酣畅，被美术界喻为中国大写意人物画家的领军人物。作品不仅深受国内藏家的追捧，在法国、日本、美国等众多国家美术机构、艺术馆收藏。